物語の技法

韻律（メーター）

別名：音数律

詩の行にくり返し現れる、規則的な音の型です。英語では強勢のある音節とない音節の並び、日本語では五音・七音のような音の数で測ります。

言語によって、測るものが違います。

実践では

韻律（メーター）は詩の拍子です。英語やドイツ語では、強勢のある音節とない音節の並びが行ごとにくり返される型を、詩脚（フット）という単位で測ります。韻律の名前は、詩脚の種類と、一行に入る詩脚の数を組み合わせて付けます。

おもな詩脚は、弱強格（アイアンブ、タタン）、強弱格（トロカイ、タンタ）、弱弱強格（アナペスト）、強弱弱格（ダクティル）です。一行に五つの弱強格が並ぶ弱強五歩格は、シェイクスピアの戯曲やソネットの韻律です。

日本語の詩は強勢ではなく音の数（モーラ）で韻律を作ります。俳句の五七五、短歌の五七五七七、和歌や近代詩の五七調・七五調がその例です。韻律は型であって檻ではありません。詩人は型を少しずつ崩し、耳はその揺れを聞き取ります。

英語では、弱強五歩格が詩と戯曲の中心の韻律です。強弱格はロングフェローの『ハイアワサの歌』、弱弱強格はリメリックやバイロンの「セナケリブの滅亡」、強弱弱格の六歩格はホメロスやウェルギリウスの叙事詩の韻律です。

日本語では、五音と七音の組み合わせが基本です。五七調は重く荘重な響きで『万葉集』に多く、七五調は軽やかで流れるような響きで『古今和歌集』以降や今様、唱歌、近代の新体詩に多く使われました。

島崎藤村「初恋」：「まだあげ初めし前髪の / 林檎のもとに見えしとき」は七五調で、七音と五音が交互に流れ、恋の初々しさを軽やかに運びます。

エドガー・アラン・ポー「大鴉」の一行目「Once upon a midnight dreary, while I pondered, weak and weary」は強弱格を八つ並べた強弱八歩格で、詠唱のような推進力を生みます。

日本語の詩では、かなに直して音を数えます。小さい「ゃ・ゅ・ょ」は前の音と合わせて一音、促音「っ」と長音「ー」、撥音「ん」はそれぞれ一音です。字余りや字足らずも、意図的なら表現になります。

英語の詩では、自然に声に出して読み、強勢のある音節に印をつけてから、詩脚に分けて最も多い型を探します。型から外れたところに注目しましょう。詩人が型を破る場所に、意味が宿っていることが多いからです。

詩の行にくり返し現れる規則的な音の型です。英語では強勢の並び、日本語では五音・七音のような音の数で測ります。

英語では弱強格、強弱格、弱弱強格、強弱弱格などの詩脚と、その数で名づけます。日本語では五七調と七五調が代表的です。

弱強五歩格です。弱と強を交互に十音節並べた形で、シェイクスピアの戯曲やソネットに使われています。

韻律は詩が従う規則的な型です。リズムは実際に読んだときの音の動きで、型からの揺れも含みます。

いいえ。自由詩には決まった韻律がなく、リズムは行分けや繰り返し、話し言葉から生まれます。