Aussi appelé traits de caractère · caractéristiques du personnage
La façon dont un personnage devient précis sur la page — les traits, les tactiques et les contradictions qui se lisent dans ses choix, pas un CV d’adjectifs garés dans un paragraphe d’action.
La caractérisation apporte des preuves. Les lecteurs croient qu’une personne est minutieuse parce qu’elle essuie le verre deux fois, pas parce que l’intitulé de scène annonce une héroïne minutieuse. Les traits qui ne coûtent jamais rien ne sont qu’un costume. Donnez à chaque rôle important une habitude qui entre en conflit avec son désir : le producteur charmant qui ne supporte pas un silence, le frère ou la sœur réservé qui réécrit les phrases des autres.
Une liste de caractéristiques est un travail de recherche, pas du drame. Utilisez-la hors du scénario, puis consacrez la scène à un ou deux traits mis sous pression. Quand chaque personnage invité arrive avec un accessoire original et un discours sur son passé, le brouillon présente des types plutôt que des personnes. Préférez les contradictions que le public peut voir à l’œuvre : un moment choisi avec bienveillance, des mots cruels ; de la compétence au travail, de la panique en cuisine.
Arc et caractérisation sont partenaires, pas synonymes. La caractérisation définit qui est le personnage au départ et comment cela se voit ; l’arc désigne lesquels de ces schémas l’histoire met à l’épreuve. Après une réécriture complète, revérifiez si le nouveau point médian oblige encore un trait à atteindre ses limites. Les skills peuvent repérer des voix trop semblables entre les personnages ; ils ne peuvent pas décider quelle contradiction définit le personnage.
De moins que ne le suggère un tableur. Deux ou trois traits qui entrent en conflit avec le désir suffisent à porter un long métrage. Une douzaine de particularités inutilisées ressemble à des devoirs que l’auteur n’a pas dramatisés.
Non. La caractérisation définit la personne précise sur la première page. L’arc dit si la pression change sa manière d’agir — ou prouve qu’elle ne changera pas et fait de ce refus le propos de l’histoire.
Un détail que l’on peut jouer est utile ; un paragraphe d’adjectifs fait déborder le roman dans le scénario. Laissez les scènes suivantes confirmer le trait par des tactiques, pas par une seconde dissertation.
Oui, s’ils l’utilisent différemment sous pression. Deux cyniques fonctionnent très bien si l’un utilise les plaisanteries comme une arme et l’autre se tait. Un vocabulaire partagé avec des tactiques identiques aplatit une distribution d’ensemble.
