Un exemple de scénario original avec chaque élément expliqué : en-têtes de scène, action, personnages, didascalies, dialogue et transitions, chacun à sa place.
Réponse directe
Une page de scénario se construit avec six éléments : des en-têtes de scène qui disent où et quand, l’action qui dit ce que l’on voit et entend, les noms de personnage, le dialogue, une didascalie de temps en temps et une transition facultative. L’exemple ci-dessous est une première page originale qui les utilise tous. Sur papier, elle est composée en Courier 12 points avec des marges standard, la mise en page qui permet d’estimer la durée à partir du nombre de pages.
Sur la page
EXT. HARBOR WALL - DAWN
Fog sits on the water. A row of fishing boats knocks against the wall, ropes creaking.
NELL HARGREAVES (60s), oilskin coat, reading glasses on a cord, checks a battered tide table against her watch.
Footsteps. TOMAS (17), her nephew, hood up, carries two coffees he has clearly spilled.
TOMAS
They were full when I left.
NELL
(not looking up)
The tide turns at six-ten. You were meant to be here at six.
TOMAS
It's six-oh-four.
Nell holds out her hand. He gives her a coffee. She sips it and winces.
NELL
Cold.
Out in the fog, an ENGINE coughs and dies. They both turn toward the sound.
CUT TO:
INT. NELL'S BOAT - WHEELHOUSE - MOMENTS LATER
Cramped. Charts pinned to every surface. Nell turns the key. Nothing.
TOMAS (O.S.)
Is that us or them?
NELL
Get the radio.
Poids des sources
Dans l’exemple, l’en-tête de scène indique intérieur ou extérieur, le lieu et le moment de la journée. L’action présente chaque personnage en capitales avec son âge à sa première apparition et met en capitales le seul son dont dépend la scène. La didascalie n’apparaît que là où les mots seuls seraient mal compris, un personnage entendu depuis une autre pièce reçoit O.S. après son nom, et le raccord est aligné à droite.
Les transitions sont le point qui divise le plus les scénaristes. Certains lecteurs aiment un CUT TO: occasionnel pour le rythme ; d’autres y voient du remplissage, puisque chaque nouvel en-tête de scène implique déjà une coupe. Les indications de caméra comme CLOSE ON ou WE SEE divisent aussi. Dans un spec, utilisez-les avec parcimonie et seulement quand le plan porte le sens.
Pas un modèle rigide
Ce que montre l’exemple : pas de numéros de scène, pas d’indications de caméra, et seulement les transitions qui changent la lecture d’un moment. C’est la page que voit un lecteur, un concours ou un agent.
Quand un scénario entre en production, il reçoit des numéros de scène dans les deux marges, des mentions CONTINUED et MORE aux sauts de page et des marques de révision sur des pages de couleur. Les mots restent ; la page porte désormais des informations de planification.
Un pilote ajoute un teaser ou un cold open et des coupures d’acte, et certaines séries, surtout les comédies multicaméra, utilisent leur propre mise en page. Suivez le format de la série quand vous l’avez.
Frictions à la lecture et à la transmission
Choisir selon le destinataire
Pour un spec soumis, gardez la page propre : pas de numéros de scène ni de marques de révision, Courier et marges standard, et une page de titre avec vos coordonnées. Vérifiez le règlement de chaque appel sur le nombre de pages et le format de fichier avant l’envoi.
Quand un scénario entre en production, verrouillez les numéros de scène, diffusez les changements sur des pages de révision de couleur et conservez le spec comme version à part, pour que la page propre reste disponible pour les soumissions.
Plot met en forme chaque élément pendant que vous écrivez : en-têtes de scène, noms de personnage et dialogue tombent sur les bonnes marges sans tabulations manuelles. Les modèles de scénario gratuits contiennent des scénarios d’exemple complets pour un long métrage, un court métrage et un pilote de série ; ouvrez-en un, écrivez par-dessus et exportez en PDF.
Questions suivantes
Un scénario est composé en Courier 12 points avec de larges marges. Les en-têtes de scène en capitales commencent à la marge gauche, l’action occupe toute la largeur, les noms de personnage sont en capitales vers le centre et le dialogue forme une colonne plus étroite en dessous. L’exemple de cette page montre chaque élément à sa place.
Les Academy Nicholl Fellowships publient les scénarios lauréats des éditions passées en PDF gratuits sur leur page de ressources pour l’écriture de scénario, avec des conseils de mise en forme. Lisez-les pour la façon dont une page avance, pas seulement pour le format.
Un spec de long métrage compte en général de 90 à 120 pages. Une page par minute est une convention de planification, pas une mesure : les pages dialoguées passent plus vite à l’écran, les pages d’action plus lentement.
Oui. Les scènes sont originales et vous pouvez écrire par-dessus. Pour partir d’un scénario entier, ouvrez l’un des modèles de scénario gratuits, qui comprennent un long métrage, un court métrage et un pilote de série écrits en entier.
Scénario
La forme écrite d’un film ou d’un épisode de télévision : des scènes racontées par des intitulés, de l’action et des dialogues, dans un format standard où une page dure environ une minute à l’écran. Un scénario de long métrage compte en général de 90 à 120 pages.
Intitulé de scène
La ligne qui ouvre une scène : intérieur ou extérieur, lieu et moment de la journée — par exemple INT. CUISINE - NUIT. Elle oriente le lecteur et sert d’ancrage aux dépouillements de production.
Action
La prose descriptive d’un scénario — ce que le public voit et entend, écrit au présent. On parle aussi de description.
Personnage
Le nom de la personne qui parle, au-dessus d’un bloc de dialogue, traditionnellement en majuscules — l’étiquette qui indique au lecteur qui a la parole.
Incise
Une courte note entre parenthèses dans un bloc de dialogue — la façon de dire une réplique ou une petite action pendant celle-ci, par exemple (en chuchotant). À utiliser avec parcimonie.
Modèles de scénario gratuits
Des scénarios d’exemple complets pour un long métrage, un court métrage et un pilote de série, prêts à ouvrir et à réécrire.
Nombre de pages d’un scénario
La longueur habituelle d’un long métrage, d’un pilote et d’un court métrage, et pourquoi une page par minute n’est qu’une règle de planification.
Parcourir la référence de mise en page du scénario
Exemples mis en page et variantes admises pour les situations courantes d’un scénario
Pages de titre et anonymat
Gardez une page de titre principale avec auteur et coordonnées, mais créez un PDF anonyme distinct chaque fois que le règlement de candidature en vigueur l’exige.
Effets sonores et capitales
Mettez en capitales un son, un accessoire ou une action seulement s’il doit sauter aux yeux, ainsi que le nom d’un personnage parlant à sa première apparition, pour que les capitales gardent un sens.
Numéros de scène et production
Quand ajouter des numéros de scène, comment fonctionnent les pages verrouillées et les scènes A/B, et pourquoi les spec scripts s’en passent souvent. Avec exemples et conseils de révision.
