Deja claro qué ve y oye el público y usa encabezados de escena claros o una indicación INTERCUT para que una conversación telefónica sea fácil de imaginar.
Respuesta directa
Para una llamada que se ve en dos lugares, establece cada lugar con su propio encabezado de escena. Después, o sigues cortando con encabezados de escena, o añades una línea de acción en mayúsculas como INTERCUT — TELEPHONE CONVERSATION antes de alternar el diálogo sin más encabezados. Si el público se queda con una sola persona, mantén ese lugar e identifica la voz del otro lado.
En la página
INT. MARA'S KITCHEN - NIGHT
Mara paces with her phone to her ear.
INT. ELI'S CAR - SAME
Eli watches the warehouse, phone to his ear.
INTERCUT — TELEPHONE CONVERSATION
MARA
Tell me you found it.
ELI
I found the door.
MARA
That wasn't the question.
Peso de las fuentes
El lector necesita saber dónde está cada persona visible antes de que una indicación de intercut sirva de algo. Después de esa presentación, repetir encabezados de escena completos en cada intercambio suele entorpecer la lectura sin aportar información.
INTERCUT — TELEPHONE CONVERSATION, INTERCUT CONVERSATION e INTERCUT AS NEEDED se leen bien una vez establecidos los lugares. Las formas con nombre resultan útiles cuando tres o más lugares podrían volver ambiguo el patrón; una llamada corriente entre dos personas no suele necesitarlas.
No es una plantilla rígida
Mantén un solo encabezado de escena cuando solo se ve a una persona. Marca a quien habla desde el otro lado con una extensión junto al nombre del personaje y, si ayuda, con una breve acotación de origen como «por teléfono».
Los encabezados separados siguen siendo una opción clara cuando cambian los lugares, cuando importa lo que pasa a la vista en ambos lados o cuando el ritmo exacto de cada corte es importante.
Si la otra voz no se oye a propósito, escribe las pausas y reacciones del personaje visible en la acción o en acotaciones breves. No inventes diálogo solo para llenar el silencio.
Fricción en la lectura y la entrega
Elige según quien lo recibe
Una versión para enviar puede usar la forma más sencilla que haga fácil ver y oír la llamada. Evita listas de planos o indicaciones de montaje que no aclaren el momento narrativo.
Cuando un equipo de producción ya trabaja con el guion, conserva las identidades de escena establecidas y coordina los cambios en las escenas numeradas. Un intercut no borra la importancia para el plan de rodaje de los lugares presentados antes.
En Plot, cada extremo de la llamada es un encabezado de escena, la línea INTERCUT es acción y cada intervención es diálogo; con Tab pasas de uno a otro mientras escribes. Los dos lugares aparecen en la lista de escenas, y el intercut se lee tal como lo escribiste en el PDF y en el FDX que entregas a la producción.
Lo que se pregunta después
No. Establece una vez los dos lugares con sus propios encabezados de escena, añade una línea INTERCUT y deja que el diálogo alterne. Vuelve a los encabezados completos solo cuando cambie un lugar o cuando algo en uno de los extremos necesite su propio momento visual.
Quédate en la escena del personaje visible y escribe sus pausas y reacciones en la acción o en acotaciones breves. Si el público sí oye la otra voz por el teléfono, marca ese nombre de personaje con V.O. o añade una acotación de origen como (por teléfono).
Muestra en la acción que la llamada termina o vuelve a un único encabezado de escena. Cualquiera de las dos cosas le indica al lector que la alternancia se ha detenido y que el flujo normal de escenas sigue en un solo lugar.
Intercut
Una convención de formato para alternar entre localizaciones que transcurren al mismo tiempo: las clásicas llamadas telefónicas, persecuciones o clímax paralelos.
Voz en off (V.O.)
Diálogo que se oye, pero que en ese momento no se pronuncia en voz alta en el espacio de la escena: una narración, una voz recordada, los pensamientos de un personaje, el otro lado de una llamada. Se marca con (V.O.) junto al nombre del personaje.
Fuera de campo (O.S.)
Un personaje que pertenece al espacio de la escena pero no se ve en el plano: llama desde otra habitación o habla justo fuera del encuadre. Se marca con (O.S.) junto al nombre.
Encabezado de escena (slugline)
La línea que abre una escena: interior o exterior, localización y momento del día; por ejemplo, INT. COCINA - NOCHE. Orienta a quien lee y sirve de ancla a los desgloses de producción.
Explorar la referencia de formato de guion
Ejemplos con formato y variantes aceptadas para situaciones habituales en un guion
V.O. o O.S.
O.S. indica que el personaje está en la escena pero fuera de cuadro; V.O. cubre la narración y las voces ajenas al espacio físico. Con ejemplos de guion de ambos.
Mensajes de texto
Pon en la acción los mensajes legibles en pantalla, identifica al remitente si hace falta y usa un solo patrón en lugar de disfrazar texto mudo de diálogo hablado.
Números de escena y producción
Cuándo añadir números de escena, cómo funcionan las páginas bloqueadas y las escenas A/B, y por qué los guiones especulativos suelen omitirlos. Con ejemplos y pautas de revisión.
