頭韻

実践では

頭韻は、言葉どうしを最初の音で結びつけます。そして耳は、頭よりも先にそのつながりに気づきます。「派手で、図太くて、文無し」より「ずぶとく、ずうずうしく、ずっと文無し」のほうが、ひとつのまとまりとして響きます。繰り返される「ず」が、三つの言葉をひと組にして届けるからです。だから頭韻は、言葉に残ってほしい場所ならどこにでも現れます。タイトル、キャッチコピー、見出し、登場人物の名前、演説。

脚本では、頭韻は主に台詞、タイトル、名前の中で生きています。頭韻で話す人物は、練習してきたように、芝居がかって、あるいは滑稽に聞こえます。それこそが狙いのこともあります。詐欺師の口上、説教師の抑揚、自分の声に酔う悪役。ト書きでは、軽く使えば（「車が群衆のあいだをくぐり抜ける」）リズムが生まれ、重く使えば書き手の存在が目立ちます。

よくある失敗は、早口言葉になるまで一文に詰め込むこと、正しい音で始まるというだけで合わない言葉を無理に選ぶこと、そして文字と音を取り違えることです。英語では「cat」と「kite」は頭韻を踏みますが、「cat」と「cello」は踏みません。日本語でも、同じ仮名で始まるかではなく、同じ音に聞こえるかで判断します。覚えてほしい言い回しにだけ使い、ふつうの文はふつうのままにしておきましょう。

人物の売り口上としての頭韻

マーカスの頭韻こそが詐欺の手口です。「みなさん、町のみなさん、真心あふれるみなさま」の「ま」と「み」、「ペルの、ぴりっと効く、ペイン・パウダー」の「ぱ行」は、耳に残るように作られています。「しゃんと」「しっかり」「しんどい」「すっかり」も同じ型を続けます。それが彼を口上慣れした男に聞こえさせ、女の子はそれを聞き取り、母親は聞き取りません。シーンはこの技法で人物を描き、説得の仕組みを見せ、最後に素朴な質問でそれを崩します。

頭韻とは

頭韻（とういん、アリタレーション）とは、近くにある言葉の頭で同じ音を繰り返すことです。英語の「Peter Piper picked a peck of pickled peppers」、日本語の早口言葉「生麦生米生卵」がその例です。英語のalliterationはラテン語のad（〜へ）とlittera（文字）から来ていますが、この技法が扱うのは綴りではなく音です。

英語の頭韻はふつう子音を繰り返しますが、母音で始まる語どうしでも成り立ちます。大切なのは、言葉が近くにあり、繰り返しが耳に聞こえることです。三文離れた二つの「p」は頭韻ではありませんが、ひとつの言い回しに三つ並べば頭韻です。日本語では、一音一音が子音と母音の組（モーラ）なので、「な」「ま」のように同じモーラを頭に揃えると頭韻として聞こえます。

頭韻は最も古い技法のひとつです。『ベーオウルフ』をはじめとする古英語の詩は頭韻でできていて、各行は脚韻ではなく、同じ音で始まる強勢語によってまとめられていました。英語には今もその名残が「safe and sound」「first and foremost」のような決まり文句に残っています。

文学と映画の頭韻の例

シェイクスピアは頭韻を真剣にも冗談にも使います。『ロミオとジュリエット』の序詞は「the fatal loins of these two foes」と語り、『夏の夜の夢』は素人芝居の詩を「Whereat, with blade, with bloody blameful blade」とからかいます。コールリッジの『老水夫行』は「The fair breeze blew, the white foam flew, / The furrow followed free」で、走る船の音を聞かせます。

演説は、一行を記憶に残すために頭韻を使います。キング牧師は、子どもたちが「not by the color of their skin but by the content of their character」で判断されることを願い、繰り返される硬いkの音が対比を支えています。映画『Vフォー・ヴェンデッタ』は、仮面の主人公に「v」の音だけで組み立てた自己紹介（「Voilà! In view, a humble vaudevillian veteran」）を与え、彼が演じる者であることを一瞬で伝えます。

多くの人が頭韻に出会うのは、タイトルと名前です。『Pride and Prejudice（高慢と偏見）』『King Kong』『Mad Max』はどれも頭韻を踏み、アメコミには頭韻の名前があふれています。Peter Parker、Bruce Banner、Lois Lane、Mickey Mouse。スタン・リーは、覚えやすいからこうした名前を選んだと語っており、それがこの技法の目的を一文で言い表しています。

頭韻、母音韻、子音韻の違い

三つとも、近くの言葉で音を繰り返します。頭韻は言葉の最初の音を繰り返します（「big black bear」）。母音韻（アソナンス）は言葉のどこかにある母音を繰り返します（「the rain in Spain stays mainly in the plain」）。子音韻（コンソナンス）は子音を、ふつう言葉の中や終わりで繰り返します（「pitter-patter」「odds and ends」）。

頭韻を子音韻の一種、つまり言葉の頭で起きる子音韻とみなす書き手もいて、二つはよく一緒に現れます。『マクベス』の「struts and frets」は言葉の中でtとsを繰り返すので子音韻、「sweet smell of success」は頭のsを繰り返すので頭韻です。

見分け方は、繰り返される音がどこにあり、母音か子音かです。ページの上で名前をつける必要はめったにありませんが、どれを使っているかを知っていると、台詞がおかしく聞こえるときに役立ちます。繰り返す音を耳が拾いやすい語頭へ移す、あるいは語頭から外して和らげる。それだけで直ることがよくあります。

名前、タイトル、ログラインの頭韻

頭韻の名前は覚えやすく、少しだけ現実より大きく感じられます。だからアメコミのヒーロー、おとぎ話の悪役、児童書の登場人物によく合います（Severus Snape、Luna Lovegood、Bilbo Baggins）。写実的なドラマでは、そうした名前が目配せのように感じられることがあるので、物語がその目配せを求めているかを決めましょう。

タイトルにも同じ効果があります。頭韻のタイトルは口にしやすく繰り返しやすいので、口コミに強く、ブランドも同じ理由でこの技法を多用します（Coca-Cola、PayPal、Best Buy）。ログラインでフックを残すために一度使うのはいいのですが、最初から最後まで頭韻を踏むログラインは広告のように読めます。

使うなら、意図して使いましょう。人物の決め台詞にひと組の頭韻があれば、それだけで人物像ができます。すべての人物が同じ癖で話せば、全員の声が書き手の声に平らになってしまいます。

頭韻を上手に書くには

意味から始めて、それから音を探します。まず素直に書き、いちばん大事な言葉を見つけ、正確さを失わずに隣の言葉と同じ音で始まる言葉に置き換えられるかを試します。置き換えで行が不正確になるなら、素直な版を残しましょう。

使うのは二語か三語で、六語ではありません。ふた組、み組なら耳はリズムとして聞きますが、それ以上になると言葉遊びに聞こえます。b、d、k、p のような硬い音（日本語ならば行、だ行、か行、ぱ行）は頭韻に力を与え、怒りや笑いに合います。s、l、m のような柔らかい音（さ行、ら行、ま行）は行をゆっくりにし、静けさ、脅し、誘惑に合います。

声に出して読み、俳優が言う台詞なら、ほかの人にも読んでもらいましょう。ページの上では気が利いて見える頭韻も、舌をもつれさせることがあります。言いにくい台詞は、現場で書き直されるか、うまく演じられないかのどちらかです。