Setze lesbare Nachrichten auf dem Bildschirm in die Handlung, nenne bei Bedarf den Absender und bleib bei einem Muster, statt stummen Text als gesprochenen Dialog zu tarnen.
Direkte Antwort
Schreib eine Textnachricht als sichtbare Information in die Handlung, außer eine Stimme spricht sie tatsächlich. Führ das Gerät oder die Benachrichtigung ein, nenn den Absender und gib die genauen Worte wieder, die das Publikum lesen muss. Beschriftungen wie ON SCREEN, TEXT FROM ELI oder ELI’S TEXT funktionieren alle, solange du sie einheitlich nutzt.
Auf der Seite
INT. LAST TRAIN - NIGHT
Mara's phone lights her face.
TEXT FROM ELI: Don't get off at Harbor.
She types, deletes, then sends:
MARA'S TEXT: Too late.
Gewicht der Belege
Die Ränder der Handlung zeigen an, dass das Publikum Information sieht, statt gesprochenen Dialog zu hören. Eine kurze, wiederkehrende Beschriftung lässt das Auge jede spätere Nachricht schnell erkennen.
Manche setzen Nachrichten mit Fett- oder Kursivschrift, zentriertem Text, Sprechblasen oder schlichten Beschriftungen optisch ab. Das sind Gestaltungsentscheidungen, keine allgemeingültigen Elemente mit fester Bedeutung. Klarheit und Einheitlichkeit zählen mehr, als auf der Seite eine bestimmte Smartphone-Oberfläche nachzuahmen.
Keine starre Vorlage
Eine sehr kurze Nachricht kann im selben Handlungsabsatz wie die Benachrichtigung stehen, wenn sich das sauber liest und die genaue Darstellung auf dem Bildschirm unwichtig ist.
Setz Beschriftung und Nachricht in eigene Handlungszeilen, wenn der Wortlaut ein Story-Beat ist oder mehrere Wortwechsel schnell erfassbar sein müssen.
Nutz Dialog nur, wenn eine Figur oder eine synthetische Stimme die Nachricht tatsächlich vorliest. Der sichtbare Text kann trotzdem eine Handlungszeile brauchen, wenn das Publikum ihn auch sieht.
Reibung beim Lesen und bei der Übergabe
Nach dem Empfänger wählen
Bevorzuge ein schlichtes Muster in der Handlung, das im PDF lesbar bleibt und nicht von Farbe, einer eigenen Schrift oder einer Grafik in Geräteform abhängt.
Wenn die genaue Oberfläche, das Timing oder der Wortlaut zur Anforderung an Playback-Grafiken wird, kann die Produktion Design- und Einstellungsdetails ergänzen, ohne die zugrunde liegende Story-Information der Einreichungsfassung zu ändern.
Schreib in Plot die Beschriftung der Nachricht und ihre Worte als Handlung und behalte Dialog für Worte, die jemand laut sagt. Der Austausch liest sich im Editor, im PDF und in der FDX-Datei gleich, sodass alle die Nachrichten so sehen, wie du sie geschrieben hast.
Als Nächstes gefragt
Nur wenn eine Stimme sie tatsächlich vorliest. Eine stumme Nachricht, die das Publikum auf dem Bildschirm liest, gehört in die Handlung; unter einem Figurennamen sagt sie den Lesenden, dass jemand spricht.
Führ das Telefon einmal ein und gib dann jeder Nachricht eine eigene Handlungszeile mit einer kurzen, wiederkehrenden Beschriftung wie TEXT FROM ELI oder MARA’S TEXT. Die einheitliche Beschriftung lässt die Lesenden den Austausch überfliegen, ohne dass eine Telefonoberfläche gezeichnet werden muss.
Wähl ein Muster pro Gerät und bleib dabei. SUPER bedeutet meist Text, der über das Bild gelegt wird, etwa eine Ortseinblendung; mischst du es für dasselbe Telefon mit TEXT und INSERT, müssen die Lesenden innehalten und deine Konvention entschlüsseln.
Handlung
Der beschreibende Text eines Drehbuchs — was das Publikum sieht und hört, im Präsens geschrieben. Wird auch Beschreibung genannt.
INSERT
Ein kurzer Zwischenschnitt auf ein Detail, das das Publikum lesen oder bemerken muss — einen Brief, ein Handydisplay, ein Foto oder einen Gegenstand —, meist als INSERT geschrieben, gefolgt von dem, was wir sehen.
Einblendung
Text oder Grafik, die über das Bild gelegt wird — Titel, Daten, Orte, Untertitel. Auf der Seite meist als SUPER: oder SUPERIMPOSE: geschrieben, gefolgt vom eingeblendeten Text.
Die Referenz zum Drehbuchformat durchsuchen
Gerenderte Beispiele und gängige Varianten für häufige Situationen im Drehbuch
Telefonate & Intercut
Lege fest, was das Publikum sieht und hört, und nutze klare Szenenüberschriften oder eine INTERCUT-Anweisung, damit ein Telefonat leicht vorstellbar bleibt.
V.O. oder O.S.
O.S. heißt: Die Figur ist in der Szene, aber außerhalb des Bildes. V.O. steht für Erzählstimmen und Stimmen außerhalb des Raums. Mit Drehbuchbeispielen für beides.
Inserts, Bildschirme & Geschriebenes
Setze die genauen Worte, die das Publikum lesen muss, in die Handlung und nutze ein INSERT nur, wenn der Wechsel der Bildgewichtung selbst wichtig ist.
