También conocido como O.S. · fuera de cuadro
Un personaje que pertenece al espacio de la escena pero no se ve en el plano: llama desde otra habitación o habla justo fuera del encuadre. Se marca con (O.S.) junto al nombre.
En la página
Fuera de campo
JORDAN (O.S.)
¿Vienes o qué?
O.S. mantiene honesta la geografía: alguien pertenece al espacio de esta escena pero no está en el plano —al fondo del pasillo, detrás de una puerta, justo fuera del encuadre—. Es distinto de la narración (V.O.) y distinto de cortar al otro extremo de una llamada telefónica como una localización propia y en directo, con su encabezado completo.
Un error habitual es marcar como O.S. todas las voces telefónicas que no se ven cuando quien habla no está realmente en la localización. Si la otra persona está en la otra punta de la ciudad, lo normal es que estés en V.O., OVER PHONE o un intercut, no fuera de campo. Las extensiones equivocadas confunden sobre quién está físicamente presente a efectos de puesta en escena y sonido.
Usa O.S. cuando importa el juego de ocultar y mostrar el cuerpo: una amenaza en la habitación de al lado, un padre o una madre que llama desde el piso de arriba, una risa que todavía no sabemos situar. En cuanto el personaje entra en el encuadre, quita la extensión de su nombre en su siguiente intervención para que la página siga la visibilidad con la misma claridad con que lo hará la cámara el día del rodaje.
Si nos quedamos en un lado y oímos a la otra persona a través del teléfono, cada guionista lo resuelve a su manera: muchos usan OVER PHONE o lo tratan como V.O. Sé coherente. Si cortamos entre ambas localizaciones, mejor escenas en intercut.
Sí, si sigue presente en el espacio pero sin que lo veamos: encerrado en un armario, llamando desde el baño. Si abandona del todo la localización, cierra su presencia con limpieza en lugar de estirar el O.S. más allá de la geografía.
O.C. (off camera, fuera de cámara) aparece en algunas tradiciones televisivas con una función parecida. Elige la convención que ya usa tu borrador y sé coherente para que actores y ayudantes de dirección no tengan que traducir sinónimos a mitad de escena.
No: ponlo junto al nombre del personaje como extensión. Las acotaciones sirven para indicar cómo se dice una línea o pequeñas acciones, no para indicar si quien habla se ve en el plano.
