O.S. indica que el personaje está en la escena pero fuera de cuadro; V.O. cubre la narración y las voces ajenas al espacio físico. Con ejemplos de guion de ambos.
Respuesta directa
Usa O.S. cuando el personaje está físicamente en el lugar de la escena pero no se ve en el cuadro actual; por ejemplo, cuando llama desde la habitación de al lado. Usa V.O. para la narración, las grabaciones, los pensamientos convertidos en voz o una voz lejana que no forma parte del espacio físico inmediato del lugar. Como el sonido de teléfonos y dispositivos se puede tratar de distintas formas, añade una breve acotación de origen cuando la extensión sola pueda malinterpretarse.
En la página
INT. ARCHIVE - NIGHT
Mara searches the dark shelves.
ELI (O.S.)
Third aisle. Blue box.
Her recorder clicks on.
MARA (V.O.)
(on the recording)
Inventory, October fourteenth.
Peso de las fuentes
O.S. mantiene a quien habla dentro de la escena física en curso; V.O. sitúa la voz fuera de la acción inmediata en pantalla. Esa distinción ayuda a lectores, intérpretes, montaje y equipos de producción a entender qué hay que grabar.
Las llamadas telefónicas son el caso límite habitual. No sirve de nada fingir que una extensión resuelve todas las convenciones de producción; elige un estilo de la casa coherente y nombra el origen del sonido cuando quede alguna ambigüedad.
No es una plantilla rígida
Algunas plantillas de televisión y flujos regionales usan O.C. (off camera). Sigue la plantilla de entrega cuando la haya y no cambies de rótulo a mitad de la versión sin motivo.
Algunos guionistas usan V.O. para quien llama desde lejos; otros recurren a una acotación de origen. «(por teléfono)» es útil cuando V.O. podría leerse como narración.
Un narrador que no habla dentro del momento que vemos se marca normalmente con V.O., aunque también aparezca en otra parte de la historia.
Fricción en la lectura y la entrega
Elige según quien lo recibe
Elige la extensión que permita entender el momento en la primera lectura. Una versión para enviar no necesita explicaciones para el departamento de sonido más allá del origen de la voz que pide la historia.
La distinción puede influir en cómo se graba y se planifica el diálogo. Sigue la plantilla y las decisiones de la coordinación de guion si la producción usa O.C., diálogo filtrado u otra notación establecida.
En Plot, escribe V.O. u O.S. después del nombre del personaje. Plot conoce ambas extensiones, así que MARA y MARA (V.O.) siguen siendo un solo personaje cuando Plot sugiere nombres y cuando cuenta tu reparto. Añade una acotación breve, como «por teléfono», cuando le diga al lector algo que la extensión no dice.
Lo que se pregunta después
V.O. significa voice-over (voz en off): una narración, un pensamiento audible, una grabación o una voz lejana fuera del lugar que vemos. O.S. significa off screen (fuera de cuadro): quien habla pertenece al lugar físico de la escena pero está fuera del encuadre. Pon cualquiera de las dos extensiones entre paréntesis después del nombre del personaje, encima del diálogo.
En Plot, pon la línea como Personaje y escribe el nombre con su extensión, como MARA (V.O.) o ELI (O.S.). Pulsa Intro para escribir la intervención como Diálogo. Plot reconoce la extensión y mantiene el nombre asociado al mismo personaje en las sugerencias y en el recuento del reparto. Si hace falta, pon un origen como (por teléfono) en una línea de Acotación.
Crea un elemento Character, escribe el nombre de quien habla, añade un espacio y abre un paréntesis. Elige V.O. en las opciones de extensión y escribe la intervención como Dialogue. Usa la extensión junto al nombre; una acotación aparte bajo el nombre puede aclarar un origen como una grabación o un teléfono.
Se ven las dos convenciones. Quien llama no está en el lugar, así que muchos guionistas usan V.O.; otros dejan el nombre sin extensión y añaden (por teléfono). Elige una para todas las llamadas de la versión y añade la acotación de origen siempre que V.O. pueda confundirse con narración.
Off camera, fuera de cámara. Algunas plantillas de televisión usan O.C. donde los guiones de largometraje usan O.S.; ambas indican que quien habla está en la escena pero fuera del encuadre. Usa el rótulo de tu plantilla y no mezcles los dos en una misma versión.
Sí, cuando el público lo oye. Un pensamiento convertido en voz audible lleva V.O. porque no se dice en voz alta en el momento que vemos. Si el público nunca oye el pensamiento, muéstralo con el comportamiento en la acción.
Voz en off (V.O.)
Diálogo que se oye, pero que en ese momento no se pronuncia en voz alta en el espacio de la escena: una narración, una voz recordada, los pensamientos de un personaje, el otro lado de una llamada. Se marca con (V.O.) junto al nombre del personaje.
Fuera de campo (O.S.)
Un personaje que pertenece al espacio de la escena pero no se ve en el plano: llama desde otra habitación o habla justo fuera del encuadre. Se marca con (O.S.) junto al nombre.
Sonido diegético
Sonido que procede del mundo de la historia, de modo que los personajes pueden oírlo: el diálogo, la radio de un coche, una banda en la sala. El sonido no diegético se añade solo para el público, como la banda sonora o un narrador que nos habla.
Personaje
El nombre de quien habla, encima de un bloque de diálogo y por convención en mayúsculas: la etiqueta que le dice a quien lee quién está hablando.
Acotación
Una nota breve entre paréntesis dentro de un bloque de diálogo: cómo se dice una línea o una pequeña acción mientras se dice; por ejemplo, (en susurros). Úsala con moderación.
Escribir nombres de personaje y diálogo en Inkwell Plot
Usa el menú de elementos, Tab o los atajos de teclado para elegir Personaje, Diálogo y Acotación mientras escribes.
Revisar nombres de personaje en un guion con formato
Previsualiza un archivo de Final Draft o Fountain para ver las extensiones junto a los nombres de personaje en la página exportada.
Explorar la referencia de formato de guion
Ejemplos con formato y variantes aceptadas para situaciones habituales en un guion
Llamadas e intercut
Deja claro qué ve y oye el público y usa encabezados de escena claros o una indicación INTERCUT para que una conversación telefónica sea fácil de imaginar.
Mensajes de texto
Pon en la acción los mensajes legibles en pantalla, identifica al remitente si hace falta y usa un solo patrón en lugar de disfrazar texto mudo de diálogo hablado.
Pre-laps y puentes sonoros
Cuando el sonido de la escena siguiente llega antes que su imagen, escríbelo justo encima de su escena: (PRE-LAP) para una línea de diálogo y una línea PRE-LAP en la acción para un sonido.
