업계 실무 데스크 · 2026년 10월 18일

시나리오 호흡, 측정하기

쪽수는 독자에게 원고가 얼마나 긴지 알려 줍니다. 호흡은 그 길이가 어떻게 분배되는지입니다. 장면이 어디에 있고, 얼마나 이어지고, 액션 비중이 어디서 내려가고, 말하는 인물이 얼마나 늦게까지 계속 등장하는지입니다. 같은 105쪽짜리 시나리오도 전혀 다를 수 있습니다.

이 데스크는 장편 시나리오 2,077편에서 공개된 실무가 실제로 어떤 모습인지 보여 주고, 내 원고를 같은 잣대에 올려 볼 수 있게 합니다. 브라우저 안에서만 작동하며 원고를 업로드하지 않습니다.

원고 지도 그리기 얼마나 길어야 할까?

호흡이란 무엇인가

장면 길이, 장면이 바뀌는 빈도, 액션과 대사의 균형, 그리고 새 목소리가 등장하는 시점입니다. 네 가지 모두 페이지에서 잴 수 있습니다. 어느 것도 점수가 아닙니다.

쪽수보다 많은 것을 알려 주는 이유

원고가 “중반에 처진다”고 말하는 독자는 길이가 아니라 분배를 말하고 있습니다. 쪽수를 고르게 줄여도 불균형한 형태는 고쳐지지 않습니다. 같은 문제의 짧은 버전이 될 뿐입니다.

추측이 아니라 측정

여기 나오는 모든 숫자는 내 페이지에서 세어 공개된 실무와 비교한 것입니다. 사건의 계기가 어디에 있는지 추측하는 것은 없습니다. 그것은 작가가 내리는 해석이며, 낱말의 위치로 그것을 찾아낸다고 주장하는 도구는 추측하고 있는 것입니다.

공개된 실무

시나리오의 호흡은 고르지 않으며, 원래도 그랬다

조언 페이지들은 3막 형태를 쪽수로 설명합니다. 그런 설명은 시나리오의 모든 부분이 같은 재료로 이루어져 있다고 가정합니다. 장편 2,077편으로 재 보면 그렇지 않습니다. 액션 비중은 시작과 끝에서 가장 높고 중반에서 내려갑니다. 중간점에서도 액션은 여전히 대사보다 많으며, 달라지는 것은 그 차이의 크기입니다.

시나리오 안에서 무엇이 달라지나

코퍼스의 각 시나리오를 자기 액션·대사 낱말의 100%로 맞춘 뒤 똑같은 열 구간으로 나눴습니다. 두 가지가 반대 방향으로 움직입니다. 액션은 중반에 내려갔다가 양 끝에서 올라가고, 말하는 인물은 시작 한참 뒤까지 계속 등장합니다.

액션 비중

축은 40%에서 시작합니다. 중앙값과 가운데 절반은 좁은 범위 안에 있습니다. p10과 p90의 꼬리는 양 끝을 넘어가므로 일부러 그리지 않았습니다. 그것까지 담으려고 축을 넓히면 이 패널이 보여 주려는 형태가 납작해집니다.

말하는 인물의 도착

누적, 전체 눈금.

액션 비중(중앙값)
도착한 말하는 인물(중앙값)
시나리오의 가운데 절반

시나리오 2,077편의 중앙값, 서사 진행의 십분의 일마다.
구간	액션 비중	액션 가운데 절반	도착한 인물	인물 가운데 절반
0~10%	63.8%	53%~74%	22%	16%~28%
10~20%	55.7%	44%~66%	36%	29%~44%
20~30%	55.1%	45%~67%	47%	39%~56%
30~40%	54.7%	44%~66%	56%	48%~65%
40~50%	54.5%	43%~65%	65%	57%~73%
50~60%	54.5%	44%~66%	73%	66%~80%
60~70%	55.7%	45%~67%	81%	74%~87%
70~80%	56.3%	44%~68%	88%	82%~93%
80~90%	59.9%	47%~73%	94%	91%~97%
90~100%	66.1%	54%~78%	100%	100%~100%

인물 등장 패널도 읽어 보세요. 시나리오의 말하는 인물 가운데 첫 십분의 일 안에 처음 대사가 있는 장면을 맞는 비율은 22%에 불과하고, 중간점까지는 65%입니다. 첫 오분의 일 안에 모든 인물을 소개하는 원고는 실무를 따르는 것이 아닙니다. 처음 읽는 독자에게 모든 이름을 한꺼번에 기억하라고 요구하는 것입니다.

장면 리듬

같은 길이도 세 가지 다른 원고가 될 수 있다

코퍼스 전체에서 시나리오 장면 중 가장 긴 십분의 일이 원고 전체에서 차지하는 비중은 중앙값 38%이고, 장면의 29%에는 대사가 전혀 없습니다. 집중과 침묵은 흔한 일입니다. 다만 균일하지는 않습니다.

낱말 수는 하나, 원고는 셋

띠마다 같은 서술 낱말이 40개 장면으로 나뉘어 들어 있습니다. 달라지는 것은 가장 긴 십분의 일의 장면이 원고의 얼마를 맡느냐뿐이며, 그 범위는 시나리오 2,077편에서 공개된 것입니다. 낱말 수로는 이 셋을 구별할 수 없습니다. 독자는 2막쯤이면 구별합니다.

고른 박동

가장 긴 십분의 일이 맡는 몫 32% · 10백분위

가장 긴 십분의 일이 원고에서 맡는 몫이 비교적 작아서, 장면 길이가 비교적 고릅니다.

보통

가장 긴 십분의 일이 맡는 몫 38% · 중앙값

코퍼스 한가운데의 형태입니다. 짧은 단위와 중간 단위가 대부분이고 긴 장면이 몇 개 있습니다.

볼거리 장면이 이끄는

가장 긴 십분의 일이 맡는 몫 46% · 90백분위

가장 긴 십분의 일이 원고의 절반 가까이를 맡아, 서사의 무게를 몇몇 장면에 훨씬 더 많이 모읍니다.

제작된 시나리오 연구

이야기를 끌고 가는 장면은 몇 개일까

장편은 짧은 장면을 많이 거치며 나아갈 수도 있고, 적은 장소에 오래 머물 수도 있습니다. 원고의 어느 구간을 다시 읽을지 정하기 전에, 각 시나리오의 장면 수와 전형적인 장면 길이를 비교해 보세요.

출처: The PreList Industry Intelligence(2026), 《The Anatomy of a Produced Screenplay》

지표 비교

시나리오당 장면 수

장면 수는 이 시나리오들이 이야기를 어떻게 나누는지를 보여 줍니다. 이상적인 장면 수나 쪽수를 장면 수로 환산하는 기준을 정하지는 않습니다.

시나리오별 분포

전체 유효 시나리오 · 유효 시나리오 401편

중앙값: 124
가운데 절반: 93–162

장면

가장 높은 막대의 시나리오 수: 67

20~40 미만320 or more

분포를 표로 보기

구간	시나리오 수
20~40 미만	9
40~60 미만	16
60~80 미만	30
80~100 미만	67
100~120 미만	61
120~140 미만	58
140~160 미만	51
160~180 미만	37
180~200 미만	20
200~220 미만	15
220~240 미만	10
240~260 미만	7
260~280 미만	5
280~300 미만	4
300~320 미만	5
320 or more	6

장르 맥락

장르 비교

장르를 선택하면 그 중앙값과 가운데 절반을 전체 유효 표본과 비교할 수 있습니다.

이 보기를 활용해 수정 방향을 고르세요. 잦은 컷이 한 순간을 끊고 있지 않은지, 긴 장면 중간에 방향이 바뀌지 않는지, 새 장소가 읽는 사람이 다시 방향을 잡을 만한 가치가 있는지 확인합니다.

출처, 정의, 다운로드

2000~2026년에 제작된 장편 시나리오. 유효 표본은 지표마다 다릅니다. 장르 그룹은 발행처의 분류를 따릅니다. 선별된 제작 시나리오이며, 스펙 시나리오의 대표 표본이나 품질의 척도가 아닙니다.

Inkwell은 공개된 집계값을 추출해 이 비교와 차트를 만들었습니다. 원본 시나리오 파일을 다시 측정하지는 않았습니다.

버전이 관리되는 출처 · 측정 정의 · CC BY 4.0

측정값, 출처 표기, 출처 메모 다운로드(JSON, 영어)

페이지에서 해 보기

장면 길이는 같고, 읽는 순서는 다르다.

어느 구간이 고르지 않게 느껴진다면, 이야기를 바꾸기 전에 장면 크기부터 비교해 보세요. 아래에 순서를 입력하세요. 같은 길이의 묶음도 끊는 자리에 따라 다른 패턴을 만듭니다.

장면별 낱말 수, 읽는 순서대로

양의 정수를 40개까지 쉼표나 공백으로 나눠 입력하세요(각각 최대 100,000).

내 순서

순서대로 본 장면별 낱말 수: 60 → 420 → 80 → 360 → 100 → 300 → 140 → 240 → 180 → 120

합계: 2,000
중앙값: 160
이웃 장면과의 차이: 202.2

짧은 순

순서대로 본 장면별 낱말 수: 60 → 80 → 100 → 120 → 140 → 180 → 240 → 300 → 360 → 420

합계: 2,000
중앙값: 160
이웃 장면과의 차이: 40

두 배열에는 같은 장면이 들어 있으므로 합계와 중앙값은 그대로입니다. 이웃한 장면 낱말 수의 차이를 절댓값으로 평균하면 내 순서에서 202.2, 짧은 순에서 40.0입니다. 순서를 뒤집어도 이 값은 같습니다. 숫자로는 반전이 제대로 먹히는지 알 수 없습니다.

직접 만든 교육용 예시입니다. 막대는 공통의 선형 낱말 수 눈금을 씁니다. “이웃 장면과의 차이”는 크기의 차이를 나타낼 뿐, 극적인 호흡이나 완성도를 나타내지 않습니다. 다시 읽어 볼 전환점을 찾는 데 쓰고, 그다음 감정적으로 무엇이 달라지는지 확인하세요.

장면을 옮기면 이야기 자체에 무엇이 달라지는지 살펴보려면 장면 순서 연습을 해 보세요.

페이지에서 해 보기

장면이 바뀔 때마다 무엇이 달라지나?

짧은 시퀀스의 장소, 시간, 시점, 당장의 목표를 적어 보세요. 그 차이를 보고 독자에게 더 분명한 넘겨주기가 필요한 곳을 찾으세요.

한 줄에 한 장면: 장소 | 시간 | 시점 | 당장의 목표

장면마다 네 항목을 모두 쓰고, 장면은 20개까지입니다. 이 활동지는 항목을 글자 그대로 비교하므로, 같은 장소나 목표는 같은 표기로 쓰세요. 글은 이 페이지를 떠날 때까지 이 페이지 안에만 머뭅니다.

전환 1 → 2
장소: 버스 정류장 → 버스
전환 2 → 3
시점: 승객 → 운전기사; 당장의 목표: 면접에 늦지 않기 → 운행 시간 지키기
전환 3 → 4
장소: 버스 → 사무실; 시간: 아침 → 오후; 시점: 운전기사 → 승객; 당장의 목표: 운행 시간 지키기 → 늦은 이유 설명하기

전환마다 물어보세요. 어떤 질문이 우리를 앞으로 끌고 가는가, 독자는 무엇에 다시 방향을 맞춰야 하는가. 네 항목이 모두 바뀌어도 잘 될 수 있고, 항목이 그대로여도 큰 반전이 숨어 있을 수 있습니다.

내 원고

내 원고를 같은 잣대에 올려 보세요

Fountain을 붙여 넣거나 Final Draft 파일을 여세요. 이 탭 안에서, 서술 낱말과 장면 중간점과 첫 대사 장면에 대해 코퍼스와 같은 정의로 읽어 들입니다. Final Draft에는 예외가 하나 있으며 아래 방법 항목에 적어 두었습니다. 아무것도 업로드하지 않고, 판정도 내리지 않습니다.

이 도구는 /ko/tools/pacing-map에서도 쓸 수 있습니다.

호흡 지도

초고를 붙이거나 파일을 엽니다. 이 브라우저에서 읽고, 공개된 코퍼스에 대해 잽니다. 아무것도 올라가지 않으며, 시나리오 본문은 이 페이지를 떠나지 않습니다. 코퍼스는 영어 시나리오이므로, 다른 언어의 초고는 그 단어 수에 대해 놓입니다. 대사 앞 인물 이름에는 @레아처럼 앞에 @를 붙여 주세요.

이 브라우저에만 유지

Fountain 또는 Final Draft 시나리오

Title: Low Tide
Credit: Written by
Author: Sample Draft
Draft date: Sample

INT. HARBOR OFFICE - DAWN

Rain crawls down the glass. A radio hisses between stations. MAREN, forties, stands at the window with a cold mug, watching a trawler that should not be there.

She sets the mug down. Picks up binoculars. Lowers them without adjusting the focus.

MAREN
That's the Aster.

INT. HARBOR OFFICE - CONTINUOUS

Maren pulls a ledger from the shelf. Flips. Stops.

A page has been torn out. The edge is still ragged, the fibers still white.

EXT. DOCK - MORNING

Gulls. Diesel. The trawler sits high in the water, unloaded.

DEV, twenties, coils rope with the concentration of a man avoiding a conversation.

MAREN
Where's your father?

DEV
(not looking up)
Out.

MAREN
The boat's in.

DEV
Then he's not out on the boat.

Maren looks at the hull. Fresh paint over an older name, the letters still legible under the roller marks.

EXT. DOCK - CONTINUOUS

She walks the length of the Aster. Nets dry. Ice hold open and empty. Not a scale on the deck.

A boat that went out and caught nothing, and came back without trying.

INT. HARBOR OFFICE - DAY

Maren spreads the ledger across the desk and works it line by line, matching manifests to landings, and the arithmetic stops making sense somewhere in the middle of March.

She writes three names on a scrap of paper. Crosses out two.

The phone rings. She lets it.

It rings again. She picks up.

MAREN
Harbor.

CALLER (V.O.)
You pulled the March book.

MAREN
Who is this?

CALLER (V.O.)
Put it back.

The line dies. Maren sets the receiver down very carefully, as though it might still be listening.

EXT. HARBOR ROAD - DAY

Maren's van. Wipers on their slowest setting. She drives past the fish market, past the chandlery, past a hand-painted sign for a haulage yard.

She slows. Reverses. Reads the sign again.

EXT. HAULAGE YARD - DAY

Chain link. A dog that does not bark. Behind the fence, a refrigerated lorry with its engine running and nobody in the cab.

Maren photographs the plate through the wire.

INT. VAN - CONTINUOUS

She sits with the camera in her lap and does not start the engine for a long moment.

Then she does.

INT. MAREN'S KITCHEN - NIGHT

She lays the photographs across the table in the order she took them. Reaches for the ledger.

It is not in her bag.

She checks the bag twice, the way people do.

INT. HARBOR OFFICE - NIGHT

The office door is unlocked. It should not be.

The ledger is back on its shelf, squared to the edge more neatly than she has ever left it.

INT. HARBOR OFFICE - CONTINUOUS

Maren opens the drawer where she keeps the spare radio.

Inside: the torn page. Folded twice. Put there by somebody who wanted her to find it.

EXT. DOCK - DAWN

The Aster's berth is empty. The mooring lines are gone, coiled and taken, not cut.

Maren stands at the edge and looks at flat gray water.

INT. HARBOR OFFICE - DAY

She flattens the torn page under the desk lamp. A column of weights. A column of dates. A third column of initials that appear nowhere else in the book.

MAREN
(to herself)
Who signs for a landing that never landed.

INT. CHANDLERY - DAY

ISOBEL, sixty, does not look up from the till.

MAREN
Three initials. J. R. T.

ISOBEL
That's a question shaped like a statement.

MAREN
It's a question.

ISOBEL
Then you already know I'm not going to answer it in a shop.

Isobel puts a chit in the drawer. Closes the drawer. Looks at Maren for the first time.

ISOBEL (CONT'D)
Come at six. Round the back.

EXT. CHANDLERY YARD - EVENING

Rain again, harder now. Isobel unlocks a store room and does not turn on the light.

ISOBEL
Your father ran this office for thirty years and never once pulled a March book.

MAREN
He also never asked why the boats came home empty.

ISOBEL
He asked. Once.

She hands Maren a bundle of chits held with a rubber band.

ISOBEL (CONT'D)
Then he stopped.

INT. HARBOR OFFICE - NIGHT

Maren works the chits against the torn page. Three hours compressed into the sound of paper and one held breath.

The initials resolve. Not a person. A company. And the company holds the lease on the berth she is sitting above.

She photographs everything, twice, and mails the photographs to herself.

INT. HARBOR OFFICE - LATER

She is still there when the light outside changes.

EXT. DOCK - DAWN

The Aster comes back in on the tide, riding high, and ties up in a berth that is not hers.

DEV steps off before the lines are fast.

EXT. DOCK - CONTINUOUS

Maren is waiting at the bollard.

DEV
Don't.

MAREN
I already did.

DEV
Then you know it isn't him.

MAREN
I know it isn't only him.

Dev looks back at the boat. Nobody else comes off it.

DEV
He's going to say he did it for me.

MAREN
He might have.

INT. HARBOR OFFICE - DAY

Maren places the chits, the page, and the photographs in a single envelope. Seals it. Writes an address she has to look up.

She holds it over the out tray.

INT. HARBOR OFFICE - CONTINUOUS

Dev in the doorway. He does not come in.

DEV
If you send that, I lose the boat.

MAREN
If I don't, somebody loses more than a boat.

Silence. Rain on the window, steady now, no longer crawling.

DEV
I know.

He crosses the room, takes the envelope out of her hand, and puts it in the tray himself.

EXT. HARBOR - DUSK

The envelope goes into the postbox on the quay.

Maren and Dev stand a little apart, watching the water do what it always does.

The tide turns.

FADE OUT.

Fountain을 붙여 넣거나 2 MB 이하의 .fountain / .txt 파일, 또는 12 MB 이하의 .fdx 파일을 선택하세요.5,414 / 1,000,000

사용법

형태를 읽고, 그다음 장면으로 돌아가세요

느리게 읽히는 구간

세 가지를 함께 보세요. 장면 전환이 적은지, 장면 길이가 고른지, 액션 비중이 코퍼스 띠보다 낮은지입니다. 이것은 구조의 조합일 뿐 진단이 아닙니다. 낱말 수로는 빠른 대결과 느린 설명을 구별할 수 없으니, 그것이 내 원고에서 무엇을 뜻하는지는 작가만 읽을 수 있습니다. 세 숫자는 한 구간을 가리킬 뿐이고, 답은 낱말 수가 아니라 그 구간의 장면 가운데 하나에 있습니다.

붐비는 시작

처음 두 십분의 일에서 인물 등장 선이 코퍼스 띠보다 한참 위에 있다면, 원고가 이름을 앞쪽에 몰아넣고 있는 것입니다. 실무에서는 이름을 나눠 둡니다. 낱말의 첫 십분의 일에 나오는 대사 있는 배역이 더 늦게 등장하거나 말없이 있을 수는 없는지 생각해 보세요.

말로 다 풀어 버리는 결말

공개된 결말은 액션이 줄지 않고 늘어납니다. 마지막 십분의 일에서 중앙값 66.1%입니다. 대사 쪽으로 가라앉는 마지막 구간은 그 흐름을 거스르고 있습니다. 때로는 그것이 바로 그 영화입니다. 이 비율은 액션 단락의 낱말과 대사의 낱말을 세는 것이고, 액션 단락은 격투일 수도 날씨 묘사일 수도 있습니다. 결말에 어느 쪽이 필요한지는 작가만 읽을 수 있습니다.

평평한 띠

장면 리듬의 모든 칸이 거의 같은 너비라면 원고에 기어가 하나뿐인 것입니다. 공개된 시나리오는 변화가 있습니다. 나아가기 위한 짧은 단위와 안착시키기 위한 긴 단위가 있습니다. 가장 중요한 장면에는 측정상 보통 주어지는 만큼의 자리를 주세요.

방법과 한계

무엇을 쟀고, 무엇은 알려 줄 수 없는가

코퍼스는 MovieSum이며 2026-08-10에 분석했습니다. 장면 수, 서술 낱말, 말하는 인물, 대사 단락의 포함 기준을 충족한 시나리오 2,077편이 대상입니다. 모든 시나리오는 같은 비중을 갖습니다. 진행은 쪽수가 아니라 서술 낱말, 곧 액션과 대사의 낱말로 잽니다. 코퍼스가 쪽 나눔을 저장하지 않았기 때문입니다. 각 장면은 자기 낱말 범위의 중간점이 들어 있는 십분의 일에 배정되므로, 긴 장면이 걸쳐 있는 모든 구간에 흩어지지 않고 한 번만 셉니다. 중앙값에는 부트스트랩으로 구한 95% 구간이 붙어 있습니다.

호흡 지도는 같은 정의를 내 원고에 적용하지만, 알아 둘 예외가 하나 있습니다. Final Draft에는 코퍼스 형식이 구별하지 않았던 단락 유형인 Shot, Cast List, New Act, General이 있으며, 가져오기 과정은 네 가지를 모두 액션으로 처리합니다. 그래서 그 낱말은 액션 비중과 서술 합계 양쪽에 들어갑니다. 코퍼스는 장면 묘사만 액션으로 셌고, 자체 숏 요소는 양쪽 모두에서 뺐습니다. 따라서 이런 단락 유형에 많이 기대는 Final Draft 파일은 같은 페이지가 코퍼스 안에 있었을 때보다 여기서 액션이 더 많아 보입니다. Fountain 원고는 영향을 받지 않습니다. 이 형식에는 그에 해당하는 표시가 없기 때문입니다.

두 쪽을 전혀 비교할 수 없을 때는 결과가 그렇다고 알려 줍니다. 코퍼스 기준에 못 미치는 원고는 명시적인 안내와 함께 위치를 보여 주고, 장편 규모가 아닌 원고에는 십분의 일마다의 장면 수를 보여 주지 않습니다. 코퍼스 띠는 장편에서 나온 것이어서, 그렇지 않으면 전체 길이를 열 번 되풀이할 뿐이기 때문입니다.

이 중 어느 것도 비트를 짚어 내지는 못합니다. 사건의 계기가 어디에 있는지, 중간점에서 전환이 일어나는지, 긴 장면이 그 길이만큼의 값을 하는지는 사람이 본문에서 읽어 내는 해석입니다. 이 데스크는 낱말이 어디에 있는지를 잽니다. 그것이 무엇을 뜻하는지 정하는 것이 바로 작업입니다.

대사 집중과 요약 압축을 포함한 코퍼스 분석 전체는 시나리오 해부 아틀라스에 있습니다. 원천 데이터: MovieSum, CC BY-NC 4.0에 따라 사용합니다. 시나리오 본문, 요약, 식별자는 전혀 옮겨 싣지 않습니다.

호흡에 대해 작가들이 묻는 질문

시나리오 호흡이란 무엇인가요?

호흡은 원고가 길이를 나누는 방식입니다. 장면이 얼마나 이어지는지, 얼마나 자주 바뀌는지, 각 구간에서 대사가 아닌 액션이 얼마나 되는지, 새 인물이 언제 등장하는지입니다. 쪽수가 같은 두 시나리오도 호흡은 전혀 다를 수 있으므로, 쪽수만으로는 원고가 어떻게 느껴질지 독자에게 거의 알려 주지 못합니다.

장면 길이는 얼마가 적당한가요?

정해진 길이는 없습니다. 공개된 장편 시나리오 2,077편에서 장면의 중앙값은 서술 낱말 약 94개이고, 가운데 절반은 대략 70~132개입니다. 하지만 쓸모 있는 잣대는 평균이 아니라 분배입니다. 가장 긴 십분의 일의 장면이 보통 시나리오 전체의 약 38%를 차지하므로, 소수의 긴 장면이 큰 몫을 맡는 것은 흔한 실무이지 결함이 아닙니다.

막 전환은 몇 쪽에 와야 하나요?

관례상 장편의 첫 전환점은 사분의 일 무렵, 중간점은 절반 무렵, 후반 전환점은 사분의 삼 무렵에 둡니다. 이것은 이야기 시계 위의 대략적인 위치이지 정해진 쪽 번호가 아니며, 어떤 측정으로도 확인할 수 없습니다. 도구가 알려 줄 수 있는 것은 낱말과 장면이 실제로 어디에 있는지이고, 비트가 제대로 자리 잡았는지는 사람이 내리는 해석입니다.

공개된 실무는 정말 시나리오 안에서 달라지나요?

네, 측정할 수 있을 만큼 달라집니다. 코퍼스 전체에서 액션은 첫 십분의 일에서 서술 낱말의 중앙값 63.8%를 차지하고, 중간점 무렵 54.5% 안팎으로 자리 잡았다가, 마지막 십분의 일에서 66.1%까지 다시 올라갑니다. 액션 비중은 시작과 끝에서 높고 중반에서 낮습니다. 중반에서도 액션은 대사보다 많지만 그 차이가 줄어듭니다. 말하는 인물도 계속 등장합니다. 10% 지점까지 처음 대사 있는 장면을 맞는 인물은 약 22%뿐이고, 중간점까지는 65%입니다.

느린 2막은 호흡 문제인가요, 이야기 문제인가요?

측정으로는 알 수 없고, 낱말만 세는 다른 무엇으로도 알 수 없습니다. 측정이 할 수 있는 것은 셀 수 있는 구조 신호를 보여 주어 볼 곳을 좁히는 일입니다. 장면 전환의 밀도, 장면 길이의 분배, 그리고 코퍼스 가운데 절반과 비교한 액션 비중입니다. 이런 신호가 2막에 몰려 있다면, 다시 읽어 볼 구조적 패턴을 찾은 것입니다. 그것이 독자가 말한 구간인지, 왜 그렇게 느껴지는지, 바꿀 필요가 있는지는 숫자가 아니라 페이지를 읽고 판단할 일입니다.

장편 시나리오의 장면 수는 몇 개가 적당한가요?

코퍼스의 중앙값은 약 130개이며, 위아래로 편차가 큽니다. 장면 수는 이야기를 어떻게 들려주느냐에서 나오는 것이지 그 반대가 아닙니다. 밀실극과 추격 영화는 전혀 다른 장면 수로 같은 쪽수에 이르고, 어느 쪽도 목표가 아닙니다.

호흡 지도는 제 시나리오를 업로드하나요?

아니요. 원고는 브라우저 안에서 읽고 잽니다. 아무것도 업로드하지 않고, 아무것도 저장하지 않으며, 비교 대상인 코퍼스에 시나리오를 추가하지도 않습니다.

그다음은 줄이기

형태를 읽는 것은 쉬운 절반입니다. 원고를 잃는 것은 줄일 때입니다.

Plot은 손보기 전에 저장 지점을 남기므로, 중반을 조여도 잘 되던 버전을 잃지 않습니다. 한 장면에서 테이크로 줄여 보고, 원본과 비교한 다음, 더 잘 읽힐 때만 합치세요. 무료 요금제에서도 편집기를 모두 쓸 수 있습니다.

무료로 쓰기 시작 호흡 지도 열기

시나리오 호흡, 측정하기

호흡이란 무엇인가

쪽수보다 많은 것을 알려 주는 이유

추측이 아니라 측정

시나리오의 호흡은 고르지 않으며, 원래도 그랬다

시나리오 안에서 무엇이 달라지나

액션 비중

말하는 인물의 도착

같은 길이도 세 가지 다른 원고가 될 수 있다

낱말 수는 하나, 원고는 셋

이야기를 끌고 가는 장면은 몇 개일까

시나리오당 장면 수

시나리오별 분포

장르 맥락

장면 길이는 같고, 읽는 순서는 다르다.

내 순서

짧은 순

장면이 바뀔 때마다 무엇이 달라지나?

전환 1 → 2

전환 2 → 3

전환 3 → 4

내 원고를 같은 잣대에 올려 보세요

형태를 읽고, 그다음 장면으로 돌아가세요

느리게 읽히는 구간

붐비는 시작

말로 다 풀어 버리는 결말

평평한 띠

무엇을 쟀고, 무엇은 알려 줄 수 없는가

호흡에 대해 작가들이 묻는 질문

형태를 읽는 것은 쉬운 절반입니다. 원고를 잃는 것은 줄일 때입니다.

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