Wörter, die Ihre Figuren sagen würden
Slang der 1920er aus dem Jazz-Zeitalter
Zwanzig Slangwörter und Flüche der 1920er aus This Side of Paradise und The Great Gatsby, jedes erklärt, dazu eine Szene in einem Roadhouse für Plot.
old sport
Eine freundliche, etwas gekünstelte Anrede für einen Mann.
Die Jugend des Jazz-Zeitalters
Die Wörter
F. Scott Fitzgerald schrieb die Sprache junger Leute auf College-Bällen und Partys auf Long Island in This Side of Paradise und The Great Gatsby.
- old sport“Want to go with me, old sport? Just near the shore along the Sound.” (F. Scott Fitzgerald, The Great Gatsby, 1925)1925
- Eine freundliche, etwas gekünstelte Anrede für einen Mann.
- bootlegger“He’s a bootlegger,” said the young ladies. (F. Scott Fitzgerald, The Great Gatsby, 1925)1925
- Jemand, der während der Prohibition illegal Alkohol verkauft.
- a speedShe was a “Speed,” was she? Well—let them find out. (F. Scott Fitzgerald, This Side of Paradise, 1920)1920
- Eine flotte junge Frau mit gewagtem Ruf.
- crazy about“You were crazy about him for a while,” said Catherine. (F. Scott Fitzgerald, The Great Gatsby, 1925)1925
- Jemanden sehr mögen; in jemanden verliebt sein.
- swell“It’s a swell suite,” whispered Jordan respectfully. (F. Scott Fitzgerald, The Great Gatsby, 1925)1925
- Großartig; erstklassig.
- baby vampThe “belle” had become the “flirt,” the “flirt” had become the “baby vamp.” (F. Scott Fitzgerald, This Side of Paradise, 1920)1920
- Ein junger Flirt, der Männern Hoffnungen macht.
- a lineHe was good-looking, “sort of distinguished, when he wants to be,” had a line. (F. Scott Fitzgerald, This Side of Paradise, 1920)1920
- Eine eingeübte Masche aus Komplimenten; glattes Gerede.
- the real thing“But this is the real thing?” (F. Scott Fitzgerald, This Side of Paradise, 1920)1920
- Wahre Liebe im Gegensatz zu einer flüchtigen Romanze.
- petting partyAmory had come into constant contact with that great current American phenomenon, the “petting party.” (F. Scott Fitzgerald, This Side of Paradise, 1920)1920
- Ein Treffen, bei dem junge Paare küssen und schmusen.
- parlor-snake… introduce her to all the prize parlor-snakes, and the football captain, and all that simple stuff. (F. Scott Fitzgerald, This Side of Paradise, 1920)1920
- Ein glatter junger Mann, der auf Partys und Bällen die Mädchen bezirzt.
- slicker“THE SLICKER” 1. Clever sense of social values. 2. Dresses well. (F. Scott Fitzgerald, This Side of Paradise, 1920)1920
- Ein gut gekleideter junger Mann mit feinem Gespür dafür, wer zählt.
- big man… differing intrinsically from the prep school “big man.” (F. Scott Fitzgerald, This Side of Paradise, 1920)1920
- Der Tonangebende an der Schule, meist ein Sportstar.
- a crush“Oh, yes, you do! You got a crush on Froggy Parker. I guess everybody knows that.” (F. Scott Fitzgerald, This Side of Paradise, 1920)1920
- Eine Schwärmerei.
- bum“He’s a bum dancer.” (F. Scott Fitzgerald, This Side of Paradise, 1920)1920
- Schlecht; in etwas nichts wert.
- sweetie“And Tom’s the first sweetie she ever had.” (F. Scott Fitzgerald, The Great Gatsby, 1925)1925
- Ein Schatz; die Liebste oder der Liebste.
- to cut inSmoothly?—boys cut in on Isabelle every few feet and then squabbled in the corners … (F. Scott Fitzgerald, This Side of Paradise, 1920)1920
- Jemandem mitten im Tanz die Partnerin oder den Partner abnehmen.
- P.D.Didn’t you notice how flushed the P. D. was when she arrived just seven minutes late? (F. Scott Fitzgerald, This Side of Paradise, 1920)1920
- Popular Daughter: das Mädchen, mit dem alle tanzen wollen.
- a date… it is made pretty uncomfortable for the one who hasn’t a date with her. (F. Scott Fitzgerald, This Side of Paradise, 1920)1920
- Eine verabredete Ausgehrunde zu zweit.
- fresh“Oh, I was sort of fresh at first,” he told Frog Parker patronizingly … (F. Scott Fitzgerald, This Side of Paradise, 1920)1920
- Vorlaut oder frech, besonders gegenüber dem anderen Geschlecht.
- rotten“They’re a rotten crowd,” I shouted across the lawn. (F. Scott Fitzgerald, The Great Gatsby, 1925)1925
- Scheußlich; wertlos.
Flüche und Schimpfwörter
Wie man fluchte und welche milderen Wörter man stattdessen sagte, aus denselben datierten Quellen.
- my gosh“Oh, my gosh!” (F. Scott Fitzgerald, This Side of Paradise, 1920)1920
- Ein abgeschwächtes „mein Gott“, aus Überraschung oder Bestürzung.
- I’ll be darned“Well, I’ll be darned!” exclaimed Amory in surprise. (F. Scott Fitzgerald, This Side of Paradise, 1920)1920
- Ein höfliches „ich will verdammt sein“: na, so was.
- gee“Gee! girls, ain’t she some kid!” (F. Scott Fitzgerald, This Side of Paradise, 1920)1920
- Ein abgeschwächtes „Jesus“, aus Überraschung oder Freude.
- God damned“I’d be a God damned fool to live anywhere else.” (F. Scott Fitzgerald, The Great Gatsby, 1925)1925
- Der Fluch selbst, zur Verstärkung. Starke Worte für einen Roman von 1925.
INT. ROADHOUSE BAR, LONG ISLAND - NIGHT (1925)
A jazz band plays too fast. RAY CARLIN (30s), white suit, leans on the bar beside CLAIRE HOLT (19), who is watching the door.
RAY
Something to drink, old sport?
CLAIRE
From your own cellar? Everyone says you're a bootlegger.
RAY
Everyone says you're a speed.
CLAIRE
Mother says I'm a baby vamp. Everyone is crazy about saying things.
RAY
It's a swell party, all the same.
CLAIRE
Careful. That sounds like a line.
RAY
Maybe. But you're the real thing.
Die Szenen sind auf Englisch, wie der Slang selbst.
Technik und Requisiten der 1920er
Was gerade neu war, was noch jung war und was eine Szene in diesen Jahren noch nicht haben kann. Jeder Eintrag nennt und verlinkt die Quelle, die sein Datum belegt. Die Daten gelten für die USA, sofern ein Eintrag nichts anderes sagt.
1920–29
Neu in diesen Jahren
Im Drehbuch
Im Drehbuch
- 1920
Bild und Ton
Radiosendungen
Der regelmäßige Rundfunk beginnt: KDKA in Pittsburgh sendet die Ergebnisse der Präsidentschaftswahl 1920.
IEEE Engineering and Technology History Wiki, Milestones: Westinghouse Radio Station KDKA, 1920
Anfang des Jahrzehnts ist ein Radio eine Neuheit, und eine Familie, die sich darum versammelt, ist eine eigene Szene. In den 1930ern ist es ein Möbelstück.
- 1927
Bild und Ton
Tonfilm
„The Jazz Singer“ läuft in New York an, mit etwa zwei Minuten synchronem Dialog. Der Rest ist stumm, mit Zwischentiteln.
HistoryofInformation.com, The Jazz Singer, the First Full-Length Film with Synchronized Dialogue
Wer vor Ende 1927 ins Kino geht, sieht fast immer einen Stummfilm mit Livemusik. Danach ist der Tonfilm die Neuheit, für die man ansteht.
- 1928
Polizei
Polizeifunk
Die Polizei in Detroit schickt Streifenwagen per Funk los. Die Wagen hören die Zentrale, können aber nicht antworten.
IEEE Engineering and Technology History Wiki, Milestones: One-Way Police Radio Communication, 1928
Ein Polizist der 1920er erfährt von einem Verbrechen über eine Notrufsäule, den Wachtmeister oder den Einwegfunk. Um zu antworten, hält er an und sucht ein Telefon.
Nach 1929
Noch nicht: gehört nicht in die Szene
Im Drehbuch
Im Drehbuch
- 1939
Bild und Ton
Fernsehen
NBC beginnt zur Eröffnung der Weltausstellung in New York mit regelmäßigen Fernsehsendungen.
Fernsehen in einer Szene der 1930er ist eine Vorführung auf einer Ausstellung oder ein Spielzeug reicher Leute, nichts, was eine Familie abends schaut.
- 1945
Haus und Büro
Kugelschreiber
Der Kugelschreiber kommt in New York in den Handel, für 12,50 Dollar.
Literary Hub, This Week in Literary History: The First Ballpoint Pen Is Sold in New York City
Vor Ende 1945 schreibt eine amerikanische Figur mit Füller oder Bleistift.
Ein ganzes Drehbuch auf Anachronismen prüfen
Der Skill „Historische Sprache und Kultur prüfen“ liest deine Seiten vor dem Hintergrund der gewählten Epoche. Er markiert Wörter, Gegenstände und Bezüge, die es noch nicht gab, und schlägt zeitgemäße Alternativen als Änderungen vor, die du annehmen oder überspringen kannst.
In Plot zu deinem machen
Beginne mit diesem Beispiel oder bring deinen eigenen Entwurf mit. Entwickle die Geschichte, probiere eine andere Fassung aus und behalte die Arbeit, die du willst.
Öffnet sich als neues Plot-Projekt, sobald du dich anmeldest oder ein kostenloses Konto erstellst. Inkwell bewahrt diese Kopie 24 Stunden lang auf.
Notizen aus der Praxis
Dialoge schreiben, die nach ihrer Zeit klingen
Datieren Sie das Wort, nicht das Gefühl
Prüfen Sie jedes historische Wort an einer Quelle aus der Zeit, nicht an einer Liste, die alt klingt. Ein Wörterbucheintrag oder ein veröffentlichter Roman zeigt, dass das Wort in jenem Jahr gebräuchlich war. Er sagt nicht, wann es aufkam. Ein 1859 belegtes Wort passt also zu einer Figur von 1850, aber kaum zu einer von 1750.
Weniger verwenden, als Sie gefunden haben
Ein historisches Wort alle paar Zeilen genügt, um eine Szene zu verorten. Eine Rede voller Slang wirkt wie ein Kostüm. Lassen Sie gewöhnliche Wörter den Großteil des Dialogs tragen und heben Sie den Slang für die Momente auf, in denen eine Figur dazugehören will.
Die Szene erklärt die Bedeutung
Leser und Publikum bekommen nie ein Glossar. Setzen Sie das Wort dorthin, wo die Handlung es erklärt: der gestohlene Hut liegt auf dem Tisch, bevor jemand ihn rum nab nennt, der Sack Silber, bevor jemand swag sagt. Braucht ein Wort eine Fußnote, tut die Szene ihre Arbeit noch nicht.
Slang zeigt, wer dazugehört
Grose und Matsell sammelten Cant, die Geheimsprache der Diebe, gemacht, um Außenstehende auszuschließen. Wer sie spricht, gehört zur Bande, wer sie nicht versteht, nicht. Nutzen Sie das. Die Wörter der 1920er leisteten dasselbe für eine junge Szene, die der 1930er für Detektive und Ganoven die der 1940er für Soldaten und die Teenager, die sie zu Hause zurückließen, und die der 1950er und 1960er für Teenager, die ihre Eltern draußen halten wollten. Die Wörter der 2000er kamen aus dem Rap und dem Internet und verbreiteten sich so schnell wie beide.
Wo Sie mehr finden
Slang- und Gaunerwörterbücher aus der Zeit, damals geschriebene Romane und Stücke, Zeitungen und Gerichtsakten zeigen, wie Menschen sprachen. Ziehen Sie Quellen aus der Epoche später geschriebenen Darstellungen vor und notieren Sie, woher jedes Wort stammt, damit Sie es erneut prüfen können.
Hören, bevor Sie es behalten
Lesen Sie die Szene laut oder halten Sie eine Leseprobe ab. Historischer Dialog, der gut aussieht, kann gesprochen steif klingen. Streichen Sie, worüber ein Schauspieler stolpert, und sichern Sie die Fassung, die Ihnen gefällt, als Speicherpunkt, bevor Sie eine andere versuchen.
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