別名：DISSOLVE TO:、オーバーラップ（O.L.）
ある映像が少しずつ次の映像に置き換わるトランジションです。ページ上ではよく DISSOLVE TO: と書き、きっぱりとしたカットではなく、時間の経過、記憶、テーマのつながりを示します。
ページ上では
ディゾルブ
DISSOLVE TO:
ディゾルブは、つなぎがわざとやわらかいことを観客に伝えます。時間が流れた、2つの映像が韻を踏んでいる、記憶が現在ににじみ出している、といった場合です。ショット同士の関係にそのやわらかさが必要ないなら、すっきりしたシーン見出しを選びましょう。中身のないディゾルブは、郷愁に値するものもないまま、原稿を古くさく感じさせ始めます。
スペック脚本では、ほとんどのカメラの文法と同じく、ディゾルブは控えめに使います。葬儀のあとに子ども時代の裏庭へとつなぐ、よく考えて置いた DISSOLVE TO: 1つは、第2幕に散りばめた飾りのディゾルブ5つより多くを語ります。トランジションには行き先のはっきりしたシーン見出しを組み合わせ、時間が飛んだのかどうか読み手が迷わないようにしましょう。
撮影台本では、編集の意図としてディゾルブを書き込むことがあります。それでも開発段階の原稿では、光学的なこだわりより物語のわかりやすさを優先すべきです。「もっと映画的なトランジションを」というメモを受けたら、まず感情の転換点を直し、そのうえで、ディゾルブ、スマッシュカット、マッチカットのどれが本当にその転換点に役立つかを決めましょう。
やわらかなつながりに動機があるなら、そうではありません。シーンをつなぐお決まりの接着剤として使うと、古くさく感じられます。ハードカットでは平板になってしまう、時間、記憶、映像の韻のためにとっておきましょう。
フェードは通常、黒（または別の単色）へ、あるいはそこから移ります。ディゾルブは2つの映像を重ねます。フェードは前後を挟み、ディゾルブは編み合わせます。
いいえ。モンタージュは、見出し、スマッシュカット、シンプルなト書きの連なりでうまくいくことが多いです。溶け合うこと自体が意味を持つときだけ、ディゾルブを加えましょう。
担う役目が違います。LATER（または具体的な時刻）はシーン見出しの時間の表記で、DISSOLVE TO: は次の映像への光学的なトランジションです。両方が当てはまるなら、両方使ってかまいません。
