다른 이름 화면 내 음향 · 소스 음악
이야기 속 세계에서 나와 인물들도 들을 수 있는 소리입니다. 대사, 자동차 라디오, 방 안의 밴드 연주 등이 있습니다. 비디제시스 사운드는 배경 음악이나 관객에게 말을 거는 내레이터처럼 관객만을 위해 더해진 소리입니다.
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소스 음악
주크박스에서 느린 컨트리 노래가 흘러나온다.
노래가 후렴 중간에 끊긴다.
이 말은 그리스어로 서술을 뜻하는 디제시스에서 왔으며, 영화 연구에서는 이야기의 세계를 가리킵니다. 판단 기준은 간단합니다. 장면 속 인물이 들을 수 있는가? 주크박스의 노래는 디제시스 사운드이고, 두 사람이 마침내 키스할 때 차오르는 현악은 그렇지 않습니다.
지면에서 디제시스 사운드는 지문에 씁니다. 일어나는 일의 일부이기 때문입니다. 라디오가 흘러나오고, 전화가 울리고, 군중이 구호를 외치기 시작합니다. 특정 곡은 장면이 그 곡에 달려 있을 때만 이름을 밝히고, 저작권 처리 과정에서 바뀔 수 있다고 생각하세요. 배경 음악은 쓰지 않습니다. 그것은 작곡과 편집의 몫입니다.
가장 좋은 순간은 둘의 경계에 있습니다. 자동차 라디오에서 시작한 음악이 배경 음악으로 커질 수도 있고, 배경 음악이 주인공이 바늘을 드는 레코드 소리로 마무리될 수도 있습니다. 프리랩은 소리를 컷 너머로 이어 줍니다. 관객이 느끼길 바라는 전환을 지문 한 문장으로 쓰고, 방법은 후반 작업에 맡기세요.
디제시스 사운드는 이야기 속 세계에 존재하므로 인물들도 들을 수 있습니다. 대사, 발소리, 라디오, 밴드 등이 있습니다. 비디제시스 사운드는 관객만을 위한 것으로, 배경 음악, 관객에게 말을 거는 내레이터, 강조만을 위해 더한 효과음 등이 있습니다.
인물들이 듣는 음악이 장면에 중요할 때는 지문에 쓰세요. 배경 음악은 쓰지 않습니다. 특정 곡이 꼭 필요하다면 한 번만 이름을 밝히고 바뀔 수 있다는 점을 각오하세요. 화면에 무엇이 남을지는 라이선스가 결정합니다.
누가 들을 수 있는지에 달려 있습니다. 관객에게 말하는 내레이터는 비디제시스입니다. 장면 속 누구도 내레이션을 듣지 못합니다. 녹음, 라디오, 스피커폰 통화 상대는 디제시스이지만, 말하는 사람이 그 자리에 없기 때문에 대본에서는 보통 이것도 V.O.로 표시합니다. 인물의 속마음은 그 중간에 있습니다. 이야기 안에서 나오지만 그 인물만 들을 수 있고, 영화 연구에서는 이를 내적 디제시스 사운드라고 부릅니다. 인물 표기 옆의 표시는 목소리가 어디서 오는지를 말하고, 디제시스는 누가 들을 수 있는지를 말합니다.
