모놀로그

실전에서

모놀로그는 한 인물에게 무대를 내줍니다. 보통의 대화처럼 빠르게 주고받는 대신, 한 사람이 길게 말하고 다른 이들은 듣거나, 반응하거나, 끼어들려다 실패합니다. 영화는 대체로 짧은 주고받음을 선호하는 시각 매체이기 때문에 모놀로그는 두드러지며, 바로 그것이 힘입니다. 이 순간과 이 인물의 말이 중요하다는 신호를 주는 것이지요.

좋은 모놀로그도 여전히 하나의 장면입니다. 말하는 사람은 듣는 사람에게서 용서, 복종, 이해, 두려움 같은 무언가를 원하고, 그 말은 그것을 얻으려는 시도입니다. 모놀로그에는 형태가 있어, 이미지와 전환을 거쳐 꽂히는 마지막 한 줄로 쌓여 갑니다. 목적도 변화도 없이 정보나 의견만 전하는 말은 대개 독자들이 말이 많은 시나리오라고 부르는 것입니다.

시나리오에서 모놀로그는 다른 대사와 같은 형식으로 씁니다. 인물 이름 뒤에 긴 대사 블록이 이어지고, 듣는 사람의 모습이나 말하는 사람의 행동을 보여 주는 짧은 지문이나 괄호 지시로 나뉘는 경우가 많습니다. 제작된 영화의 모놀로그는 대부분 반 페이지에서 두 페이지 정도입니다. 잘 쓰는 작가들은 고백, 위협, 행동을 촉구하는 순간처럼 이야기의 전환점을 위해 그것을 아껴 둡니다.

짧은 모놀로그

월트가 바꾸고 싶은 것은 떠날지가 아니라 어떻게 떠날지에 대한 일라이의 생각이며, 말은 그 차에 탔어야 했다는 한 줄에서 방향을 틉니다. 조언 대신 구체적인 기억을 쓰고, 하나의 당부로 쌓아 올리며, 듣는 사람에게 눈에 보이는 반응을 줍니다. 그것이 모놀로그를 장면으로 살아 있게 합니다.

모놀로그, 독백, 보이스오버

모놀로그는 누군가를 향해 말해집니다. 다른 인물들이 그 자리에 있고, 그들이 아무 대꾸를 하지 않더라도 말은 그들을 겨냥합니다. 이 듣는 사람이 모놀로그에 긴장을 줍니다. 관객은 그 말이 통하는지, 탁자 건너편의 사람이 설득되는지, 무너지는지, 겁먹는지, 마음이 움직이는지를 지켜봅니다.

독백, 곧 솔리러키는 혼자서, 혹은 혼자인 것처럼 말해져 관객이 인물의 속마음을 듣게 됩니다. 햄릿의 사느냐 죽느냐 이래로 연극에서는 흔하지만, 카메라가 행동과 클로즈업으로 생각을 보여 줄 수 있는 영화에서는 드뭅니다. 플리백이나 하우스 오브 카드처럼 인물이 카메라를 향해 직접 말할 때, 그것은 관객을 비밀을 나누는 상대로 만드는 일종의 독백으로 작동합니다.

보이스오버는 화면 위로 들리는 내레이션으로 시나리오에는 V.O.로 표시되며, 이야기 속 듣는 사람을 향한 것이 아니라면 극적인 의미의 모놀로그가 아닙니다. 긴 보이스오버는 좋은 친구들이나 쇼생크 탈출처럼 틀로 작동할 수 있지만 다른 도구입니다. 보이스오버는 보고하고 돌아보는 반면, 모놀로그는 지금 이 순간 다른 인물에게 작용합니다.

영화 속 유명한 모놀로그

네트워크에서 패디 차예프스키는 뉴스 앵커 하워드 빌에게 생방송을 맡기고, 그는 시청자들에게 창가로 가서 이제 참을 만큼 참았다, 더는 못 참겠다고 외치라고 말합니다. 이 말이 통하는 것은 눈에 보이는 결과가 따르는 촉구이기 때문입니다. 도시 곳곳에서 사람들이 정말로 그렇게 하고, 방송국은 자신들이 대박을 잡았음을 깨닫습니다.

굿 윌 헌팅의 중심에는 더 조용한 모놀로그가 있습니다. 공원 벤치에서 치료사 숀은 윌에게, 예술과 사랑과 전쟁에 대해 책으로 읽었을지는 몰라도 시스티나 성당에 서 본 적도, 사랑하는 사람을 안아 본 적도, 아내를 잃어 본 적도 없을 거라고 말합니다. 윌은 거의 말이 없고, 그의 지성에 감탄하기를 거부하기에 이 말은 두 사람의 관계를 바꿉니다.

데이비드 매밋은 글렌게리 글렌 로스의 영화판을 위해 블레이크의 연설을 새로 썼으며, 원작 희곡에는 이 장면이 없습니다. 본사에서 온 간부가 부동산 영업사원들을 모욕하고, 실적 상위 두 사람만 자리를 지킬 수 있다고 선언합니다. 이 모놀로그는 위협이며, 영업사원들이 살아남으려고 발버둥 치는 이후 모든 장면의 스테이크를 정합니다.

모놀로그를 쓰고 형식에 맞추는 법

말에 목적과 전환을 주세요. 쓰기 전에 말하는 사람이 듣는 사람에게 무엇을 하게 하거나 느끼게 하고 싶은지, 그리고 말이 어디서 방향을 바꾸는지 정하세요. 일화에서 요점으로, 절제에서 감정으로 바뀌는 경우가 많습니다. 기억, 세부, 숫자 같은 구체적인 이미지가 일반적인 말보다 많은 것을 하며, 마지막 줄은 말 전체가 향해 온 바로 그 줄이어야 합니다.

모놀로그가 나올 자격을 쌓고 듣는 사람을 살려 두세요. 모놀로그는 짧은 주고받음이나 침묵의 장면이 압력을 쌓아 그것이 마침내 터질 때 가장 세게 다가옵니다. 듣는 사람의 반응이나 말하는 사람의 행동을 보여 주는 짧은 지문이나 괄호 지시로 블록을 나누되, 배우에게 지나치게 지시하지는 마세요. 듣는 사람이 언제든 자리를 뜰 수 있다면 머물 이유를 주세요.

일반 대사 형식으로 쓰세요. 인물 이름을 한 번 쓰고 그 뒤에 말 전체를 하나의 대사 블록으로 씁니다. 중간에 지문을 넣어야 한다면 계속 표시를 붙여 같은 인물로 돌아오는데, 대부분의 프로그램은 이를 CONT’D로 넣습니다. 말이 페이지를 넘어가면 시나리오 소프트웨어가 페이지 아래에 MORE, 다음 페이지 위에 CONT’D를 자동으로 넣습니다.

자주 묻는 질문