Schreib ein Geräusch, eine Requisite oder eine Handlung nur groß, wenn sie von der Seite springen muss, dazu den Namen einer sprechenden Figur beim ersten Auftritt – damit Großbuchstaben etwas bedeuten.
Direkte Antwort
Ein wichtiges Geräusch in der Handlung in Großbuchstaben zu setzen – eine Tür, die SLAMS, ein Telefon, das RINGS – ist ein verbreitetes Mittel, damit es ankommt, und viele machen dasselbe mit einer Requisite, um die sich die Geschichte dreht. Das ist Betonung, keine Pflicht: Setz sie sparsam ein, denn eine Seite voller Großbuchstaben signalisiert nichts mehr. Unabhängig davon wird der Name einer sprechenden Figur üblicherweise bei ihrem ersten Auftritt großgeschrieben.
Auf der Seite
INT. ARCHIVE - NIGHT
Mara lifts the blue box. Something inside RATTLES.
Down the corridor, a door SLAMS.
ELI (40s, rain-soaked, out of breath) fills the doorway.
ELI
Put it down.
Gewicht der Belege
Final Drafts Anleitung nennt wichtige Geräusche, Requisiten und Handlungen als geeignet für Großbuchstaben und warnt, dass zu viele davon das Lesen verlangsamen und die Betonung verwässern. Wer nur die Großbuchstaben einer Seite überfliegt, sollte ihre wichtigsten Geräusche und Gegenstände mitbekommen.
Manche halten großgeschriebene Geräusche für ein Überbleibsel aus Drehfassungen und lassen sie in einem Spec Script weg; andere nutzen sie als Rhythmusmittel. Keine der beiden Entscheidungen ist falsch. Nachlässig wirkt Uneinheitlichkeit – Großbuchstaben, die bei belanglosen Geräuschen auftauchen und bei wichtigen fehlen.
Keine starre Vorlage
Schreib das Geräuschwort selbst groß – SLAMS, RATTLES –, wenn das Publikum es wahrnehmen muss: als Hinweis, als Bedrohung oder als Auslöser für das, was als Nächstes passiert.
Der Name einer sprechenden Figur in Großbuchstaben beim ersten Auftritt ist eine der beständigsten Konventionen im Spielfilmdrehbuch. Danach steht der Name in der Handlung wieder in normaler Schreibung.
Manche setzen Großbuchstaben großzügiger ein, um das Tempo einer actionreichen Szene anzutreiben, andere verzichten bei Geräuschen ganz darauf. Beides ist gängige Praxis; wichtig ist, dass die Wahl bewusst wirkt.
Reibung beim Lesen und bei der Übergabe
Nach dem Empfänger wählen
In einem Spec Script sollen Großbuchstaben das Lesen schneller machen, nicht lauter. Schreib die wenigen Geräusche und Gegenstände groß, die eine Szene wenden, und lass den Rest der Handlung für sich selbst sprechen.
Großgeschriebene Geräusche und Requisiten können den Abteilungen helfen, zu finden, was eine Szene braucht, aber was erfasst wird, entscheidet der eigene Auszug der Produktion. Halte die Betonung einheitlich, sobald Seiten im Umlauf sind, damit überarbeitete Seiten zu den bereits genutzten passen.
In Plot setzt du Großbuchstaben in der Handlung selbst: Tipp SLAMS oder RATTLES überall dort, wo ein Geräusch ankommen muss, und den Namen einer neuen Figur bei ihrem ersten Auftritt in Großbuchstaben. Szenenüberschriften, Figurennamen und Übergänge werden beim Schreiben und im PDF von selbst großgeschrieben, sodass in deinen Handlungszeilen nur die Großbuchstaben stehen, die du gewählt hast.
Als Nächstes gefragt
Nein. Ein wichtiges Geräusch großzuschreiben ist eine verbreitete Konvention zur Betonung, keine Formatregel. Nutz sie für die wenigen Geräusche, die das Publikum wahrnehmen muss, und lass gewöhnliche Geräusche in normaler Schreibung.
So wird eine neue sprechende Figur für die Lesenden und für das Casting markiert. Nach dieser ersten Einführung steht der Name in der Handlung wieder in normaler Schreibung; der Figurenname über dem Dialog steht immer in Großbuchstaben.
Nur wenn eine Requisite für die Geschichte zählt – die Waffe, der Brief, der Schlüssel. Drehfassungen schreiben für die Requisitenabteilung manchmal mehr groß, aber ein Spec Script liest sich besser, wenn Großbuchstaben dem vorbehalten sind, was eine Szene wendet.
Meist Soundeffekte. In einem Filmteam heißt es dagegen oft Special Effects: praktische Effekte am Set wie Regen, Feuer oder Splitterglas, im Gegensatz zu visuellen Effekten, die später hinzukommen. Hörspiel- und Radioskripte beginnen eine Zeile mit SFX und Doppelpunkt, ein Drehbuch nicht. Schreib das Geräusch in die Handlung und setz es nur in Großbuchstaben, wenn es ankommen muss.
Handlung
Der beschreibende Text eines Drehbuchs — was das Publikum sieht und hört, im Präsens geschrieben. Wird auch Beschreibung genannt.
Diegetischer Ton
Ton, der aus der Welt der Geschichte kommt, sodass die Figuren ihn hören können: Dialog, ein Autoradio, eine Band im Raum. Nicht-diegetischer Ton wird nur für das Publikum hinzugefügt, etwa die Filmmusik oder eine Erzählstimme, die zu uns spricht.
Figureneinführung
Der erste Auftritt einer sprechenden (oder wichtigen) Figur auf der Seite: Name in Großbuchstaben plus ein kurzes visuelles oder charakterisierendes Detail, das sie greifbar macht, bevor sie spricht.
Drehbuch-Breakdown
Der Produktionsschritt, in dem ein gesperrtes (oder fast gesperrtes) Drehbuch nach Besetzung, Motiven, Requisiten, Fahrzeugen, Spezialeffekten und anderen Elementen ausgezeichnet wird, damit sich Drehpläne und Budgets erstellen lassen.
Die Referenz zum Drehbuchformat durchsuchen
Gerenderte Beispiele und gängige Varianten für häufige Situationen im Drehbuch
Inserts, Bildschirme & Geschriebenes
Setze die genauen Worte, die das Publikum lesen muss, in die Handlung und nutze ein INSERT nur, wenn der Wechsel der Bildgewichtung selbst wichtig ist.
Pre-Laps & Tonbrücken
Kommt der Ton der nächsten Szene vor ihrem Bild, schreib ihn direkt über die Szene, zu der er gehört: (PRE-LAP) bei einer Dialogzeile, eine PRE-LAP-Zeile in der Handlung bei einem Geräusch.
V.O. oder O.S.
O.S. heißt: Die Figur ist in der Szene, aber außerhalb des Bildes. V.O. steht für Erzählstimmen und Stimmen außerhalb des Raums. Mit Drehbuchbeispielen für beides.
