ムード

実践では

ムード（雰囲気）とは、物語が観客に残す感情のことです。恐怖、切なさ、静けさ、不安、喜び。読み手が怪談のあとで明かりをつけたまま眠るのも、悲しいことが何も起きない場面で映画が悲しく感じられるのも、ムードのせいです。観客はそれを名指しできなくても、最初のページから感じ取ります。

書き手は、場所、天候、光、音、テンポ、言葉選びでムードを作ります。脚本は特にこれらに頼ります。読み手はト書きから映画を想像するしかないからです。「誰もいない待合室の上で蛍光灯がうなっている」は、「彼女が待っている」には作れないムードを作ります。

いちばんよくある失敗は、ムードを作らずに告げてしまうことです。「張りつめた空気だ」は読み手に何を感じるべきかを伝えるだけで、何も感じさせません。その感情を生む具体的な細部を選び、観客が自分でそこにたどり着けるようにしましょう。

場所と音で作るムード

脅威は何も映らず、誰も怖いとは言いません。ムードは、音がするはずのところの静けさ、ついたままでいない明かり、彼女が使わない懐中電灯、そして背後の物音から生まれます。どの細部もカメラと音響チームが届けられるものなので、読み手はページの上ですでにそれを感じるのです。

ムードとは

文学や映画におけるムードとは、作品が観客のために作り出す感情の気候のことです。不気味、穏やか、もの悲しい、張りつめた、陽気、息苦しい、ロマンティック、絶望的など、感情を表す言葉で説明されます。授業では雰囲気や情調とも呼ばれ、実際にはほぼ同じ意味で使われます。

ムードは作品全体のものにも、一つの場面だけのものにもなります。『嵐が丘』は最初から最後まで荒々しく、何かにとりつかれたようですが、コメディの中にも静かで悲しい場面があり、それが結末の受け取られ方を変えることがあります。強い物語は、作曲家が音量を操るようにムードを操ります。高め、ゆるめ、また戻ってくるのです。

ムードはジャンルと深く結びついています。ホラーは恐怖に、スリラーは緊張に、ロマンスは切なさに、コメディは軽やかさに頼ります。あるジャンルの観客がどんなムードを求めているかを知っている書き手は、それを意図して届けることも、おなじみのジャンルに思いがけないムードを置いて驚かせることもできます。

ムードとトーンの違い

トーンは書き手や語り手の態度であり、ムードは読み手や観客の感情です。語り手が陽気なトーンで語る出来事が、おぞましいムードを生むこともあります。信頼できない語り手の多くや、ブラックコメディの多くはこの効果を使っています。

見分けるには、自分が名指ししている感情が誰のものかを問いましょう。「語り手が苦々しく聞こえる」はトーンです。「読み手が落ち着かない」はムードです。たいていは同じ方向を向いていて、暗いトーンは暗いムードを生みますが、二つのずれは、皮肉を狙う書き手にとっての道具になります。

映画では、ムードは共同で作るものです。脚本家は場所と描写でそれを示し、演出と撮影は光と構図で形にし、作曲家とサウンドデザイナーがさらに深めます。狙うムードを明確にした脚本は、すべての部署に同じ目標を与えます。

文学と映画のムードの例

エドガー・アラン・ポーは『アッシャー家の崩壊』を「暗く、陰鬱で、音のない秋の日」から始め、最初の一文が終わるころには憂鬱と衰退のムードが定まっています。シャーリイ・ジャクスンの『くじ』は逆のことをします。冒頭の晴れやかで陽気なムードが、結末の衝撃をいっそう強くするのです。

映画では、『エイリアン』はクリーチャーが現れるずっと前から、長く静かな通路と船のうなりでムードを作ります。『ロスト・イン・トランスレーション』は、がらんとしたホテルの部屋と夜の東京のネオンで、孤独にただようムードを生みます。どちらも筋が何かを求める前にムードが確立されているので、その瞬間が来たとき、観客はすでにふさわしい状態にいます。

天候はムードを作るいちばん古い道具であり、いちばん使い古された道具でもあります。葬儀の雨はあまりにおなじみで決まり文句になったため、今では多くの書き手が悲しみをまぶしい陽光の下に置きます。対比はそれ自体がムードを生みます。人物の気持ちに寄り添うことを拒む世界は、寄り添う世界よりも孤独に感じられることがあります。

文章でムードを作るには

場面より先にムードを選び、それを生む細部を探しましょう。恐怖なら、不在を探します。静けさ、人のいない通り、出てもらえない電話のように、あるはずなのにないものです。温かさなら、気づかいや親密さの小さなしるしを探します。ムードごとに、それぞれの種類の細部があります。

視覚以外の感覚を使いましょう。音、温度、におい、手ざわりは、視覚的な描写よりも速くムードを作ります。脚本では、音響チームが作るものなので、音はト書きに書き込みます。静まり返った台所の冷蔵庫のうなりだけで、一つの場面を支えられることもあります。

テンポをムードに合わせましょう。長くゆったりした文や場面はムードを落ち着かせ、短く切り詰めた行と速いカットは緊張と切迫感を高めます。そのうえで場面と場面のつなぎを確認します。理由のない急なムードの転換は魔法を解いてしまいますが、驚かせる直前の静けさのように計画された転換は、次の場面をより強く響かせます。