Alguien que abre un spec script ajeno no empieza por el tema. Empieza por el pie de página del PDF. Ciento cinco páginas significan «esto va a parecer un largometraje». Ciento cuarenta significan «esto me va a llevar la tarde». Ochenta y ocho pueden significar terror ajustado o un segundo acto sin terminar. Esa primera impresión es una señal del número de páginas, no una medida de la duración ni una nota.
La respuesta de manual en internet sigue siendo «de 90 a 120». No es incorrecta. Es incompleta. No dice qué concursos publican una ventana para el borrador completo, qué límites de las cinco primeras páginas no son reglas de extensión ni cómo usar un corpus de palabras que nunca guardó la paginación. El espacio sobre la extensión del guion es la respuesta larga: rangos según quien lee, ventanas oficiales y una comprobación privada que no sale del navegador.
Lo que hace realmente el númeroEnlace a esta sección
El número de páginas es una estimación temprana de dos cosas a la vez: cuánto va a durar la lectura y si quien escribe parece conocer el oficio. Quien lee en frío lo usa como un viajero usa el tiempo de trayecto indicado: útil hasta que la carretera dice otra cosa.
Por eso una página por minuto es una convención para planificar, no un cronómetro. Las páginas con mucho diálogo pasan más rápido en pantalla. Las páginas con mucha acción pasan más despacio. Una lectura de mesa te dirá más sobre la duración que el pie de página. El planificador de lecturas de guion calcula el tiempo en la sala a partir de las palabras de diálogo y de acción precisamente por eso.
Las portadas no cuentan. Los márgenes trucados no cuentan. Un total de palabras de Final Draft o de Fountain no es un número de páginas. Confirma el PDF visible antes de que un concurso, un laboratorio o tu mánager te pidan una cifra.
Tres relojes, no un único objetivoEnlace a esta sección
Un spec de largometraje, una muestra de media hora y un piloto de una hora son trabajos distintos. Imponer la costumbre de un largometraje de 110 páginas a un borrador de media hora da como resultado una muestra que se lee como una película recortada. El espacio mantiene esos relojes separados.
Los rangos por género están dentro del reloj del largometraje. La comedia y el terror suelen terminar antes. El drama tiene más margen. La acción y la ciencia ficción pueden justificar más páginas cuando la escala está en la página, pero no excusan las páginas vacías. Una comedia de 102 páginas y un drama de 102 páginas pueden estar terminados. Una comedia de 130 páginas normalmente no lo está.
Las ventanas oficiales son un tercer reloj. El rango revisado de la Academy Nicholl es de 80–125 páginas. Es una condición de una convocatoria concreta, no una segunda opinión sobre el oficio. Los límites solo para muestras, como las cinco o las diez primeras páginas, no son reglas de extensión. El centro de envíos es donde viven esas ventanas; el espacio solo muestra los rangos que describen de verdad un borrador completo.
Palabras cuando aún no tienes páginasEnlace a esta sección
El atlas de anatomía del guion mide en conjunto 2077 registros de MovieSum utilizables por su estructura. La mediana de palabras de la historia ronda las 21.579. La mediana de escenas ronda las 130. MovieSum no conserva una paginación estable, así que esas cifras no son páginas. Son el segundo reloj cuando tienes un archivo de borrador y no un PDF maquetado.
El comprobador de extensión puede abrir un .fdx de Final Draft y situar esas palabras de la historia en la distribución. Úsalo cuando todavía no tengas un PDF. No escribas la cifra deducida en una carta de presentación. El PDF es el recuento que verá quien lee. Los números de página dentro de Final Draft no son ese recuento.
Qué hacer con un número que queda fuera del rangoEnlace a esta sección
Corto puede ser una virtud si la historia está terminada. Largo no es un suspenso por sí solo; una extensión sin justificar es un motivo habitual de rechazo. Compara dos títulos producidos recientemente en tu terreno. Corta las páginas vacías del final antes de cortar la escena que se gana el desenlace. Usa el analizador de guiones para el ritmo de escenas y el reparto del diálogo: la extensión te dice el reloj; el ritmo te dice dónde gasta el borrador su tiempo.
Después crea un punto de guardado. Una pasada más corta no debería borrar la más larga. Plot guarda el número de páginas maquetado en el borrador que estás escribiendo de verdad, así que el siguiente corte es una decisión y no un archivo que desaparece.