다른 이름 인물의 말
인물 표기 아래에 오는, 말로 하는 줄입니다. Plot에서는 대사 다듬기가 주로 대사에 대한 변경을 제안하며, 하나씩 수락하거나 거절합니다.
페이지에서
대사
여기서 시작하자. 끝나는 바로 그 자리에서.
독자는 몇 페이지 안에 목소리를 판단합니다. 플롯을 소리 내어 설명하는 대사, 지문이 이미 보여 준 것을 되풀이하는 대사, 인물마다 똑같이 들리는 대사가 대본 리딩 전에 흔히 고치는 대상입니다. “주제를 말한다”를 재치 있게 바꿔 말하는 표현보다, 인물마다 다른 말씨와 서브텍스트가 훨씬 더 잘 팔립니다.
Plot의 대사 다듬기는 주로 말로 하는 대사에 변경을 제안하며, 하나씩 수락하거나 거절합니다. 주변 지문을 건드리는 제안도 그것까지 수락해야만 반영됩니다. 실제 작가실이 고쳐 쓰는 방식과 같습니다. 선택한 연출은 지키고, 대사는 페이지에서 제자리를 얻을 때까지 몰아붙입니다.
페이지에서 길이는 속도를 조절하는 도구입니다. 긴 대사에는 권력, 고백, 코미디 같은 이유가 필요합니다. 그렇지 않으면 처음 읽는 리딩이 멈춰 섭니다. 끊긴 말, 끝맺지 못한 생각, (짧은 지문으로 쓴) 침묵이, 싸우는 도중이라면 아무도 끝까지 말하지 않을 완벽한 문법의 문단보다 더 진실하게 연기되는 경우가 많습니다.
대사는 말하는 내용입니다. 괄호 지시문은 대사 블록 안에 넣는 전달 방식이나 행동에 관한 짧은 메모로, 페이지가 배우를 위한 연기 대본이 되지 않도록 아껴 씁니다.
대사 다듬기는 더 조인 대사를 검토할 수 있는 변경 표시로 제안할 수 있습니다. 수락하기 전에는 아무것도 반영되지 않으므로, 초안에 남긴 대사는 모두 여전히 작가가 쓴 대사입니다.
대개는 가볍게 하거나 아예 하지 않습니다. 발음을 그대로 옮긴 철자를 많이 쓰면 읽는 속도가 느려지고 희화화로 기울 수 있습니다. 단어 선택과 가끔 짧게 끊는 문법으로 리듬을 암시하고, 억양은 배우에게 맡기세요.
그것이 비트라면 끊긴 대사를 대시로 끝내거나 단어 중간에서 자르고, 다음 인물 표기가 이어받게 하세요. 끊김 자체가 이미 충돌을 보여 준다면 (끼어들며) 같은 과장된 괄호 지시문은 피하세요.
