Encabeza una escena en coche con INT. y el vehículo, usa INT/EXT. o I/E. si ocurre dentro y fuera, o divídela en dos si producción lo necesita.
Respuesta directa
Para una escena dentro de un coche basta un encabezado INT. sencillo que nombre el vehículo: INT. ELI’S HATCHBACK - NIGHT. Cuando la escena se mueve entre la carretera y los asientos, INT/EXT. (también escrito INT./EXT. o I/E.) le dice al lector que la cámara trabaja a ambos lados. Añade MOVING si el movimiento importa. Algunas guías prefieren dos encabezados, EXT. para el coche en la carretera e INT. para las personas dentro, porque producción programa cada uno como un montaje propio.
En la página
INT/EXT. ELI'S HATCHBACK - MOVING - NIGHT
Headlights sweep a coast road. Inside, Mara grips the dashboard as the guardrail flickers past her window.
MARA
Slow down.
ELI
Not yet.
He takes the next bend faster.
Peso de las fuentes
Nombra el coche en el encabezado como nombrarías una habitación. La guía de formato de la Academy Nicholl encabeza su escena en coche con INT. BLUE CAMARO - DAY y deja que la acción diga que está en marcha; INT/EXT. o I/E. es la opción habitual cuando la escena ocurre dentro y fuera del coche.
La guía de encabezados de escena de Final Draft de agosto de 2026 pide encabezados exteriores e interiores separados, para que producción sepa qué montaje necesita cada plano. Muchos guionistas mantienen la barra justo para este caso, porque un solo encabezado deja que la cámara pase de los asientos a la carretera sin romper la escena en fragmentos. En un spec, ambas opciones se leen con claridad. En un borrador de producción, sigue el desglose con el que trabaja la oficina de producción.
No es una plantilla rígida
INT. y el vehículo cuando todo ocurre en los asientos. La acción puede decir que el coche está en marcha; el encabezado no tiene por qué.
INT/EXT., INT./EXT. o I/E. cuando la escena corta entre los pasajeros y el coche en la carretera. Los lectores tratan las tres grafías como lo mismo.
La recomendación actual de Final Draft divide la escena: EXT. CAR para el coche en la carretera y luego INT. CAR - SAME para las personas dentro, porque producción no puede desglosar un encabezado combinado para el plan de rodaje, la búsqueda de localizaciones o la construcción de decorados.
MOVING, DRIVING o TRAVELING tras el vehículo le dice al lector y al plan de rodaje que el coche está en marcha. Ninguna palabra es estándar; elige una y mantenla.
Fricción en la lectura y la entrega
Elige según quien lo recibe
En un spec, elige el encabezado que haga la escena más fácil de imaginar y sé coherente: INT. para una conversación en los asientos, INT/EXT. para una persecución que corta entre la carretera y quien conduce.
Producción programa el coche en la carretera y a los actores dentro como montajes separados, así que un borrador de producción puede dividir una escena INT/EXT. en encabezados distintos. Haz ese cambio con el desglose de la oficina de producción delante y mantén estables los números de escena.
En Plot, empieza una línea con INT., EXT., INT/EXT. o I/E. seguido de un espacio y se convierte en un encabezado de escena. Plot te sugiere los vehículos y lugares que ya has usado y, tras el guion, el momento del día. El desglose de producción marca cada escena como INT, EXT o ambas, así que los montajes que necesita una escena en coche aparecen al planificar el rodaje.
Lo que se pregunta después
INT. cuando todo ocurre dentro del coche, EXT. cuando vemos el coche desde fuera, e INT/EXT. o I/E. cuando la escena corta entre ambos. El propio coche es la localización, así que nómbralo en el encabezado.
I/E es la abreviatura de interior/exterior, lo mismo que INT/EXT. o INT./EXT. Le dice al lector que una escena ocurre dentro y fuera de un lugar, casi siempre un coche en marcha, sin un encabezado nuevo en cada corte.
Añade MOVING, DRIVING o TRAVELING tras el vehículo en el encabezado, o dilo en la primera línea de acción. Elige una palabra y úsala para todos los vehículos en marcha del guion.
No bajo un encabezado INT/EXT., que ya cubre ambos lados. Con un encabezado INT. sencillo, un corte al coche en la carretera es una nueva escena EXT., o una línea de acción si el momento es breve.
Encabezado de escena (slugline)
La línea que abre una escena: interior o exterior, localización y momento del día; por ejemplo, INT. COCINA - NOCHE. Orienta a quien lee y sirve de ancla a los desgloses de producción.
Continuo (CONTINUOUS)
Un indicador de momento del día en el encabezado de escena que significa que la acción sigue inmediatamente después de la escena anterior, sin salto de tiempo. En los borradores de producción suele abreviarse CONT.
Desglose de guion
El proceso de producción que etiqueta un guion bloqueado (o casi bloqueado) por elenco, localizaciones, utilería, vehículos, efectos especiales y otros elementos, para poder elaborar el plan de rodaje y el presupuesto.
Explorar la referencia de formato de guion
Ejemplos con formato y variantes aceptadas para situaciones habituales en un guion
Llamadas e intercut
Deja claro qué ve y oye el público y usa encabezados de escena claros o una indicación INTERCUT para que una conversación telefónica sea fácil de imaginar.
Acción continua y saltos temporales
CONTINUOUS para un movimiento ininterrumpido hacia un lugar nuevo, SAME para el mismo momento y un simple beat de acción o una nueva indicación de tiempo para un salto real.
Números de escena y producción
Cuándo añadir números de escena, cómo funcionan las páginas bloqueadas y las escenas A/B, y por qué los guiones especulativos suelen omitirlos. Con ejemplos y pautas de revisión.
