듀터라고니스트

실전에서

듀터라고니스트는 이야기에서 주인공 다음으로 중요한 인물입니다. 이 말은 그리스 연극에서 나왔고 원래는 두 번째 배우를 뜻했지만, 지금은 주인공만큼이나 이야기가 중요한 인물을 가리킵니다. 셜록 홈스 곁의 왓슨 박사, 프로도 곁의 샘와이즈 갬지, 우디 곁의 버즈 라이트이어가 그 예입니다.

작가에게 탄탄한 듀터라고니스트는 이야기의 두 번째 엔진입니다. 자기만의 목표와 결점, 그리고 흔히 자기만의 아크를 지니며, 주인공과의 관계가 영화의 감정적 중심이 되는 경우가 많습니다. 버디 무비, 로맨스, 2인극은 이 짝을 토대로 만들어지고, 많은 앙상블 이야기도 그 중심에 이런 짝을 하나 품고 있습니다.

흔한 실수는 듀터라고니스트를 돕거나 들어 주기만 하는 조수로 다루는 것입니다. 자기 것을 아무것도 원하지 않는 듀터라고니스트는 조연이지 두 번째 주연이 아닙니다. 때때로 주인공의 욕망과 부딪히는 욕망을 주면, 두 사람의 장면에 볼 가치가 있는 긴장이 생깁니다.

자기만의 목표를 가진 두 번째 주연

루이스는 콜이 범인을 잡도록 돕기 위해 이 자리에 있는 것이 아닙니다. 그녀에게는 그와 맞서게 될 수도 있는 경력이라는 자기만의 목표가 있고, 그것을 하필 최악의 순간에 꺼냅니다. 사건은 주인공의 플롯이고 파트너 관계는 듀터라고니스트의 플롯이며, 둘이 동시에 작동하기 때문에 이 장면이 살아납니다.

듀터라고니스트란

듀터라고니스트는 서사에서 주인공 다음으로 중요한 인물입니다. 메리엄-웹스터는 이를 고전 그리스 극에서 두 번째로 중요한 역을 맡는 배우로, 나아가 주인공이나 중심인물의 대조 인물 역할을 하는 사람으로 정의합니다. 어원은 그리스어 deuteragonistes로, deuteros(“두 번째”)와 agonistes(“배우” 또는 “경쟁자”)에서 왔습니다.

그리스 비극에서 프로타고니스트, 듀터라고니스트, 트리타고니스트는 첫 번째, 두 번째, 세 번째 배우였고, 가면을 바꿔 쓰며 대사가 있는 모든 역을 나눠 맡았습니다. 아리스토텔레스의 『시학』은 아이스킬로스가 배우의 수를 한 명에서 두 명으로 늘렸고 소포클레스가 세 번째 배우를 더했다고 기록합니다. 이 용어들은 인물을 가리키기 전에 연기자를 가리켰습니다.

오늘날 듀터라고니스트는 주인공의 친구, 파트너, 연인, 라이벌, 심지어 적일 수도 있습니다. 이 역할을 정하는 것은 태도가 아니라 비중입니다. 듀터라고니스트는 이야기에서 두 번째로 큰 몫을 차지하며, 관객은 그의 운명을 주인공의 운명만큼이나 마음에 둡니다.

듀터라고니스트의 예

왓슨 박사는 문학의 대표적인 듀터라고니스트입니다. 셜록 홈스 이야기 대부분을 서술하며, 그의 평범한 시선이 홈스의 비범함을 드러냅니다. 『반지의 제왕』에서 샘와이즈 갬지는 프로도를 업고 운명의 산을 오르고, 많은 독자는 그의 충성에서 이야기의 심장을 봅니다.

『토이 스토리』에서 우디는 주인공이고 버즈 라이트이어는 듀터라고니스트입니다. 버즈에게는 자신이 진짜 우주 전사라고 믿다가 장난감이라는 사실을 받아들이기까지의 고유한 아크가 있습니다. 『델마와 루이스』에서는 두 여성이 이야기를 나눠 갖지만, 초반에 플롯을 이끄는 쪽은 루이스이고 가장 크게 변하는 쪽은 델마라서, 누가 주인공인지를 두고 평론가들의 의견이 갈립니다.

적대자도 듀터라고니스트가 될 수 있습니다. 『히트』에서는 알 파치노의 형사와 로버트 드 니로의 도둑이 거의 같은 분량과 공감을 받고, 영화는 두 사람의 평행한 삶 위에 세워져 있습니다. 같은 이유로 자베르를 『레 미제라블』의 듀터라고니스트라고 부르는 평론가도 있습니다. 그의 이야기가 끝까지 장 발장의 이야기를 비추기 때문입니다.

듀터라고니스트, 조수, 트리타고니스트

조수(사이드킥)는 주로 주인공을 돕는 것이 역할인 동료로, 흔히 유머를 담당합니다. 샘와이즈처럼 조수가 듀터라고니스트일 수도 있지만, 많은 조수는 자기 이야기가 없는 단역입니다. 차이는 비중에 있습니다. 듀터라고니스트의 선택은 플롯을 바꾸고, 그의 아크는 그 자체로 의미를 지닙니다.

트리타고니스트는 주인공과 듀터라고니스트 다음으로 세 번째로 중요한 인물입니다. 그리스 연극에서는 세 번째 배우를 뜻했습니다. 현대 이야기에서는 『해리 포터』 초기 권에서 해리 곁에 있는 론이나 헤르미온느처럼, 두 주연을 이어 주거나 둘의 관계를 복잡하게 만드는 인물인 경우가 많습니다.

듀터라고니스트는 적대자와도 다릅니다. 적대자는 주인공에 맞선다는 점으로 정의되고, 듀터라고니스트는 중요도로 정의됩니다. 『히트』처럼 이야기의 듀터라고니스트가 적대자일 수도 있지만, 대부분의 이야기에서 두 번째 주연은 동료, 연인 또는 파트너입니다.

듀터라고니스트가 중요한 이유

듀터라고니스트는 주인공에게 대화하고, 다투고, 그 사람 때문에 변하게 되는 상대를 줍니다. 주인공의 선택 중 많은 것은 가까운 누군가가 반응할 때 비로소 눈에 보이게 되며, 관객은 흔히 그 반응을 통해 선택의 대가를 알게 됩니다.

듀터라고니스트는 이야기의 주제를 다른 각도에서 짊어질 수도 있습니다. 주인공이 믿는 법을 배운다면 듀터라고니스트는 놓아주는 법을 배울 수 있고, 주인공이 복수를 좇는다면 듀터라고니스트는 자비를 대변할 수 있습니다. 서로 응답하는 두 개의 아크가 이야기를 완결된 것으로 느끼게 합니다.

시나리오에서는 두 주연의 관계가 B 스토리를 맡는 경우가 많습니다. B 스토리란 메인 플롯과 나란히 진행되다가 클라이맥스 근처에서 절정에 이르는, 대개 감정적인 두 번째 행동선입니다. 버디 영화와 로맨스에서는 B 스토리와 듀터라고니스트가 사실상 같은 것인 경우가 많습니다.

듀터라고니스트 쓰는 법

자기만의 욕망을 주세요. 장면을 쓰기 전에, 주인공을 돕는 것 말고 듀터라고니스트가 무엇을 얻으려 하는지 알아 두세요. 그 목표는 주인공의 목표와 일치해도, 경쟁해도, 조용히 훼방해도 됩니다. 어느 쪽이든 목표가 아예 없는 것보다는 훨씬 낫습니다.

의견이 엇갈리게 하세요. 가장 기억에 남는 짝은 다툽니다. 홈스와 왓슨, 부치와 선댄스, 릭스와 머터프가 그렇습니다. 주연들 사이의 갈등은 플롯이 잠시 멈출 때에도 장면을 살아 있게 하고, 각 인물이 자신이 누구인지 보여 줄 기회를 줍니다.

아크를 주거나, 아크가 없는 이유를 주세요. 대부분의 듀터라고니스트는 이야기를 거치며 변합니다. 변하지 않는다면, 한결같은 왓슨처럼 그 변함없음은 의도된 것이어야 합니다. 그것이 주인공의 변화를 재는 고정점이 됩니다.