Überschreib eine Autoszene mit INT. und dem Fahrzeug, nutze INT/EXT. oder I/E. für innen und außen, oder teile sie, wenn die Produktion es braucht.
Direkte Antwort
Für eine Szene im Inneren eines Autos reicht eine schlichte INT.-Überschrift, die das Fahrzeug benennt: INT. ELI’S HATCHBACK - NIGHT. Wechselt die Szene zwischen Straße und Sitzen, sagt INT/EXT. (auch INT./EXT. oder I/E. geschrieben), dass die Kamera auf beiden Seiten arbeitet. Füg MOVING hinzu, wenn die Bewegung zählt. Manche Ratgeber bevorzugen stattdessen zwei Überschriften, EXT. für das Auto auf der Straße und INT. für die Menschen darin, weil die Produktion jede als eigenes Setup plant.
Auf der Seite
INT/EXT. ELI'S HATCHBACK - MOVING - NIGHT
Headlights sweep a coast road. Inside, Mara grips the dashboard as the guardrail flickers past her window.
MARA
Slow down.
ELI
Not yet.
He takes the next bend faster.
Gewicht der Belege
Benenne das Auto in der Überschrift wie einen Raum. Der Formatleitfaden der Academy Nicholl überschreibt seine Autoszene mit INT. BLUE CAMARO - DAY und lässt die Handlung sagen, dass es fährt; INT/EXT. oder I/E. ist die übliche Wahl, wenn die Szene innen und außen spielt.
Der Ratgeber von Final Draft zu Szenenüberschriften vom August 2026 verlangt getrennte Außen- und Innenüberschriften, damit die Produktion weiß, welches Setup jede Einstellung braucht. Viele Autorinnen und Autoren behalten den Schrägstrich gerade für diesen Fall, weil eine Überschrift die Kamera zwischen Sitzen und Straße wechseln lässt, ohne die Szene in Fragmente zu zerlegen. Im Spec liest sich beides klar. In einer Produktionsfassung folg der Aufschlüsselung, mit der das Produktionsbüro arbeitet.
Keine starre Vorlage
INT. und das Fahrzeug, wenn jeder Moment auf den Sitzen spielt. Die Handlung kann sagen, dass das Auto fährt; die Überschrift muss es nicht.
INT/EXT., INT./EXT. oder I/E., wenn die Szene zwischen den Insassen und dem Auto auf der Straße schneidet. Lesende behandeln die drei Schreibweisen als dasselbe.
Die aktuelle Empfehlung von Final Draft teilt die Szene: EXT. CAR für das Auto auf der Straße, dann INT. CAR - SAME für die Menschen darin, weil die Produktion eine kombinierte Überschrift nicht für Drehplan, Motivsuche oder Bauten aufschlüsseln kann.
MOVING, DRIVING oder TRAVELING nach dem Fahrzeug sagt Lesenden und Drehplan, dass das Auto unterwegs ist. Kein Wort ist Standard; wähl eins und bleib dabei.
Reibung beim Lesen und bei der Übergabe
Nach dem Empfänger wählen
Wähl im Spec die Überschrift, die die Szene am leichtesten vorstellbar macht, und bleib konsequent: INT. für ein Gespräch auf den Sitzen, INT/EXT. für eine Verfolgung, die zwischen Straße und Fahrer schneidet.
Die Produktion plant das Auto auf der Straße und die Schauspielenden darin als getrennte Setups, deshalb kann eine Produktionsfassung eine INT/EXT.-Szene in getrennte Überschriften teilen. Nimm diese Änderung mit der Aufschlüsselung des Produktionsbüros vor und halte dabei die Szenennummern stabil.
Beginn in Plot eine Zeile mit INT., EXT., INT/EXT. oder I/E. und einem Leerzeichen, und sie wird zur Szenenüberschrift. Plot schlägt die Fahrzeuge und Orte vor, die du schon verwendet hast, und nach dem Bindestrich die Tageszeit. Die Produktionsaufschlüsselung markiert jede Szene als INT, EXT oder beides, sodass die Setups einer Autoszene bei der Drehplanung sichtbar werden.
Als Nächstes gefragt
INT., wenn alles im Auto passiert, EXT., wenn wir das Auto von außen sehen, und INT/EXT. oder I/E., wenn die Szene zwischen beidem schneidet. Das Auto selbst ist der Ort, also benenne es in der Überschrift.
I/E ist kurz für interior/exterior, also dasselbe wie INT/EXT. oder INT./EXT. Es sagt den Lesenden, dass eine Szene innen und außen an einem Ort spielt, meist in einem fahrenden Auto, ohne bei jedem Schnitt eine neue Überschrift.
Füg MOVING, DRIVING oder TRAVELING nach dem Fahrzeug in der Überschrift hinzu oder sag es in der ersten Handlungszeile. Wähl ein Wort und nutze es für jedes fahrende Fahrzeug im Drehbuch.
Nicht unter einer INT/EXT.-Überschrift, die beide Seiten schon abdeckt. Bei einer schlichten INT.-Überschrift ist ein Schnitt auf das Auto auf der Straße eine neue EXT.-Szene, oder eine Handlungszeile, wenn der Moment kurz ist.
Szenenüberschrift (Slugline)
Die Zeile, die eine Szene eröffnet: innen oder außen, Ort und Tageszeit — zum Beispiel INT. KÜCHE - NACHT. Sie orientiert die Lesenden und ist der Anker für die Breakdowns der Produktion.
Continuous
Eine Zeitangabe in der Szenenüberschrift, die bedeutet: Die Handlung schließt ohne Zeitsprung direkt an die vorherige Szene an. In Produktionsfassungen oft als CONT. abgekürzt.
Drehbuch-Breakdown
Der Produktionsschritt, in dem ein gesperrtes (oder fast gesperrtes) Drehbuch nach Besetzung, Motiven, Requisiten, Fahrzeugen, Spezialeffekten und anderen Elementen ausgezeichnet wird, damit sich Drehpläne und Budgets erstellen lassen.
Die Referenz zum Drehbuchformat durchsuchen
Gerenderte Beispiele und gängige Varianten für häufige Situationen im Drehbuch
Telefonate & Intercut
Lege fest, was das Publikum sieht und hört, und nutze klare Szenenüberschriften oder eine INTERCUT-Anweisung, damit ein Telefonat leicht vorstellbar bleibt.
Durchgehende Handlung & Zeitsprünge
CONTINUOUS für ununterbrochene Bewegung an einen neuen Ort, SAME für gleichzeitige Zeit und ein schlichter Handlungsbeat oder eine neue Zeitangabe für einen echten Sprung.
Szenennummern & Produktion
Wann Szenennummern hinzukommen, wie gesperrte Seiten und A/B-Szenen funktionieren und warum Spec Scripts meist ohne auskommen. Mit Beispielen und Hinweisen zu Revisionen.
