Las palabras en la acción y el patrón coherente
Los márgenes de la acción indican que el público ve información en lugar de oír diálogo. Un rótulo corto y repetido permite que la vista reconozca enseguida cada mensaje posterior.
Opción habitualFuentes revisadas el
Cómo dar formato a mensajes de texto en un guion
Pon en la acción los mensajes legibles en pantalla, identifica al remitente si hace falta y usa un solo patrón en lugar de disfrazar texto mudo de diálogo hablado.
Respuesta directa
Escribe un mensaje de texto como información visible en la acción, salvo que una voz lo diga de verdad. Presenta el dispositivo o la notificación, identifica al remitente y reproduce las palabras exactas que el público debe leer. Rótulos como ON SCREEN, TEXT FROM ELI o ELI’S TEXT funcionan todos si se usan con coherencia.
En la página
Ejemplo con formato
INT. LAST TRAIN - NIGHT
Mara's phone lights her face.
TEXT FROM ELI: Don't get off at Harbor.
She types, deletes, then sends:
MARA'S TEXT: Too late.
Peso de las fuentes
Lo que favorece la práctica actual
Donde los guionistas sensatos discrepan
Los guionistas usan negrita, cursiva, texto centrado, burbujas o simples rótulos para distinguir visualmente los mensajes. Son decisiones de presentación, no elementos con un significado universal. La claridad y la coherencia importan más que imitar en la página la interfaz de un teléfono concreto.
No es una plantilla rígida
Variantes aceptadas
Mensaje en línea
Un mensaje muy corto puede ir en el mismo párrafo de acción que la notificación cuando se lee con fluidez y la presentación exacta en pantalla no importa.
Línea de mensaje propia
Pon el rótulo y el mensaje en sus propias líneas de acción cuando la redacción es un momento de la historia o varios intercambios deben leerse de un vistazo.
Habla o V.O.
Usa diálogo solo cuando un personaje o una voz sintética lee el mensaje en voz alta. El texto visible puede seguir necesitando una línea de acción si el público también lo ve.
Fricción en la lectura y la entrega
Errores que conviene evitar
- Poner mensajes mudos bajo nombres de personaje, lo que acostumbra al lector a oír un habla que no existe.
- Alternar entre TEXT, SUPER, INSERT y una sangría propia para una misma conversación en un dispositivo.
- Reproducir detalles decorativos de la interfaz que no cambian el momento narrativo.
- No identificar al remitente cuando el público necesita ese dato.
Elige según quien lo recibe
Envío o producción
Versión de envío o de lectura
Prefiere un patrón sencillo basado en la acción, que siga siendo legible en PDF y no dependa del color, de una tipografía especial ni de un gráfico con forma de dispositivo.
Versión de producción
Si la interfaz exacta, el tiempo o la redacción se convierten en un requisito de gráficos de pantalla, la producción puede añadir detalles de diseño y de plano sin cambiar la información de la historia de la versión enviada.
Trabajar en Plot
En Plot, escribe el rótulo del mensaje y sus palabras como acción y reserva el diálogo para lo que alguien dice en voz alta. El intercambio se lee igual en el editor, en el PDF y en el FDX, así que todos ven los mensajes tal como los escribiste.
Lo que se pregunta después
Preguntas de guionistas
¿Los mensajes de texto se escriben como diálogo?
Solo cuando una voz los lee en alto. Un mensaje mudo que el público lee en pantalla va en la acción; ponerlo bajo un nombre de personaje le dice al lector que alguien está hablando.
¿Cómo doy formato a una conversación por mensajes?
Presenta el teléfono una vez y luego da a cada mensaje su propia línea de acción con un rótulo corto y repetido, como TEXT FROM ELI o MARA’S TEXT. El rótulo constante permite al lector recorrer el intercambio sin una interfaz de teléfono dibujada.
¿Puedo usar SUPER para un mensaje de texto?
Elige un patrón por dispositivo y mantenlo. SUPER suele indicar palabras sobreimpresas en la imagen, como un rótulo de lugar; mezclarlo con TEXT e INSERT para el mismo teléfono obliga al lector a detenerse a descifrar tu convención.
Definido en el glosario
Acción
La prosa descriptiva de un guion: lo que el público ve y oye, escrito en presente. También se llama descripción.
INSERT
Un corte breve a un detalle que el público tiene que leer o notar —una carta, la pantalla de un teléfono, una fotografía, un objeto—, que suele escribirse INSERT seguido de lo que vemos.
Sobreimpresión
Texto o gráficos superpuestos a la imagen: títulos, fechas, lugares, subtítulos. En la página suele escribirse SUPER: o SUPERIMPOSE: seguido del texto que aparece.
Situaciones de formato relacionadas
Explorar la referencia de formato de guion
Ejemplos con formato y variantes aceptadas para situaciones habituales en un guion
Llamadas e intercut
Deja claro qué ve y oye el público y usa encabezados de escena claros o una indicación INTERCUT para que una conversación telefónica sea fácil de imaginar.
V.O. o O.S.
O.S. indica que el personaje está en la escena pero fuera de cuadro; V.O. cubre la narración y las voces ajenas al espacio físico. Con ejemplos de guion de ambos.
Insertos, pantallas y textos
Pon en la acción las palabras exactas que el público debe leer y usa un INSERT solo cuando el cambio de énfasis visual sea importante en sí mismo.