別名：CUT TO、DISSOLVE TO
シーンとシーンの間に置く編集の指示です。CUT TO:、DISSOLVE TO:、SMASH CUT TO: など。現代のスペック脚本ではめったに使わず、ほとんどのカットは書かなくても伝わる前提です。
ページ上では
トランジション
CUT TO:
トランジションが真価を発揮するのは、カットそのものがジョーク、衝撃、テーマ上の呼応になっているときです。すべてのシーンの終わりを CUT TO: で飾ると、雑音が増え、原稿が古くさく見えます。新しいシーン見出しは、それだけでカットを意味します。明示するトランジションは、退場のたびに押す事務的な判子ではなく、物語上の選択として感じられるべきです。
スマッシュカットやマッチディゾルブは、それぞれ決まった役目を持つ道具です。スマッシュカットは唐突な対比を際立たせ、ディゾルブは時間の経過、記憶、やわらかなつながりを示すことがよくあります。間違った表記を選んだり、トランジションを3つ続けて重ねたりすると、読み手が編集を感じ取れないのではという不安から演出しているように読めます。
現代のスペック脚本では、抑制が自信の表れになります。FADE IN / FADE OUT は、使いたいときに冒頭と結末のためにとっておき、形式がジャンルのジョークの一部でないかぎり、飾りのワイプは省きましょう。トランジションはあとで制作がいつでも加えられますが、CUT TO: を40回も叫ぶ原稿を、読み手は見なかったことにはできません。
いいえ。新しいシーン見出しは、それだけでカットを意味します。編集そのものが語りの一部であるとき、つまりジョーク、衝撃、意図した呼応のときだけ、トランジションを明示しましょう。
意図的に唐突なつなぎです。ささやかれた秘密から SMASH CUT TO でスタジアムの歓声へ切り替えるように、喜劇的な、あるいは生々しい対比によく使われます。その衝撃自体がつなぎの狙いであるときに使いましょう。
控えめにしましょう。ディゾルブは、時間の経過、記憶、やわらかな連想のつながりを示します。使いすぎると緊張がゆるみ、現代のスペック脚本が古くさく、あるいは演出しすぎに感じられることがあります。
慣例として、次のシーン見出しの上（またはシーンの終わり）に右寄せで置きます。読み手がすぐに編集の指示だとわかるよう、文言は短く、標準的なものにしましょう。
