Aussi appelé slugline · en-tête de scène
La ligne qui ouvre une scène : intérieur ou extérieur, lieu et moment de la journée — par exemple INT. CUISINE - NUIT. Elle oriente le lecteur et sert d’ancrage aux dépouillements de production.
Sur la page
Intitulé de scène
INT. CUISINE - NUIT
Les intitulés sont ce qui rend un scénario planifiable. Un intitulé clair dit à la salle où vous êtes et dit au coordinateur quoi reporter sur le plan de travail pour les décors et pour le jour ou la nuit. Des intitulés flous comme QUELQUE PART - LATER ralentissent à la fois le récit et la production, parce que personne ne peut en fixer la géographie ni en tirer un plan de travail.
Une erreur courante consiste à créer un nouvel intitulé de scène pour chaque petit beat dans un même espace. Si vous êtes toujours dans la même cuisine une minute plus tard, restez dans la scène et écrivez de l’action. Les intitulés superflus gonflent le nombre de pages, fragmentent le rythme et créent de faux changements de décor dans le dépouillement.
Les lecteurs se servent de l’intitulé pour s’orienter avant de s’investir dans le paragraphe qui suit. Gardez INT./EXT., un lieu précis et un moment de la journée exploitable cohérents dans tout le brouillon. Quand la production verrouillera plus tard les numéros, ces intitulés stables deviendront les unités que les départements citent dans les sides et les plannings.
Un intitulé de scène établit une nouvelle unité de lieu et de temps. Les intitulés de plan comme CLOSE ON sont facultatifs et plus rares dans les spec scripts — ils dirigent la caméra de façon plus appuyée. La plupart des versions de développement s’en tiennent aux intitulés de scène, sauf si le plan est le gag ou le beat de l’histoire.
Si le lieu ou le moment change vraiment, oui. Si vous êtes toujours au même endroit quelques instants plus tard, restez dans la scène et écrivez de l’action — les intitulés superflus gonflent le nombre de pages et embrouillent les dépouillements.
Assez pour que la production puisse le planifier et qu’un lecteur puisse se le représenter — CUISINE DE MAYA vaut mieux que MAISON. Évitez d’inventer une nouvelle étiquette pour la même pièce à chaque retour, sinon les dépouillements les traitent comme des décors différents.
Utilisez CONTINUOUS quand cela précise qu’aucun temps de l’histoire ne s’est écoulé, et MOMENTS LATER quand il ne s’en est écoulé qu’un peu. Ne l’apposez pas sur chaque scène par habitude ; les indications de temps vides deviennent du bruit dès que les lecteurs font confiance au rythme de vos coupes.
