Garder les mots dans l’action et le modèle cohérent
Les marges de l’action signalent que le public voit une information au lieu d’entendre un dialogue. Une mention courte et répétée permet à l’œil de reconnaître rapidement chaque message suivant.
Choix courantSources vérifiées le
Mettre en page des SMS dans un scénario
Placez les messages lisibles à l’écran dans l’action, identifiez l’expéditeur si besoin et gardez un seul modèle plutôt que de déguiser du texte muet en dialogue.
Réponse directe
Écrivez un message texte comme une information visible dans l’action, sauf si une voix le prononce réellement. Présentez l’appareil ou la notification, identifiez l’expéditeur et donnez les mots exacts que le public doit lire. Des mentions comme ON SCREEN, TEXT FROM ELI ou ELI’S TEXT fonctionnent toutes, à condition de les employer de façon cohérente.
Sur la page
Exemple mis en page
INT. LAST TRAIN - NIGHT
Mara's phone lights her face.
TEXT FROM ELI: Don't get off at Harbor.
She types, deletes, then sends:
MARA'S TEXT: Too late.
Poids des sources
Ce que la pratique actuelle privilégie
Là où les scénaristes avisés divergent
Les scénaristes distinguent visuellement les messages par le gras, l’italique, le texte centré, des bulles ou de simples mentions. Ce sont des choix de présentation, pas des éléments au sens universel. La clarté et la cohérence comptent plus que l’imitation d’une interface de téléphone précise sur la page.
Pas un modèle rigide
Variantes admises
Message dans le texte
Un message très court peut figurer dans le même paragraphe d’action que la notification, quand la lecture reste fluide et que la présentation exacte à l’écran importe peu.
Ligne de message dédiée
Placez la mention et le message sur leurs propres lignes d’action quand la formulation est un temps de l’histoire ou que plusieurs échanges doivent se parcourir vite.
Parole ou V.O.
N’utilisez le dialogue que si un personnage ou une voix de synthèse lit vraiment le message à voix haute. Le texte visible peut tout de même nécessiter une ligne d’action si le public le voit aussi.
Frictions à la lecture et à la transmission
Erreurs à éviter
- Placer des messages muets sous des noms de personnage, ce qui habitue le lecteur à entendre une parole absente.
- Alterner entre TEXT, SUPER, INSERT et une indentation maison pour une même conversation sur un appareil.
- Reproduire des détails d’interface décoratifs qui ne changent rien au temps narratif.
- Ne pas identifier l’expéditeur quand le public a besoin de cette information.
Choisir selon le destinataire
Soumission ou production
Version de soumission ou de lecture
Préférez un modèle simple fondé sur l’action, qui reste lisible en PDF et ne dépend ni de la couleur, ni d’une police particulière, ni d’un visuel en forme d’appareil.
Version de production
Si l’interface exacte, le minutage ou la formulation deviennent une exigence pour les graphismes d’écran, la production peut ajouter des détails de design et de plan sans modifier l’information narrative de la version de soumission.
Travailler dans Plot
Dans Plot, écrivez la mention du message et ses mots comme de l’action, et gardez le dialogue pour les paroles prononcées à voix haute. L’échange se lit de la même façon dans l’éditeur, dans le PDF et dans le FDX : chaque lecteur voit les messages tels que vous les avez écrits.
Questions suivantes
Questions des scénaristes
Faut-il écrire les SMS comme du dialogue ?
Seulement si une voix les lit vraiment à haute voix. Un message muet que le public lit à l’écran appartient à l’action ; le placer sous un nom de personnage indique au lecteur que quelqu’un parle.
Comment mettre en page une conversation par SMS ?
Présentez le téléphone une fois, puis donnez à chaque message sa propre ligne d’action avec une mention courte et répétée, comme TEXT FROM ELI ou MARA’S TEXT. Cette mention constante permet au lecteur de parcourir l’échange sans interface de téléphone dessinée.
Puis-je utiliser SUPER pour un SMS ?
Choisissez un modèle par appareil et tenez-vous-y. SUPER désigne généralement des mots incrustés sur l’image, comme un carton de lieu ; le mélanger avec TEXT et INSERT pour un même téléphone oblige le lecteur à s’arrêter pour décoder votre convention.
Défini dans le glossaire
Action
La prose descriptive d’un scénario — ce que le public voit et entend, écrit au présent. On parle aussi de description.
INSERT
Un bref plan de coupe sur un détail que le public doit lire ou remarquer — une lettre, un écran de téléphone, une photo ou un objet — généralement écrit INSERT suivi de ce que l’on voit.
Surimpression
Du texte ou des éléments graphiques posés sur l’image — titres, dates, lieux, légendes. Sur la page, on écrit couramment SUPER: ou SUPERIMPOSE: suivi du texte à afficher.
Situations de mise en page associées
Parcourir la référence de mise en page du scénario
Exemples mis en page et variantes admises pour les situations courantes d’un scénario
Appels téléphoniques et intercut
Établissez ce que le public voit et entend, puis utilisez des en-têtes de séquence clairs ou une indication INTERCUT pour qu’une conversation reste facile à visualiser.
V.O. ou O.S.
O.S. désigne un personnage présent dans la scène mais hors du cadre ; V.O. couvre la narration et les voix extérieures au lieu. Avec des exemples de scénario pour les deux.
Inserts, écrans et textes
Placez dans l’action les mots exacts que le public doit lire, et réservez l’INSERT aux cas où le changement d’emphase visuelle compte en lui-même.