Separa lo cantado de lo hablado (cursiva o mayúsculas, un verso por línea) y cita solo la letra que la escena necesita de verdad.
Respuesta directa
Pon el nombre del personaje que canta encima de la canción y da a cada verso cantado su propia línea para que se lea como verso y no como prosa. Separa el canto del habla con cursiva o mayúsculas, usa una sola convención para todas las canciones y añade la acotación (singing) la primera vez. Cita solo la letra que la escena necesita; si una canción suena de fondo, descríbela en la acción.
En la página
INT. HARBOR BAR - NIGHT
Mara steps up to the microphone. The room keeps talking.
MARA
(singing)
The last ferry's leaving,
and I'm still on the pier.
The room goes quiet.
Peso de las fuentes
Quien lee debe saber que una línea se canta antes de leerla. La cursiva o las mayúsculas, con cada verso cantado en su propia línea, lo consiguen; la elección importa menos que mantener una misma convención en todas las canciones del guion.
No hay una única forma correcta: musicales producidos han marcado las letras con cursiva, con mayúsculas e incluso con color. Quienes leen coinciden en dos cosas: las líneas cantadas y las habladas no deben verse iguales, y la convención elegida para la primera canción debe seguir valiendo en la última.
No es una plantilla rígida
La cursiva bajo el nombre de quien canta mantiene la página tranquila y se lee claramente como canción. Guiones de musicales producidos han usado esta forma.
Las mayúsculas, un verso cantado por línea, son la otra convención de larga tradición. Destacan más en una página cargada y funcionan con cualquier tipografía.
Cuando la música ya existe o suena bajo una escena, nombra la canción o descríbela en la acción. Algunos musicales escritos a la par que maquetas grabadas remiten a las pistas en lugar de imprimir cada letra.
Fricción en la lectura y la entrega
Elige según quien lo recibe
Fuera de un musical, mantén breves las canciones en la página. Quien lee necesita la función dramática de la canción, no cada estrofa, y una descripción de una línea suele servir mejor a un guion especulativo que una letra impresa.
Cualquier canción existente que use una producción tiene que contar con los derechos, y eso es tarea de la producción, no de la versión del guion. Las letras originales suelen cerrarse con el equipo de música, así que revísalas mediante el proceso normal de revisión del guion, como cualquier otro diálogo.
En Plot, pon el nombre del personaje que canta encima de la canción y usa el elemento Letra para cada verso cantado; Plot pone las letras en cursiva en la página y en el PDF para que se lean como canción y no como habla. Las letras llegan desde Final Draft como letras y vuelven a salir igual al FDX.
Lo que se pregunta después
Ambas opciones se aceptan. La cursiva se lee más discreta; las mayúsculas destacan más en una página cargada. Elige una y úsala en todas las canciones del guion, porque la coherencia es lo que le indica al lector que una línea se canta.
Normalmente no. Nombra la canción y describe lo que hace en la escena. Imprimir una canción existente suma páginas sin sumar historia, y cualquier canción que use una producción tiene que contar con los derechos de todos modos.
En la acción. Describe qué suena y cuándo importa (una rocola empieza una vieja balada) y cita un verso solo cuando las palabras mismas marcan un momento de la historia.
Personaje
El nombre de quien habla, encima de un bloque de diálogo y por convención en mayúsculas: la etiqueta que le dice a quien lee quién está hablando.
Acotación
Una nota breve entre paréntesis dentro de un bloque de diálogo: cómo se dice una línea o una pequeña acción mientras se dice; por ejemplo, (en susurros). Úsala con moderación.
Diálogo
Las palabras que se dicen bajo el nombre de un personaje. En Plot, el skill Revisar diálogos propone cambios, sobre todo en las líneas habladas, que aceptas o rechazas uno a uno.
Sonido diegético
Sonido que procede del mundo de la historia, de modo que los personajes pueden oírlo: el diálogo, la radio de un coche, una banda en la sala. El sonido no diegético se añade solo para el público, como la banda sonora o un narrador que nos habla.
Explorar la referencia de formato de guion
Ejemplos con formato y variantes aceptadas para situaciones habituales en un guion
Diálogo doble y superpuesto
Da formato a dos personajes que hablan a la vez, crea diálogo doble en Inkwell Plot o Final Draft y decide cuándo una interrupción funciona mejor como diálogo apilado.
Montaje
Anuncia el montaje, ordena sus momentos visuales en la acción y ciérralo con claridad cuando el lector no sabría, si no, dónde vuelve el flujo normal de escenas.
Pre-laps y puentes sonoros
Cuando el sonido de la escena siguiente llega antes que su imagen, escríbelo justo encima de su escena: (PRE-LAP) para una línea de diálogo y una línea PRE-LAP en la acción para un sonido.
