キャラクターの特性

実践では

キャラクターの特性は、人物を見分けられる程度には予測可能に、見続けたくなる程度には意外にしてくれます。ある女性が激しく忠実だと観客が知ったとたん、その忠誠を試す場面にはすべて緊張が組み込まれ、ついに彼女がそれを破る場面には意味が生まれます。

形容詞の羅列は人物ではありません。「勇敢、面白い、頑固」は、これまでに書かれた主人公の半分に当てはまります。特性を機能させるのは具体性と代償です。勇気がどう表れるか（危険を理解する前に名乗り出る）、それが何を犠牲にするか（一度も助けを求めたことがない）、どの特性が別の特性と引っぱり合うか（危険には勇敢なのに、自分の気持ちには臆病）。

画面の上では、特性は行動で見せます。カメラは心を読めないからです。脚本は、選択、習慣、台詞、あるいは自分より立場の弱い相手をどう扱うかによって特性を明かします。選択にかかる圧力が大きいほど、観客はその特性が本物だと信じます。

描写ではなく選択で見せる特性

誰も「ニーナは親切だ」とは言いません。場面は気前のよさを見せ、さらにもう一つの特性を重ねます。老人の尊厳を守るために、彼女は親切を隠すのです。軽い圧力のもとでの一つの選択から二つの特性が明かされ、それはト書きの一段落の描写よりも多くを観客に伝えます。

キャラクターの特性とは

キャラクターの特性とは、人物の性格、価値観、行動に見られる安定した性質のことです。正直、せっかち、好奇心旺盛、残酷、気前がいい、不安になりやすい、などがそうです。観客は特性によって人物が何をするかを予測し、物語が人物に圧力をかけるときに試されるのも特性です。

書き手はよく特性をいくつかの種類に分けます。性格の特性は気質を表します（内気、陽気、短気）。道徳的な特性は価値観を表します（正直、忠実、利己的）。身体的な特性は体や外見を表し、行動上の特性は他人が気づく習慣や癖です。いつもドアの見える席に座る人物や、質問の前に必ず謝る人物がそうです。

心理学者は、ビッグファイブ（開放性、誠実性、外向性、協調性、神経症傾向）のようなモデルで性格を記述します。書き手はこのモデルを確認用に使えます。開放性が高く誠実性が低い人物は、その逆の人物とは違う選択をするはずで、その対比だけで二人組や夫婦の物語を支えられます。

キャラクターの特性一覧

肯定的な特性：冒険好き、野心的、勇敢、落ち着いている、思いやりがある、好奇心旺盛、頼りになる、意志が強い、自制心がある、共感力がある、公正、寛容に許せる、気前がいい、穏やか、勤勉、正直、希望を捨てない、謙虚、想像力豊か、自立している、親切、忠実、観察力がある、楽観的、辛抱強い、粘り強い、守ろうとする、機転が利く、責任感がある、自分をよく分かっている、誠実、気配りができる、寛大、頭の回転が速い。

否定的な特性：攻撃的、傲慢、不注意、支配的、臆病、残酷、皮肉屋、嘘つき、すぐ身構える、不誠実、ねたみ深い、強欲、せっかち、衝動的、自信がない、嫉妬深い、怠惰、人を操る、気分屋、詮索好き、執着心が強い、独占欲が強い、無謀、根に持つ、無礼、極端に秘密主義、利己的、頑固、疑い深い、うぬぼれが強い、復讐心が強い。

中立的、あるいは両刃の特性がいちばん役に立つことも多いものです。慎重、負けず嫌い、激しい、内向的、外向的、完璧主義、誇り高い、控えめ、無口、繊細、真面目、懐疑的、自発的、伝統を重んじる。どれもある場面では長所として、次の場面では欠点として読め、それこそがキャラクターアークに必要な緊張です。

ページと画面で特性を見せる方法

特性は選択で見せましょう。特に難しい選択で。何も失わないときに真実を言う人物が正直だとは限りませんが、仕事を失うと分かっていて真実を言う人物は正直です。中心となる特性が試され、人物がその代償を払う場面を少なくとも一つ作り、観客があなたの言葉ではなく特性そのものを信じられるようにします。

小さな行動を使って、早い段階で特性を植えておきましょう。人物がコーヒーをどう注文するか、電話にどう出るか、ウェイターをどう扱うかは、筋がそれを必要とする前に、その人が誰なのかを観客に伝えます。脚本ではこうした細部をト書きに、カメラに映るものとして書きます。入れる手間は小さく、抜けたときの損は大きいのです。

台詞で特性を間接的に明かしましょう。傲慢な人物は話をさえぎり、自信のない人物は説明しすぎ、心を閉ざした人物は聞かれたのとは別の質問に答えます。ほかの人物に誰かの特性を列挙させる（「あなたって本当に頑固ね」）のは避けましょう。その台詞が話し手についても何かを明かす場合は別です。

特性がキャラクターアークを動かす仕組み

キャラクターアークは、多くの場合、圧力を受けた一つの特性の物語です。物語は人物を決定づける特性や欠点を見定め、それが足かせになる状況に人物を置き、変わるか固執するかの選択を迫ります。『恋はデジャ・ブ』ではくり返される一日がフィルの傲慢さをすり減らし、『ゴッドファーザー』ではマイケルの家族への忠誠が冷酷さへと変わっていきます。

主人公には、筋がそれを突くように作られた欠点を与えましょう。誰も信用できない人物は信頼を必要とする状況に、支配せずにはいられない人物は支配を失う状況に置かれるべきです。筋と欠点が互いのために作られているとき、外側の物語と内側の物語は同じものになります。

いくつかの特性は固定しておきましょう。変化したとしても最後に同じ人だと分かるように、観客には変わらない何かが必要です。中心となる特性、欠点、望み、恐れを記録したキャラクタープロフィールがあれば、長い草稿のあいだもその不変の部分を保ちやすくなります。