デュテラゴニスト

実践では

デュテラゴニストとは、物語で主人公の次に重要な人物のことです。この言葉はギリシャ演劇に由来し、もとは二番目の俳優を指していましたが、今では主人公とほぼ同じくらい物語が重みを持つ人物を指します。シャーロック・ホームズのそばのワトソン博士、フロドのそばのサムワイズ・ギャムジー、ウッディのそばのバズ・ライトイヤーがその例です。

書き手にとって、しっかりしたデュテラゴニストは物語の二つ目のエンジンです。独自の目標、独自の欠点、多くの場合は独自のアークを持ち、主人公との関係が映画の感情の中心になることがよくあります。バディムービー、恋愛もの、二人芝居はこの組み合わせの上に成り立ち、群像劇の多くも核にこうした二人を抱えています。

よくある失敗は、デュテラゴニストを助けたり話を聞いたりするだけの相棒として扱うことです。自分自身の望みを持たないデュテラゴニストは脇役であって、二人目の主役ではありません。主人公の望みとときにぶつかる欲求を与えれば、二人のシーンに見る価値のある緊張が生まれます。

自分の目標を持つ二人目の主役

ルイスはコールが犯人を捕まえる手伝いをするためにここにいるのではありません。彼女には彼と対立しかねないキャリアという自分の目標があり、それを最悪のタイミングで持ち出します。事件は主人公の筋、相棒関係はデュテラゴニストの筋であり、両方が同時に動いているからこのシーンは効くのです。

デュテラゴニストとは

デュテラゴニストとは、物語の中で主人公の次に重要な人物です。メリアム＝ウェブスターは、古典ギリシャ劇で二番目に重要な役を演じる俳優、さらに転じて、主人公や中心人物の引き立て役となる人物と定義しています。語源はギリシャ語のdeuteragonistesで、deuteros（「二番目」）とagonistes（「役者」または「競技者」）から成ります。

ギリシャ悲劇では、プロタゴニスト、デュテラゴニスト、トリタゴニストが一番目、二番目、三番目の俳優で、仮面を替えながらすべての台詞のある役を分け合っていました。アリストテレスの『詩学』は、アイスキュロスが俳優の数を一人から二人に増やし、ソフォクレスが三人目を加えたと記しています。これらの語は人物を指す前に、演じ手を指していたのです。

今日のデュテラゴニストは、主人公の友人、相棒、恋人、ライバル、さらには敵であることもあります。役割を決めるのは態度ではなく重みです。デュテラゴニストは物語の中で二番目に大きな比重を持ち、観客はその運命を主人公とほとんど同じくらい気にかけます。

デュテラゴニストの例

ワトソン博士は文学における典型的なデュテラゴニストです。シャーロック・ホームズの物語の多くを語り、その平凡な視点がホームズの才気を見えるものにしています。『指輪物語』では、サムワイズ・ギャムジーがフロドを背負って滅びの山を登り、多くの読者がその忠誠に物語の心を見ます。

『トイ・ストーリー』では、ウッディが主人公でバズ・ライトイヤーがデュテラゴニストです。バズには、自分を本物のスペース・レンジャーだと信じるところから、おもちゃであることを受け入れるまでの独自のアークがあります。『テルマ＆ルイーズ』では二人の女性が物語を分け合いますが、序盤に筋を動かすのはルイーズで、最も変わるのはテルマであるため、どちらが主人公かは批評家の間でも意見が分かれます。

敵役がデュテラゴニストになることもあります。『ヒート』では、アル・パチーノの刑事とロバート・デ・ニーロの強盗がほぼ同じだけの出番と共感を与えられ、映画は二人の並行する人生の上に組み立てられています。同じ理由で、ジャヴェールを『レ・ミゼラブル』のデュテラゴニストと呼ぶ批評家もいます。彼の物語は最後までヴァルジャンの物語を映し返しているからです。

デュテラゴニスト、相棒、トリタゴニスト

相棒（サイドキック）は、主に主人公を支えることを役目とする仲間で、ユーモアを担うことも多い人物です。サムワイズのように相棒がデュテラゴニストであることもありますが、多くの相棒は自分の物語を持たない端役です。違いは重みにあります。デュテラゴニストの選択は筋を変え、そのアークはそれ自体として意味を持ちます。

トリタゴニストは、主人公とデュテラゴニストに次いで三番目に重要な人物です。ギリシャ演劇では三番目の俳優を意味しました。現代の物語では、ハリー・ポッター初期の巻でハリーのそばにいるロンやハーマイオニーのように、二人の主役をつないだり、関係を複雑にしたりする人物であることがよくあります。

デュテラゴニストは敵役（アンタゴニスト）とも違います。敵役は主人公に対立することで定義され、デュテラゴニストは重要度で定義されます。『ヒート』のように物語のデュテラゴニストが敵役であることもありますが、たいていの物語では二人目の主役は味方、恋の相手、または相棒です。

デュテラゴニストが大切な理由

デュテラゴニストは、主人公に話しかけ、言い争い、その人のせいで変わる相手を与えます。主人公の選択の多くは、身近な誰かが反応して初めて目に見えるものになり、観客はその反応を通して、選択に何の代償があるのかを知ることがよくあります。

デュテラゴニストは、物語のテーマを別の角度から担うこともできます。主人公が信じることを学ぶなら、デュテラゴニストは手放すことを学ぶかもしれません。主人公が復讐を追うなら、デュテラゴニストは慈悲を体現するかもしれません。互いに応え合う二つのアークが、物語に完結した手応えを与えます。

脚本では、二人の主役の関係がBストーリーを担うことがよくあります。Bストーリーとは、メインの筋と並行して走り、クライマックス近くで山場を迎える、たいていは感情面の二本目の筋です。バディ映画や恋愛ものでは、Bストーリーとデュテラゴニストがほぼ同じものであることが多いのです。

デュテラゴニストの書き方

自分自身の望みを与えましょう。シーンを書く前に、主人公を助けること以外に、デュテラゴニストが何を手に入れようとしているのかを決めておきます。その目標は主人公の目標と重なっても、競い合っても、ひそかに足を引っ張ってもかまいません。どれであっても、目標がまったくないよりはずっと良いのです。

意見を食い違わせましょう。最も記憶に残るコンビは言い争います。ホームズとワトソン、ブッチとサンダンス、リッグスとマータフがそうです。主役どうしの対立は、筋が止まっているときでもシーンを生き生きとさせ、それぞれの人物が自分が何者かを示す機会になります。

アークを与えるか、アークを持たない理由を与えましょう。ほとんどのデュテラゴニストは物語を通して変わります。変わらない場合は、揺るがないワトソンのように、その不変さが意図されたものであるべきです。それは主人公の変化を測るための定点になります。