サイコロジカル・ホラー
別名：心理ホラー、心理的ホラー
体ではなく心を通して怖がらせるホラーです。恐怖の源は、不安、妄想、罪悪感、そして登場人物の知覚が信用できないかもしれないという疑いです。観客は、脅威が本物なのかどうか最後まで確信できません。
- モンスター・ホラー
- 子ども部屋に何かが隠れている。
- サイコロジカル・ホラー
- 赤ん坊はいない。最初からいなかった。
実践では
サイコロジカル・ホラーとは、体ではなく心を通して怖がらせるホラーのサブジャンルです。その恐怖は、不安、妄想、喪失の悲しみ、罪悪感、疑いから生まれ、何よりも登場人物の知覚が信用できないかもしれないという可能性から生まれます。観客は脅威が超自然のものなのか、人間によるものなのか、想像なのかわからないことが多く、その不確かさこそが恐怖の源です。暴力が描かれることもありますが、それが核心ではありません。
このサブジャンルは、現実をつかむ力が緩んでいく一人の人物の近くにとどまることが多いものです。家は本当に呪われているのかもしれないし、母親が悲しみで壊れかけているのかもしれない。隣人たちは魔女の集団なのかもしれないし、若い妻が妄想にとらわれているのかもしれない。二つの読み方を生かし続けることで、サイコロジカル・ホラーは観客を参加させます。あらゆる細部が手がかりになり、観客は主人公とともに自分の判断を疑い始めます。
その道具は、抑制とほのめかしです。長回しが恐怖をじわじわと高めます。音は映像以上の働きをし、空っぽの部屋から物音がしたり、音楽があるべきところに沈黙があったりします。カメラは、人物に見えないものを見せずにおきます。そして最も怖い瞬間は、たいてい静かです。背景にじっと立ちすぎている人影、家族が口にする少しだけずれた言葉、見慣れた部屋がどこか並べ替えられたような感覚などです。
サイコロジカル・ホラーはサイコスリラーと重なりますが、観客に何を恐れさせるかが違います。スリラーは、人物が捕まるのか逃げ切るのかというプロットをめぐってサスペンスを築き、その脅威はたいてい合理的です。サイコロジカル・ホラーは心の状態をめぐって恐怖を築き、しばしば説明を拒んで、何が現実だったのかという問いを開いたまま終わります。
ページの上のサイコロジカル・ホラー
INT. ヘイル家 - 子ども部屋 - 夜
ノラ（30代）がたんすの上のベビーモニターを確かめる。隣のベビーベッドは空っぽで、きちんと整えられている。モニターの画面の中では、ベッドの中の何かが寝息を立てている。
NORA
デヴ？ ベビーモニター、つけっぱなしにした？
廊下の奥から、デヴが寝ぼけた声で答える。
DEV (O.S.)
ベビーモニター？ あれは人にあげただろ。
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この場面では、誰も誰かを襲いません。恐怖は、ノラが見ているものとデヴが知っていることのずれにあります。観客はまだ、その寝息が幽霊なのか、仕掛けなのか、ノラの悲しみなのかわかりません。その疑いを開いたままにしておくことが、サイコロジカル・ホラーの原動力です。場面は驚かしではなく、問いで終わります。
サイコロジカル・ホラー映画の例
ロマン・ポランスキー監督の『反撥』（1965年）と『ローズマリーの赤ちゃん』（1968年）が、その型をつくりました。『反撥』では、ロンドンのアパートに一人きりの若い女性が崩壊へと滑り落ち、周りの壁がひび割れていきます。『ローズマリーの赤ちゃん』では、妊娠した妻が隣人と夫の陰謀を疑い、映画は最後まで彼女が正しいのかどうかを観客に確信させません。
『シャイニング』（1980年）は、オーバールック・ホテルとジャック・トランスの心を互いに養わせます。幽霊は本物かもしれませんが、映画が描くのは一人の男の孤立と怒りであり、キューブリックの長く滑るようなショットが、空っぽのホテルを出口のない心のように見せます。『ジェイコブス・ラダー』（1990年）は、帰還兵が自分の人生と幻覚を区別できなくなる姿で、同じ疑いをさらに推し進めました。
『ババドック〜暗闇の魔物〜』（2014年）と『ヘレディタリー／継承』（2018年）は、喪失の悲しみを主題にしました。『ババドック』では、夫を亡くした母親の疲労と怒りが、絵本から出てきた怪物の姿をとります。『ヘレディタリー』では、ある家族の悲しみがさらに恐ろしいものへと変わっていきます。どちらも超自然ホラーとしても、苦しむ家族の肖像としても成り立ち、観客にどちらかを選ばせることはありません。
『ブラック・スワン』（2010年）はバレエダンサーの完璧主義をホラーに変え、『ゲット・アウト』（2017年）は恋人の両親の家で過ごす週末という社会的な状況から恐怖を築き、やがて陰謀を明かします。どちらも、このサブジャンルが幽霊屋敷をはるかに超えて広がることを示しています。恐怖の源は、野心や人種差別、あるいは家族の秘密でもありうるのです。
サイコロジカル・ホラーの書き方
人物自身が抱える恐れから始めましょう。悲しみ、罪悪感、新しい結婚、妊娠、かかっているキャリアなど、恐怖は人物がすでに抱えているものを押すべきです。脅威が内側から育つとき、観客は人物の命だけでなく、その心を案じるようになります。
二つの読み方を生かし続けます。奇妙な出来事はどれも、超自然のものとも、ストレスや病気や誰かの嘘でも説明できるように配置します。ほかの人物に主人公を疑わせ、観客にも疑う理由を与えましょう。二つを長く保つほど、一つひとつの場面が意味を持ちます。
驚かしではなく、恐怖を書きます。沈黙、静止、そして何かがおかしいことをページに描写しましょう。閉めたはずのドア、空のはずの部屋から聞こえる声、長く笑いすぎる親戚などです。場面を心地よいところより一拍長く続け、安堵ではなく問いで終わらせます。
結末がどこまで説明するかを決めます。最後の種明かしで問いに答えるサイコロジカル・ホラーもあれば、優れた作品の多くはドアを開けたままにします。どちらにしても、結末は人物の心の状態にとって避けられないものに感じられるべきです。そうすれば、観客は見たものを考えながら帰っていきます。
サイコロジカル・ホラーとサイコスリラーの違い
どちらのジャンルも人物の頭の中を舞台にしており、その中間にある映画も数多くあります。違いは、狙う感情にあります。サイコスリラーはサスペンスを築きます。観客は何が起きるのか、主人公は生き延びるのか謎を解くのかを知りたがります。サイコロジカル・ホラーは恐怖を築きます。観客は、いま起きていることと、それが意味するものを恐れます。
スリラーには、ストーカー、人を操る配偶者、詐欺といった合理的な脅威があることが多く、最後には説明がつく傾向があります。サイコロジカル・ホラーは超自然の可能性を残すことが多く、説明そのものを拒むこともあります。『ゴーン・ガール』はサイコスリラーで、『ババドック』はサイコロジカル・ホラーですが、どちらも結婚と秘密を描いています。
テンポも違います。スリラーはどんでん返しと逆転で進み、場面ごとにプロットが向きを変えます。サイコロジカル・ホラーは積み重ねで進み、場面ごとに少しずつ違和感が加わって、ついに人物も観客もそれを押しとどめられなくなります。
よくある質問
サイコロジカル・ホラーとは何ですか？
サイコロジカル・ホラーとは、心を通して怖がらせるホラーです。不安、妄想、喪失の悲しみ、罪悪感、そして何が現実なのかという疑いが恐怖を生みます。脅威が超自然か人間か想像かを観客にわからないままにさせ、その不確かさが恐怖の源になります。
サイコロジカル・ホラー映画の例は何ですか？
古典では『反撥』『ローズマリーの赤ちゃん』『シャイニング』『ジェイコブス・ラダー』があります。近年では『ババドック』『ブラック・スワン』『ヘレディタリー／継承』『ゲット・アウト』があり、悲しみ、野心、社会的な状況から恐怖を築いています。
サイコロジカル・ホラーとサイコスリラーの違いは何ですか？
サイコスリラーは、何が起きるかをめぐってサスペンスを築き、脅威はたいてい合理的で、最後に説明されます。サイコロジカル・ホラーは、いま何が起きていて何を意味するのかをめぐって恐怖を築き、超自然の可能性を残すことが多いジャンルです。
サイコロジカル・ホラーはなぜ怖いのですか？
疑いがあるからです。観客が主人公の知覚を信じられないとき、あらゆる細部が脅威になりうるものに変わり、観客は自分の判断まで疑い始めます。暴力よりも、抑制、音、沈黙、静かな違和感のほうが大きな働きをします。
『シャイニング』はサイコロジカル・ホラーですか？
はい。『シャイニング』は最もよく知られたサイコロジカル・ホラー映画の一つです。ホテルは呪われているのかもしれませんが、映画が描くのはジャック・トランスの孤立と怒りであり、幽霊と狂気の境目をあいまいなままにしています。
サイコロジカル・ホラーはどう書けばいいですか？
悲しみや罪悪感など、人物がすでに抱えているものに恐怖を根づかせます。奇妙な出来事にはどれも二つの読み方を持たせ、驚かしではなく恐怖を書き、結末がどこまで説明するかを決めましょう。
サイコロジカル・ホラーは超自然でなければいけませんか？
いいえ。超自然的なものもあれば、まったく人間だけのものもあり、優れた作品の多くはどちらなのかを明かしません。このジャンルを定義するのは、怪物が本物かどうかではなく、恐怖が心と知覚を通して働くことです。