Aussi appelé description · didascalie
La prose descriptive d’un scénario — ce que le public voit et entend, écrit au présent. On parle aussi de description.
Sur la page
Action
Elle va jusqu’à la fenêtre et attend.
Une bonne action est visuelle et économe : elle montre des comportements, pas des dissertations sur les sentiments. Les lecteurs parcourent l’action pour suivre l’élan de l’histoire ; les réalisateurs et les assistants réalisateurs la parcourent pour savoir ce qu’il faut mettre en scène. Si un paragraphe ne pourrait vivre que dans le monologue intérieur d’un roman, réécrivez-le en un comportement que la caméra peut saisir, ou coupez-le avant qu’une lecture à froid ne s’enlise.
Les blocs compacts poussent souvent un lecteur à refuser un scénario, même quand l’information est bonne. Découpez les beats en paragraphes courts pour que l’œil continue d’avancer ; le blanc fait partie du rythme d’une page de scénario. Une image ou un mouvement par bloc porte généralement plus fort qu’un paragraphe chargé qui essaie de faire cinq choses à la fois.
Les sons que le public entend ont leur place dans l’action. Les indications de caméra appuyées relèvent surtout des versions de tournage ou des projets portés par un réalisateur. Dans un spec script, écrivez ce que l’on voit et ce que l’on entend, sauf si le mouvement est lui-même l’enjeu de l’histoire — un gag sur un panoramique filé, ou une révélation qui ne fonctionne que sous cette forme précise sur la page.
Assez court pour que l’œil continue d’avancer — souvent une à trois lignes par beat. Les blocs compacts ralentissent la lecture ; le blanc fait partie du rythme de la page, ce n’est pas une décoration vide.
Les sons que le public entend ont leur place dans l’action. Les indications de caméra appuyées sont généralement réservées aux versions de tournage — dans un spec script, écrivez ce que l’on voit, pas une liste de plans, sauf si le mouvement est l’enjeu de l’histoire.
Certains auteurs mettent en majuscules les effets sonores clés ou la première apparition des accessoires importants, comme repère pour la production. Gardez cette habitude cohérente et légère ; écrire chaque nom en capitales donne l’impression d’une note de production rédigée par un débutant.
Oui, selon les règles classiques du scénario — nous regardons les événements se produire maintenant. Les glissements au passé trahissent généralement des habitudes de romancier ; ils ralentissent la lecture et paraissent hors norme aux lecteurs professionnels.
