También conocido como descripción · líneas de acción
La prosa descriptiva de un guion: lo que el público ve y oye, escrito en presente. También se llama descripción.
En la página
Acción
Cruza hasta la ventana y espera.
Una buena acción es visual y económica: muestra comportamientos, no ensayos sobre sentimientos. Quien lee repasa la acción buscando el impulso de la historia; directores y ayudantes de dirección la repasan buscando lo que hay que poner en escena. Si un párrafo solo podría existir en el monólogo interior de una novela, reescríbelo como un comportamiento que la cámara pueda captar, o córtalo antes de que una lectura en frío se atasque.
Los bloques densos son un motivo frecuente de descarte aunque la información sea buena. Divide los beats en párrafos cortos para que la vista siga avanzando; el espacio en blanco forma parte del ritmo en la página de un guion. Una imagen o un movimiento por fragmento suele tener más fuerza que un párrafo abarrotado que intenta hacer cinco cosas a la vez.
Los sonidos que oye el público van en las líneas de acción. Las indicaciones de cámara abundantes corresponden sobre todo a los borradores de rodaje o al material en el que manda la dirección. En un spec, escribe lo que vemos y oímos salvo que el propio movimiento sea lo que cuenta la historia: un chiste construido sobre un barrido rápido, o una revelación que solo funciona como esa revelación concreta en la página.
Lo bastante corto para que la vista siga avanzando: a menudo, de una a tres líneas por beat. Los bloques densos ralentizan la lectura; el espacio en blanco forma parte del ritmo en la página, no es decoración vacía.
Los sonidos que oye el público van en la acción. Las indicaciones de cámara abundantes suelen reservarse para los borradores de rodaje: en un spec, escribe lo que vemos, no una lista de planos, salvo que el movimiento sea lo que cuenta la historia.
Algunos guionistas ponen en mayúsculas los efectos de sonido clave o la primera aparición de los objetos de utilería importantes como aviso para producción. Mantén el hábito coherente y moderado; gritar cada sustantivo en mayúsculas se lee como el memorándum de producción de un principiante.
Sí, en el oficio estándar del guion: vemos los hechos suceder ahora. Los deslices al pasado suelen delatar hábitos de novela; ralentizan la lectura y a los lectores profesionales les parecen poco convencionales.
