O.S. désigne un personnage présent dans la scène mais hors du cadre ; V.O. couvre la narration et les voix extérieures au lieu. Avec des exemples de scénario pour les deux.
Réponse directe
Utilisez O.S. quand le personnage est physiquement présent dans le lieu de la scène mais invisible dans le cadre du moment, par exemple quand il appelle depuis la pièce voisine. Utilisez V.O. pour une narration, un enregistrement, des pensées rendues audibles ou une voix à distance qui ne fait pas partie de l’espace physique immédiat du lieu. Comme le son d’un téléphone ou d’un appareil peut être traité de plusieurs façons, ajoutez une courte incise de source quand l’extension seule risque d’être mal comprise.
Sur la page
INT. ARCHIVE - NIGHT
Mara searches the dark shelves.
ELI (O.S.)
Third aisle. Blue box.
Her recorder clicks on.
MARA (V.O.)
(on the recording)
Inventory, October fourteenth.
Poids des sources
O.S. maintient le personnage qui parle dans la scène physique en cours ; V.O. place la voix en dehors de l’action immédiate à l’écran. Cette distinction aide les lecteurs, les comédiens, le montage et les équipes de production à comprendre ce qui doit être enregistré.
Les appels téléphoniques sont le cas limite habituel. Il ne sert à rien de prétendre qu’une extension règle toutes les conventions de production ; choisissez un style maison cohérent et nommez la source du son quand une ambiguïté subsiste.
Pas un modèle rigide
Certains modèles de télévision et certaines pratiques régionales emploient O.C. (off camera). Suivez le modèle de livraison s’il en existe un, et ne changez pas de mention en cours de version sans raison.
Certains scénaristes emploient V.O. pour un interlocuteur au téléphone ; d’autres comptent sur une incise de source. « (au téléphone) » est utile quand V.O. pourrait sinon se lire comme une narration.
Un narrateur qui ne parle pas dans le moment montré est normalement marqué V.O., même s’il apparaît ailleurs dans l’histoire.
Frictions à la lecture et à la transmission
Choisir selon le destinataire
Choisissez l’extension qui permet au lecteur de comprendre le moment dès la première lecture. Une version de soumission n’a pas besoin d’explications pour le département son au-delà de la source de voix que l’histoire exige.
La distinction peut influer sur la façon dont le dialogue est enregistré et planifié. Suivez le modèle de la production et les décisions de la coordination du scénario si elle emploie O.C., un dialogue filtré ou une autre notation établie.
Dans Plot, tapez V.O. ou O.S. après le nom du personnage. Plot connaît les deux extensions : MARA et MARA (V.O.) restent un seul personnage quand Plot suggère des noms et quand il compte votre distribution. Ajoutez une courte incise, comme « au téléphone », quand elle apprend au lecteur quelque chose que l’extension ne dit pas.
Questions suivantes
V.O. signifie voice-over (voix off) : une narration, une pensée audible, un enregistrement ou une voix à distance extérieure au lieu montré. O.S. signifie off screen (hors champ) : le personnage qui parle appartient au lieu physique de la scène mais se trouve hors du cadre. Placez l’une ou l’autre extension entre parenthèses après le nom du personnage, au-dessus du dialogue.
Dans Plot, réglez la ligne sur Personnage et tapez le nom avec son extension, comme MARA (V.O.) ou ELI (O.S.). Appuyez sur Entrée pour écrire la réplique en Dialogue. Plot reconnaît l’extension et rattache le nom au même personnage dans les suggestions et le décompte de la distribution. Placez si besoin une source comme (au téléphone) sur une ligne d’Incise.
Créez un élément Character, tapez le nom du personnage, un espace et une parenthèse ouvrante. Choisissez V.O. dans les options d’extension, puis écrivez la réplique en Dialogue. L’extension se place à côté du nom ; une incise distincte sous le nom peut préciser une source, comme un enregistrement ou un téléphone.
Les deux conventions existent. L’interlocuteur n’est pas sur place, donc beaucoup de scénaristes emploient V.O. ; d’autres laissent le nom sans extension et ajoutent (au téléphone). Choisissez une forme pour tous les appels de la version, et ajoutez l’incise de source chaque fois que V.O. pourrait être pris pour une narration.
Off camera, hors caméra. Certains modèles de télévision emploient O.C. là où les scénarios de long métrage écrivent O.S. ; les deux signifient que le personnage est dans la scène mais hors du cadre. Utilisez la mention de votre modèle et ne mélangez pas les deux dans une même version.
Oui, quand le public l’entend. Une pensée rendue sous forme de parole audible prend V.O., car elle n’est pas prononcée à voix haute dans le moment montré. Si le public n’entend jamais la pensée, montrez-la plutôt par le comportement, dans l’action.
Voix off (V.O.)
Un dialogue entendu sans être prononcé à voix haute dans l’espace de la scène à ce moment-là — une narration, une voix remémorée, les pensées d’un personnage, l’autre bout d’un appel. Signalée par (V.O.) à côté du nom du personnage.
Hors champ (O.S.)
Un personnage présent dans l’espace de la scène mais invisible dans le plan — il appelle depuis une autre pièce, parle juste hors du cadre. Signalé par (O.S.) à côté du nom.
Son diégétique
Un son qui provient du monde de l’histoire, si bien que les personnages peuvent l’entendre : un dialogue, un autoradio, un groupe dans la pièce. Le son extradiégétique est ajouté pour le seul public, comme la musique de fosse ou un narrateur qui s’adresse à nous.
Personnage
Le nom de la personne qui parle, au-dessus d’un bloc de dialogue, traditionnellement en majuscules — l’étiquette qui indique au lecteur qui a la parole.
Incise
Une courte note entre parenthèses dans un bloc de dialogue — la façon de dire une réplique ou une petite action pendant celle-ci, par exemple (en chuchotant). À utiliser avec parcimonie.
Saisir noms de personnage et dialogue dans Inkwell Plot
Utilisez le menu des éléments, la touche Tab ou les raccourcis clavier pour choisir Personnage, Dialogue et Incise pendant l’écriture.
Vérifier les noms de personnage dans un scénario mis en page
Prévisualisez un fichier Final Draft ou Fountain pour voir les extensions à côté des noms de personnage sur la page exportée.
Parcourir la référence de mise en page du scénario
Exemples mis en page et variantes admises pour les situations courantes d’un scénario
Appels téléphoniques et intercut
Établissez ce que le public voit et entend, puis utilisez des en-têtes de séquence clairs ou une indication INTERCUT pour qu’une conversation reste facile à visualiser.
Messages texte
Placez les messages lisibles à l’écran dans l’action, identifiez l’expéditeur si besoin et gardez un seul modèle plutôt que de déguiser du texte muet en dialogue.
Pre-laps et ponts sonores
Quand le son de la scène suivante précède son image, écrivez-le juste au-dessus de la scène à laquelle il appartient : (PRE-LAP) pour une réplique, une ligne PRE-LAP dans l’action pour un son.
