脚本家

実践では

脚本家の仕事の大半は書き直しです。オリジナル脚本の初稿には何か月もかかることがありますが、その後の稿はプロデューサー、出資者、監督、俳優からのノートに応えるもので、締め切りは数週間ということもよくあります。仕事を続けていける脚本家は、ノートを受け取り、その奥にある問題を見つけ、ノートが提案した以上にうまく解決できる人です。

脚本家の働き方にはふたつあります。スペックでは、誰にもお金をもらわずに脚本を書き、それを売るかサンプルとして使います。アサインメントでは、他人のアイデア、本、実話、シリーズ作品をもとに脚本を書くため、あるいは開発中の脚本を書き直すために雇われます。映画の仕事の多くはアサインメントで、その多くはスペック脚本で注目された脚本家に回ります。

テレビは仕組みが違います。シリーズは、ふつう自身も脚本家であるショーランナーが率いるライターズルームで、チームによって書かれます。チームは一緒に物語を組み立て、各自がエピソードを書き、互いの稿を書き直しながら、スタッフライターからエグゼクティブ・プロデューサーまでの肩書きを上っていきます。キャリアの中で映画とテレビを行き来する脚本家も多くいます。

ひとつの会議に見る仕事

ノートをそのまま受け入れれば物語は壊れますが、その奥にある問題は本物です。観客は母親を理解できないので、母親を信じられないのです。レナは対立を残したまま、本当の問題を解決します。ノートの奥にあるノートを聞き取るこの習慣こそ、脚本家の仕事の大部分です。

脚本家がすること

ページを書く前に、脚本家は物語を練ります。ログライン、トリートメントやアウトラインを作り、書く前にアイデアを売るためのピッチを用意することもよくあります。報酬のある企画では、アウトライン自体がひとつの段階になり、スタジオがそれを承認してから初稿に進むこともあります。そのあとに続くのが何度もの稿で、それぞれにノートが付き、さらに小さな問題を直すポリッシュが続きます。

仕事の多くは会議の場で行われます。脚本家は自分のアイデアをピッチし、関係づくりのためにプロデューサーや出資者と会い、企画への考え方を示して募集中のアサインメントを競います。映画が製作に入ると、準備期間や撮影中に脚本家が変更を求められることもありますが、多くの映画では、最初の脚本家はその頃すでに別の仕事に移っています。

テレビでは、仕事は最初から共同作業です。ルームはシーズンの物語をボードの上で組み立て、各エピソードは一人の脚本家に割り当てられてアウトラインと脚本が書かれ、ショーランナーや上位の脚本家が書き直します。スタッフの脚本家は自分の回をプロデュースし、キャスティング、準備、編集に立ち会うこともあります。

脚本家になるには

完成した脚本を書きましょう。エージェントやマネージャー、コンテスト、プロデューサーは皆、読めるものを求めます。入口になるのはサンプルで、ふつうは働きたいジャンルで自分の声を示す、完成度の高いオリジナルの長編脚本かパイロット脚本を2〜3本です。自分の脚本だけでなく映画化された脚本も読み、プロのページがどんなものかを学んでください。

読んでもらいましょう。アカデミーのニコル・フェローシップ、オースティン映画祭、サンダンスのラボといったコンテストやフェローシップは、もっとも開かれた入口です。よい結果を残せば、売り込みの手紙に書ける実績になります。脚本家は、ほかの脚本家からの紹介、売り込みの手紙、プロ向けの脚本プラットフォームを通じてもマネージャーやエージェントにたどり着きます。

テレビの脚本家の多くは、ライターズルームのアシスタント、脚本コーディネーター、ショーランナーのアシスタントといった支援職から始めます。そこでルームの仕組みを学び、スタッフライターの枠が空いたときにその場にいることができます。テレビではロサンゼルスかその近くに住むことが有利です。映画の脚本家はもっと自由ですが、会議や人間関係はロサンゼルスとロンドン、ニューヨーク、トロントに集中しています。

学位は必要ありません。映画学校は締め切り、フィードバック、人脈を与えてくれますが、学位を求める買い手はいません。求められるのは脚本です。活躍している脚本家に共通しているのは量で、1本を売るまでに何本もの脚本を書き上げています。

脚本家の報酬の仕組み

スペック脚本は、誰かがオプションを取るか買うまで報酬を生みません。オプションは、一定期間内に脚本を独占的に買える権利に対して小さめの額を払うもので、買い取りでは全額が支払われ、脚本家がクレジットされ映画が作られた場合のボーナスが付くこともよくあります。アサインメントはトリートメント、初稿、書き直し、ポリッシュといった段階ごとに支払われ、スタジオはどの段階のあとでも打ち切ることができます。

全米脚本家組合と協約を結んだ会社での仕事には組合の最低報酬が適用されます。契約の種類ごとに下限が決まっており、健康保険と年金の拠出、作品が再利用されたときの二次使用料も含まれます。Inkwell の脚本家の報酬ガイドでは、現在公表されている最低報酬と、よくある収入の疑問の背景にある所得データを紹介しています。

脚本家のクレジット

全米脚本家組合の協約の対象となる映画では、最終的な脚本クレジットを決めるのはスタジオではなく組合です。「Written by」は、クレジットされた脚本家が物語と脚本の両方を書いたことを意味します。「Screenplay by」は、物語がほかの人や小説などの原作から来ている場合に使われ、原作には別のクレジットが付きます。

ふたりの名前のあいだのアンパサンドはチームで書いたことを、「and」は別々に書いたこと、多くの場合は一方がもう一方を書き直したことを意味します。そのため「Screenplay by A & B and C」というクレジットは、あるチームが一稿を書き、三人目がそれを書き直したことを表しています。

よくある質問