Placez dans l’action les mots exacts que le public doit lire, et réservez l’INSERT aux cas où le changement d’emphase visuelle compte en lui-même.
Réponse directe
Présentez l’objet ou l’écran dans l’action, puis ne reproduisez que les mots que le public doit pouvoir lire. Utilisez une mention claire comme INSERT — THE NOTE ou ON MARA’S LAPTOP quand le plan rapproché compte ; sinon, gardez l’information dans un paragraphe d’action ordinaire. Revenez à la scène par l’action plutôt que d’ajouter un nouvel intitulé de scène principal pour un plan rapproché dans le même lieu.
Sur la page
INT. ARCHIVE - NIGHT
Mara opens the recovered email.
INSERT - LAPTOP SCREEN
SUBJECT: HARBOR CAMERA 4
Delete the footage before sunrise.
Mara checks the clock: 5:41 A.M.
Poids des sources
Le lecteur a besoin des mots exacts qui changent la scène et d’assez de contexte pour savoir où ils apparaissent. Il a rarement besoin de chaque menu, horodatage, icône, en-tête d’e-mail ou choix graphique qui entoure ces mots.
INSERT, ON SCREEN, CLOSE ON et une simple mention dans l’action apparaissent tous dans des scénarios professionnels. Le choix tient en partie au ton, en partie à l’emphase. Un scénario spéculatif peut s’affirmer visuellement quand la révélation dépend du cadrage, mais une information écrite ordinaire ne devient pas plus claire simplement parce qu’on l’étiquette comme un plan.
Pas un modèle rigide
Un panneau, un titre de journal ou une note courte peut rester dans le paragraphe d’action quand il se lit naturellement et ne demande pas de temps visuel distinct.
Donnez à l’objet sa propre ligne de plan en capitales quand l’attention rapprochée du public, le moment de la révélation ou le retour à la scène environnante comptent.
Résumez ce qui est survolé et ne citez que les lignes qui doivent être lues mot pour mot. Une voix off peut l’accompagner si le film utilise réellement une voix, mais un texte écrit n’est pas un dialogue par défaut.
Frictions à la lecture et à la transmission
Choisir selon le destinataire
Gardez le texte écrit lisible dans un PDF normal à un zoom ordinaire et ne citez que le texte essentiel à l’histoire. Évitez les captures d’écran intégrées et les fausses interfaces décoratives, sauf si le destinataire les autorise expressément.
Les graphismes d’écran, les autorisations, la localisation, les horodatages exacts et le comportement des appareils peuvent demander un processus de production distinct. Conservez les mots approuvés dans le scénario pendant que ces départements affinent le design final de l’écran.
Dans Plot, écrivez la ligne d’insert et les mots lisibles comme de l’action, et gardez le dialogue pour les paroles entendues. Le plan rapproché reste dans sa scène : la liste des scènes et le dépouillement comptent un seul lieu, pas un nouveau.
Questions suivantes
Un plan rapproché sur quelque chose que le public doit lire ou remarquer, comme une note, un écran ou une photo, écrit sur sa propre ligne en capitales. Il reste dans la scène en cours et n’a donc pas besoin d’un nouvel intitulé de scène INT. ou EXT.
Poursuivez avec une ligne d’action, ou écrivez BACK TO SCENE quand le retour doit être signalé. Évitez d’ajouter un nouvel intitulé de scène principal pour un plan rapproché qui n’a jamais quitté le lieu.
Seulement si une voix les lit à haute voix. Les mots que le public lit appartiennent à l’action. Ne citez que les lignes qui comptent pour l’histoire et résumez ce que le personnage survole.
INSERT
Un bref plan de coupe sur un détail que le public doit lire ou remarquer — une lettre, un écran de téléphone, une photo ou un objet — généralement écrit INSERT suivi de ce que l’on voit.
POV
Sur la page, POV désigne généralement un plan vu à travers les yeux d’un personnage (ou d’un appareil qui en tient lieu). Dans le vocabulaire du métier, le point de vue désigne aussi l’expérience que la scène privilégie.
Indication de caméra
Une ligne qui dit au lecteur ce que montre la caméra ou comment elle bouge, comme ANGLE ON, CLOSE ON ou BACK TO SCENE. Les spec scripts les emploient rarement et les réservent aux moments où l’histoire dépend de ce que le public voie une chose précise.
Surimpression
Du texte ou des éléments graphiques posés sur l’image — titres, dates, lieux, légendes. Sur la page, on écrit couramment SUPER: ou SUPERIMPOSE: suivi du texte à afficher.
Action
La prose descriptive d’un scénario — ce que le public voit et entend, écrit au présent. On parle aussi de description.
Parcourir la référence de mise en page du scénario
Exemples mis en page et variantes admises pour les situations courantes d’un scénario
Messages texte
Placez les messages lisibles à l’écran dans l’action, identifiez l’expéditeur si besoin et gardez un seul modèle plutôt que de déguiser du texte muet en dialogue.
Langue étrangère et sous-titres
Indiquez quelle langue est parlée et si le public la comprend, puis écrivez la traduction lisible sans répéter l’indication à chaque réplique.
Effets sonores et capitales
Mettez en capitales un son, un accessoire ou une action seulement s’il doit sauter aux yeux, ainsi que le nom d’un personnage parlant à sa première apparition, pour que les capitales gardent un sens.
