パブリックドメインのキャラクター

実践では

パブリックドメインのキャラクターとは、著作権の保護期間が終わった架空の登場人物のことです。誰でも許可や使用料なしに、新しい物語、脚本、翻案に使うことができます。シャーロック・ホームズ、ドラキュラ、アリス、ロビン・フッド、桃太郎、明智小五郎、そしてシェイクスピアやギリシャ神話の人物たちは、自由に語り直せます。書き手たちはこうした人物を翻案、続編、パロディ、クロスオーバーに使ってきました。『ウィキッド』から、現代版シャーロック・ホームズの数々のシリーズまでさまざまです。

日本では、著作権は原則として著作者の死後70年まで続き、死亡した年の翌年1月1日から数えます。この期間は2018年12月30日に50年から70年に延びましたが、それ以前に保護が切れていた作品は復活しませんでした。つまり1967年までに亡くなった作家の作品はすでに自由に使え、たとえば1965年に亡くなった江戸川乱歩の明智小五郎や怪人二十面相もそこに含まれます。逆に、新たにパブリックドメインになる作家が現れるのは2039年からです。

注意点は、自由に使えるのはパブリックドメインになった作品に登場するとおりの人物だけだということです。まだ保護されている後の作品や映像化で人物が変わっていれば、その後の特徴は保護されたままです。また、人物の名前や絵柄が商標登録されていることもあり、商標は決まった日に切れる権利ではありません。パブリックドメインの人物を安全に使うには、いちばん有名な現代版ではなく、原典から出発することです。

パブリックドメイン版の人物をもとに書く

プリヤの場面は、パブリックドメインの人物を翻案する書き手が誰でもしなければならない調べものです。原典と後の版を比べ、原典が与えてくれるものだけを残します。新しい人物描写は、その制約を物語のアイデアに変えてさえいます。場面の人物は架空ですが、方法は本物です。

パブリックドメインのキャラクターの例

いちばんわかりやすいのは古い文学の人物です。シャーロック・ホームズとワトソン博士、ドラキュラ伯爵、フランケンシュタインの怪物、アリス、ピーター・パン、ロビン・フッド、アーサー王、ハムレット、グリム童話の人物たち。日本なら、桃太郎や浦島太郎のような昔話の人物、『坊っちゃん』や『吾輩は猫である』の登場人物、野村胡堂の銭形平次などです。ゼウスやスサノオのような神話や宗教の人物は、そもそも著作権の対象になったことがありません。

アメリカでは数え方が違い、1978年より前に出版された作品は原則として出版から95年で自由になります。そのため1926年の本のくまのプーさんは2022年に、1928年の『蒸気船ウィリー』のミッキーマウスは2024年に、ポパイとタンタンの最初の冒険は2025年に、1930年の作品に登場するナンシー・ドルー、ベティ・ブープ、サム・スペードは2026年にアメリカでパブリックドメインになりました。日本では作者の没年で決まるので、同じ人物でも扱いが異なることがあります。

こうした日付から数週間のうちに、新たに自由になった人物を使った本、ゲーム、ホラー映画が次々に発表されました。2023年に公開された、プーが殺人鬼になるスラッシャー映画がその例です。こうした作品は原典の版に忠実で、ディズニーの後のデザインで登場したプーの赤いシャツのような、まだ保護されている後の要素を避けていました。

パブリックドメイン・デー：毎年1月1日に自由になるもの

パブリックドメイン・デーとは1月1日のことで、その日に一年分の作品の保護がいっせいに切れます。アメリカでは2026年1月1日に1930年の作品が自由になり、最初のナンシー・ドルーの本、ベティ・ブープ、『マルタの鷹』のサム・スペードが含まれました。EUやイギリスなど死後70年で数える国では、同じ日に1955年に亡くなったトーマス・マンらの作品が自由になりました。

2027年1月1日には、アメリカで1931年の作品が続き、映画『魔人ドラキュラ』や『フランケンシュタイン』が含まれます。自由になるのはその映画自体の要素だけで、後のユニバーサル版の見た目までではありません。日本では2018年の延長により、新たに自由になる作家が現れるのは2039年からです。

人物のどの版がパブリックドメインなのか

人物は、すでに自由になっているもっとも古い作品の中の姿でパブリックドメインになります。後の作品で加えられた要素は、その作品の保護が切れるまで保護されたままです。2014年、アメリカの連邦控訴裁判所はクリンガー対コナン・ドイル財団事件でこれをシャーロック・ホームズに当てはめました。自由になった物語に出てくる人物の要素は使えるが、当時まだ保護されていた最後の物語で初めて加えられた特徴は使えない、というものです。

実際には、記憶や後の映像化ではなく、原作の文章、映画、漫画から作業するということです。原典が人物の外見、経歴、人間関係、決め台詞について実際に何と書いているかをリストにしておきましょう。そこに見つからないものは、自分で発明するか、後の作品の保護状況を確認する必要があります。

商標、タイトル、海外での扱い

著作権と商標権は別のものです。企業は、おもちゃや衣類、スタジオのロゴなどについて、人物の名前や絵柄の商標を持ち続けていることがあります。商標権は、誰が作った商品かについて消費者が混同しないよう守るものです。パブリックドメインの人物で物語を語ることを妨げはしませんが、作品のタイトル、宣伝、見せ方には影響しえます。自分の企画を元の権利者が作ったもののように見せないようにしましょう。

保護期間は国によって違います。日本、EU、イギリス、韓国は原則として死後70年、アメリカの古い作品は出版から95年です。さらに日本の映画の著作物は公表後70年と、別の数え方をします。ですから、ある人物がある国では自由で、別の国では保護されていることがあります。海外でも出版や制作を予定している作品は、販売する市場ごとに確認が必要です。

パブリックドメインの人物で新しい物語を書くには

優れた翻案は、原典が問わなかった問いを立てます。『ウィキッド』は、西の悪い魔女の側から見た物語はどうだったのかと問います。ジーン・リースの『サルガッソーの広い海』は、『ジェイン・エア』のバーサ・メイソンに、ソーンフィールド邸に来る前の人生と声を与えます。原典の前提から始め、何を変えるかを決めましょう。視点、ジャンル、時代、舞台、あるいは誰の物語なのか。

調べたことは原稿と一緒に残しておきましょう。Plotでは、脚本の冒頭にメモを残して、どの版の原典を使い、どの細部をそこから取ったかを記録できます。そうすれば、あとで脚本を読む人にも、何を原典から取り、何を自分で生み出したかがわかります。

5分でできる翻案の練習

好きなパブリックドメインの人物を一人選びます。原典から、その人物についての事実を三つ書き出します。次に、多くの人がその人物について信じているけれど、実は後の翻案から来ていることを三つ書きます。有名な人物の多くの部分が後から加えられたものだと知って、驚くかもしれません。

今度は、原典の三つの事実を残しつつ、大きなことを一つ変えた一文の前提を書きます。ジャンル、語り手、あるいは時代。それでもこの人物にしか生きられない物語に聞こえるなら、翻案の出発点ができています。