Ouvrez une séquence en voiture par INT. et le véhicule, utilisez INT/EXT. ou I/E. si elle se joue dedans et dehors, ou scindez-la si la production l’exige.
Réponse directe
Pour une séquence jouée à l’intérieur d’une voiture, un simple en-tête INT. qui nomme le véhicule suffit : INT. ELI’S HATCHBACK - NIGHT. Quand la séquence passe de la route aux sièges, INT/EXT. (aussi écrit INT./EXT. ou I/E.) indique au lecteur que la caméra travaille des deux côtés. Ajoutez MOVING si le mouvement compte. Certains guides préfèrent deux en-têtes, EXT. pour la voiture sur la route et INT. pour les personnes à bord, parce que la production planifie chacun comme une installation distincte.
Sur la page
INT/EXT. ELI'S HATCHBACK - MOVING - NIGHT
Headlights sweep a coast road. Inside, Mara grips the dashboard as the guardrail flickers past her window.
MARA
Slow down.
ELI
Not yet.
He takes the next bend faster.
Poids des sources
Nommez la voiture dans l’en-tête comme vous nommeriez une pièce. Le guide de format de l’Academy Nicholl ouvre sa séquence en voiture par INT. BLUE CAMARO - DAY et laisse l’action dire qu’elle roule ; INT/EXT. ou I/E. est le choix courant quand la séquence se joue dedans et dehors.
Le guide des en-têtes de séquence de Final Draft d’août 2026 demande des en-têtes extérieur et intérieur séparés, pour que la production sache quelle installation chaque plan exige. Beaucoup de scénaristes gardent la barre oblique justement pour ce cas, parce qu’un seul en-tête laisse la caméra passer des sièges à la route sans morceler la séquence. Dans un spec, les deux se lisent clairement. Dans une version de production, suivez le dépouillement sur lequel travaille le bureau de production.
Pas un modèle rigide
INT. et le véhicule quand tout se passe sur les sièges. L’action peut dire que la voiture roule ; l’en-tête n’a pas à le faire.
INT/EXT., INT./EXT. ou I/E. quand la séquence coupe entre les passagers et la voiture sur la route. Les lecteurs traitent les trois graphies comme une seule et même chose.
La recommandation actuelle de Final Draft scinde la séquence : EXT. CAR pour la voiture sur la route, puis INT. CAR - SAME pour les personnes à bord, parce que la production ne peut pas dépouiller un en-tête combiné pour le plan de travail, les repérages ou la construction des décors.
MOVING, DRIVING ou TRAVELING après le véhicule indique au lecteur et au plan de travail que la voiture roule. Aucun mot n’est standard ; choisissez-en un et gardez-le.
Frictions à la lecture et à la transmission
Choisir selon le destinataire
Dans un spec, choisissez l’en-tête qui rend la séquence la plus facile à imaginer et restez cohérent : INT. pour une conversation sur les sièges, INT/EXT. pour une poursuite qui coupe entre la route et le conducteur.
La production planifie la voiture sur la route et les comédiens à bord comme des installations distinctes, si bien qu’une version de production peut scinder une séquence INT/EXT. en en-têtes séparés. Faites ce changement avec le dépouillement du bureau de production sous les yeux, et gardez les numéros de séquence stables.
Dans Plot, commencez une ligne par INT., EXT., INT/EXT. ou I/E. suivi d’une espace et elle devient un en-tête de séquence. Plot vous propose les véhicules et les lieux déjà utilisés, puis le moment de la journée après le tiret. Le dépouillement de production marque chaque séquence INT, EXT ou les deux, si bien que les installations qu’exige une séquence en voiture apparaissent quand vous préparez le tournage.
Questions suivantes
INT. quand tout se passe dans la voiture, EXT. quand on regarde la voiture de l’extérieur, et INT/EXT. ou I/E. quand la séquence coupe entre les deux. La voiture elle-même est le décor, alors nommez-la dans l’en-tête.
I/E est l’abréviation d’intérieur/extérieur, comme INT/EXT. ou INT./EXT. Il indique au lecteur qu’une séquence se joue à l’intérieur et à l’extérieur d’un lieu, le plus souvent une voiture qui roule, sans nouvel en-tête à chaque coupe.
Ajoutez MOVING, DRIVING ou TRAVELING après le véhicule dans l’en-tête, ou dites-le dans la première ligne d’action. Choisissez un mot et utilisez-le pour chaque véhicule en mouvement du scénario.
Pas sous un en-tête INT/EXT., qui couvre déjà les deux côtés. Avec un simple en-tête INT., une coupe sur la voiture sur la route est une nouvelle séquence EXT., ou une ligne d’action si le moment est bref.
Intitulé de scène
La ligne qui ouvre une scène : intérieur ou extérieur, lieu et moment de la journée — par exemple INT. CUISINE - NUIT. Elle oriente le lecteur et sert d’ancrage aux dépouillements de production.
Continu (CONTINUOUS)
Une indication temporelle dans l’intitulé de scène qui signifie que l’action reprend immédiatement après la scène précédente, sans saut dans le temps. Souvent abrégée en CONT. dans les versions de production.
Dépouillement
Le travail de production qui consiste à repérer, dans un scénario verrouillé (ou presque), les comédiens, les décors, les accessoires, les véhicules, les effets spéciaux et les autres éléments, afin d’établir le planning et le budget.
Parcourir la référence de mise en page du scénario
Exemples mis en page et variantes admises pour les situations courantes d’un scénario
Appels téléphoniques et intercut
Établissez ce que le public voit et entend, puis utilisez des en-têtes de séquence clairs ou une indication INTERCUT pour qu’une conversation reste facile à visualiser.
Action continue et ellipses
CONTINUOUS pour un mouvement ininterrompu vers un nouveau lieu, SAME pour un temps simultané, et un simple temps d’action ou une nouvelle indication de moment pour un vrai saut.
Numéros de scène et production
Quand ajouter des numéros de scène, comment fonctionnent les pages verrouillées et les scènes A/B, et pourquoi les spec scripts s’en passent souvent. Avec exemples et conseils de révision.
