Escribe en mayúsculas un sonido, un objeto o una acción solo cuando deba saltar de la página, y el nombre de un personaje con texto en su primera aparición, para que las mayúsculas signifiquen algo.
Respuesta directa
Poner en mayúsculas un sonido clave en la acción (una puerta que SLAMS, un teléfono que RINGS) es una forma habitual de que llegue al lector, y muchos guionistas hacen lo mismo con un objeto del que depende la historia. Es énfasis, no una obligación: úsalo con moderación, porque una página llena de mayúsculas deja de señalar nada. Aparte de eso, por convención, el nombre de un personaje con texto va en mayúsculas la primera vez que aparece.
En la página
INT. ARCHIVE - NIGHT
Mara lifts the blue box. Something inside RATTLES.
Down the corridor, a door SLAMS.
ELI (40s, rain-soaked, out of breath) fills the doorway.
ELI
Put it down.
Peso de las fuentes
La guía de Final Draft señala los efectos de sonido, objetos y acciones clave como candidatos a las mayúsculas y advierte que abusar de ellas ralentiza la lectura y diluye el énfasis. Quien solo repase las mayúsculas de una página debería captar sus sonidos y objetos más importantes.
Algunos guionistas ven los sonidos en mayúsculas como un resto de los guiones de rodaje y los quitan de un guion especulativo; otros los usan como herramienta de ritmo. Ninguna de las dos opciones es incorrecta. Lo que parece descuidado es la incoherencia: mayúsculas que aparecen en sonidos triviales y desaparecen en los importantes.
No es una plantilla rígida
Pon en mayúsculas la palabra del sonido (SLAMS, RATTLES) cuando el público deba notarlo: una pista, una amenaza o el detonante de lo que sigue.
El nombre de un personaje con texto en mayúsculas en su primera aparición es una de las convenciones más constantes del guion de largometraje. Después, el nombre vuelve a escribirse normal en la acción.
Algunos guionistas usan las mayúsculas con más libertad para marcar el ritmo de una escena de acción, y otros no las ponen nunca en los sonidos. Ambas son prácticas actuales; lo que importa es que la elección se lea como deliberada.
Fricción en la lectura y la entrega
Elige según quien lo recibe
En un guion especulativo, las mayúsculas deben hacer la lectura más rápida, no más ruidosa. Pon en mayúsculas los pocos sonidos y objetos que dan la vuelta a una escena y deja que el resto de la acción se sostenga solo.
Los sonidos y objetos en mayúsculas pueden ayudar a los departamentos a encontrar lo que necesita una escena, pero lo que se recoge lo decide el propio desglose de la producción. Mantén coherente el énfasis una vez que las páginas circulan para que las revisadas coincidan con las que ya se usan.
En Plot, las mayúsculas de la acción las pones tú: escribe SLAMS o RATTLES donde un sonido tenga que llegar, y el nombre de un personaje nuevo en mayúsculas en su primera aparición. Los encabezados de escena, los nombres de personaje y las transiciones pasan solos a mayúsculas mientras escribes y en el PDF, así que las únicas mayúsculas de tus líneas de acción son las que elegiste.
Lo que se pregunta después
No. Poner en mayúsculas un sonido clave es una convención habitual de énfasis, no una regla de formato. Úsala para los pocos sonidos que el público debe notar y deja los sonidos corrientes en minúsculas.
Señala un nuevo personaje con texto para quien lee y para el casting. Después de esa primera presentación, el nombre vuelve a escribirse normal en la acción; el nombre del personaje encima del diálogo siempre va en mayúsculas.
Solo cuando un objeto importa para la historia: el arma, la carta, la llave. Los guiones de rodaje a veces ponen más en mayúsculas para el departamento de utilería, pero un guion especulativo se lee mejor cuando las mayúsculas se reservan para lo que da la vuelta a una escena.
Normalmente, efectos de sonido. En un equipo de rodaje suele significar efectos especiales: trabajo físico en el set, como lluvia, fuego o cristal de atrezo, a diferencia de los efectos visuales que se añaden después. Los guiones de radio y de ficción sonora empiezan una línea con SFX y dos puntos; un guion de cine no. Escribe el sonido en la acción y ponlo en mayúsculas solo cuando tenga que llegar.
Acción
La prosa descriptiva de un guion: lo que el público ve y oye, escrito en presente. También se llama descripción.
Sonido diegético
Sonido que procede del mundo de la historia, de modo que los personajes pueden oírlo: el diálogo, la radio de un coche, una banda en la sala. El sonido no diegético se añade solo para el público, como la banda sonora o un narrador que nos habla.
Presentación de personaje
La primera vez que un personaje con diálogo (o importante) aparece en la página: el nombre en mayúsculas y un breve rasgo visual o de comportamiento que lo hace reconocible antes de que hable.
Desglose de guion
El proceso de producción que etiqueta un guion bloqueado (o casi bloqueado) por elenco, localizaciones, utilería, vehículos, efectos especiales y otros elementos, para poder elaborar el plan de rodaje y el presupuesto.
Explorar la referencia de formato de guion
Ejemplos con formato y variantes aceptadas para situaciones habituales en un guion
Insertos, pantallas y textos
Pon en la acción las palabras exactas que el público debe leer y usa un INSERT solo cuando el cambio de énfasis visual sea importante en sí mismo.
Pre-laps y puentes sonoros
Cuando el sonido de la escena siguiente llega antes que su imagen, escríbelo justo encima de su escena: (PRE-LAP) para una línea de diálogo y una línea PRE-LAP en la acción para un sonido.
V.O. o O.S.
O.S. indica que el personaje está en la escena pero fuera de cuadro; V.O. cubre la narración y las voces ajenas al espacio físico. Con ejemplos de guion de ambos.
