돈호법
다른 이름 아포스트로피(수사법)
죽은 이나 부재하는 연인, 사물처럼 대답할 수 없는 상대를 불러 말을 거는 수사법입니다. “로미오, 로미오”나 김소월의 “산산이 부서진 이름이여!”가 예입니다.
- 서술
- 그녀는 날마다 아버지를 그리워했다.
- 돈호법
- 아빠, 이런 장례식 진짜 싫어했을 거야.
실전에서
돈호법은 말하는 사람이 눈앞의 청중에게서 돌아서서, 대답할 수 없는 상대를 부르며 말을 거는 수사법입니다. 그 상대는 죽은 사람이나 멀리 있는 사람, 사물, 관념, 자연의 힘 같은 것입니다. “로미오, 로미오, 당신은 왜 로미오인가요?”는 그 자리에 없다고 믿는 남자에게 줄리엣이 건네는 말이고, 존 던의 “죽음이여, 뽐내지 마라”는 죽음 그 자체에게 곧장 말하는 시구입니다. 영어로는 아포스트로피(apostrophe)라고 하며, ‘돌아섬’을 뜻하는 그리스어에서 왔습니다.
이 수사법은 같은 이름을 가진 문장 부호 아포스트로피(’)와는 아무 관계가 없습니다. 부호는 영어에서 소유나 생략을 나타내고, 돈호법은 말하는 방식의 하나입니다. 우리말의 돈호법은 흔히 “-아”, “-야”, “-여”, “-이시여” 같은 호격 조사나 “오”, “아아” 같은 감탄사와 함께 나타나며, 대개 강한 감정의 표시가 됩니다. 사람이 부재하는 상대나 사물에게 말을 거는 것은 슬픔, 사랑, 분노, 경이가 보통의 대화를 넘어섰을 때이기 때문입니다.
스크린에서 이 수사법은 인물이 대답할 수 없는 상대에게 말하는 곳마다 살아 있습니다. 무덤 앞의 미망인, 사진 앞의 아들, 그리고 《캐스트 어웨이》(2000)에서 무인도에 갇힌 톰 행크스가 윌슨이라고 이름 붙인 배구공에게 애원하는 장면이 그 예입니다. 빈 의자 앞에서 연기하는 사람은 없으니, 관객은 이를 인물의 속마음을 들여다보는 창으로 받아들입니다.
장면 속의 돈호법
INT. 차고 작업장 - 밤
사방에 상자들. 노라(40대)가 낡은 줄자를 들고 있다. 케이스는 이제 여기 없는 사람의 엄지에 닳아 반들반들하다.
NORA
여기 나사 하나하나에 다 이름표를 붙여 놓고, 나한테 하고 싶었던 말에는 한 번도 이름표를 안 붙였네.
줄자를 작업대에 내려놓는다. 보안경을 쓴 남자의 사진이 든 액자 옆에.
NORA (CONT’D)
(사진을 향해)
좋아. 비밀은 가져가. 줄자는 내가 가질 테니까.
로그인하거나 무료 계정을 만들면 새 Plot 프로젝트로 열립니다. Inkwell은 이 사본을 24시간 동안 보관합니다.
노라는 돌아가신 아버지에게 두 번 말을 겁니다. 처음에는 아버지의 연장을 통해, 다음에는 사진을 통해. 어느 쪽도 대답할 수 없습니다. 이것이 돈호법입니다. 말이 부재하는 상대를 향하기 때문에, 대화를 앞으로 밀고 나가는 대신 그녀의 감정을 드러냅니다. 괄호 지문이 말을 거는 대상을 분명히 하고, 마지막 줄의 농담이 슬픔이 감상으로 흐르지 않게 붙잡아 줍니다.
시, 희곡, 노래 속 돈호법의 예
우리 시에도 돈호법은 많습니다. 김소월의 「초혼」(1925)은 “산산이 부서진 이름이여! / 허공중에 헤어진 이름이여!”라며 죽은 이의 이름을 부르짖는 시이고, 윤동주의 「별 헤는 밤」(1941)은 “어머님, 나는 별 하나에 아름다운 말 한마디씩 불러 봅니다”라며 멀리 있는 어머니에게 말을 겁니다. 영시에서는 윌리엄 워즈워스의 “밀턴이여! 그대는 지금 이 시대에 살아 있어야 하리”(1802)와, 링컨을 애도한 월트 휘트먼의 “오 선장이여! 나의 선장이여!”(1865)가 대표적입니다.
희곡은 위기의 순간에 이 수사법을 씁니다. 햄릿은 광대 요릭의 해골을 들고 “네 익살은 이제 어디 갔느냐?”고 묻고, 맥베스는 허공에 뜬 단검을 보며 “오너라, 너를 움켜쥐게 해 다오”라고 말합니다. 일상의 말에도 있어서, 동요 「반짝반짝 작은 별」부터 빨간불에 대고 소리치는 운전자까지 모두 같은 모양입니다.
노래는 늘 이 수사법에 기댑니다. 부재하는 ‘너’에게 보내는 가사라면, 얼굴을 마주하고는 결코 할 수 없는 말을 할 수 있기 때문입니다. 엘튼 존과 버니 토핀의 「Candle in the Wind」(1973)는 그보다 11년 전에 세상을 떠난 마릴린 먼로에게 말을 거는 노래이고, 셀 수 없이 많은 이별 노래가 이미 떠난 사람을 향한 돈호법입니다.
돈호법과 의인법, 독백, 모놀로그의 차이
의인법은 사람이 아닌 것에 사람의 성질을 줍니다(“바람이 울부짖었다”). 돈호법은 그것에게 말을 겁니다. 달에게 말을 거는 일은 이미 달을 들어 줄 수 있는 상대로 대하는 것이어서 둘은 자주 함께 나타나지만, 부르지 않고 의인화하는 문장(“죽음이 새벽에 그를 데리러 왔다”)도, 거의 의인화하지 않고 부르는 문장(“로미오”)도 있습니다.
독백(솔리로키)은 인물이 자기 생각을 소리 내어 말하는 대사이고, 모놀로그는 한 사람이 길게 이어 가는 말입니다. 어느 쪽이든 맥베스가 상상 속의 단검을 부르듯 대답할 수 없는 상대에게 말을 걸면 돈호법을 포함할 수 있습니다. 독백과 모놀로그는 말의 형식을, 돈호법은 말을 건네는 대상을 설명합니다.
연설가와 시인이 돈호법을 쓰는 이유
고전 수사학은 이것을 청중의 마음을 움직이는 기술로 보았습니다. 로마의 수사학자 퀸틸리아누스는 이를 재판관에게서 말을 돌려 다른 상대를 부르는 것이라고 설명했습니다. 연설 도중 갑자기 죽은 피해자나 신들, 조국을 부르는 연설가는 그 부재하는 청자가 지닌 감정의 무게를 빌려 오는 것입니다. 오늘날에도 정치인들은 “오늘 밤 지켜보고 계신 가족 여러분”을 부르거나 전사한 군인의 이름을 부르며 같은 일을 합니다.
서정시에서는 친밀함과 극적인 효과를 동시에 만들어 냅니다. 독자가 사적인 부름을 엿듣는 자리에 서게 되기 때문입니다. 비평가 조너선 컬러는 논문 「Apostrophe」(1977)에서, 돈호법은 시를 묘사에서 사건으로, 곧 지금 여기서 말하는 이와 듣는 이 사이에 일어나는 일로 바꾸어 놓기 때문에 서정시의 가장 특징적인 몸짓이라고 주장했습니다.
내 글에서 돈호법을 쓰는 법
감정이 고조될 때를 위해 아껴 두세요. 돈호법은 보통의 말로는 모자라게 되었음을 알리는 장치이므로, 장면이 그만한 감정을 충분히 쌓은 다음에 가장 세게 들어갑니다. 차분한 순간에 쓰면 과장되거나 패러디처럼 들립니다. 그래서 영웅시를 비튼 풍자시나 콩트 코미디가 이 수사법을 그토록 자주 씁니다.
스크린에서는 물리적인 닻을 마련하세요. 무덤, 사진, 음성 메시지, 빈 의자, 그 사람의 물건이 있으면 배우는 연기할 대상을, 관객은 바라볼 것을 얻습니다. 대사는 짧게 쓰세요. 이 수사법의 힘은 아무 대답도 돌아오지 않는다는 데 있으니, 긴 대사는 침묵이 해야 할 일을 메워 버립니다.
부르는 말로 관계를 드러내세요. 인물이 부재하는 이에게 무슨 말을 하는지, 그리고 애칭, 호칭, 욕설 가운데 무엇으로 부르는지가 어떤 설명보다 빨리 그 사람이 인물에게 어떤 존재였는지를 관객에게 알려 줍니다. 이름표 붙인 나사에 대한 노라의 한 줄만으로 아버지라는 사람 전체가 그려집니다.
자주 묻는 질문
문학에서 돈호법이란 무엇인가요?
죽은 사람, 멀리 있는 연인, 사물, 관념처럼 대답할 수 없는 상대를 말하는 이가 불러 말을 거는 수사법입니다. “로미오, 로미오, 당신은 왜 로미오인가요?”와 김소월의 “산산이 부서진 이름이여!”가 대표적인 예입니다.
돈호법의 예를 알려 주세요.
김소월 「초혼」의 “산산이 부서진 이름이여!”, 윤동주 「별 헤는 밤」의 “어머님”, 줄리엣의 “로미오, 로미오”, 요릭의 해골에게 말을 거는 햄릿은 모두 대답할 수 없는 상대를 부르는 말입니다.
돈호법과 의인법은 같은 것인가요?
아닙니다. 의인법은 사람이 아닌 것에 사람의 성질을 주는 것이고, 돈호법은 그것에게 직접 말을 거는 것입니다. “별아, 내 마음을 알아 다오”처럼 함께 나타날 때가 많지만, 어느 한쪽만으로도 성립합니다.
수사법 아포스트로피와 문장 부호 아포스트로피는 어떻게 다른가요?
같은 그리스어 이름을 쓸 뿐 공통점은 없습니다. 부호(’)는 영어에서 소유나 글자의 생략을 나타내고(Juliet’s, don’t), 수사법은 말하는 이가 부재하거나 침묵하는 상대에게 돌아서서 말을 거는 것입니다. 우리말에서는 돈호법이라고 옮겨 구별합니다.
작가는 왜 돈호법을 쓰나요?
강한 감정을 보여 주고, 부재하는 사람을 그 자리에 불러내고, 관객이나 독자가 사적인 말을 엿듣게 하기 위해서입니다. 무덤이나 사진에 말을 거는 인물은 대답할 수 있는 상대에게는 하지 않을 감정을 털어놓습니다.
시에서 돈호법은 어떻게 찾나요?
그 자리에 없거나 대답할 수 없는 상대를 직접 부르는 말을 찾아보세요. “-아”, “-야”, “-여”, “-이시여” 같은 호격 조사나 “오”, “아아” 같은 감탄사, 사물이나 관념이나 죽은 이를 향한 “너”, “그대”가 흔한 표시입니다.
영화에서도 돈호법을 쓰나요?
네. 무덤 앞에서 하는 말, 사진과의 대화, 세상을 떠난 이에게 남기는 메시지처럼 인물이 대답할 수 없는 상대에게 말하는 장면은 모두 그렇습니다. 《캐스트 어웨이》에서 배구공 윌슨에게 말을 거는 척 놀랜드도 유명한 예입니다.