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Fountain- oder Final-Draft-Drehbuch

Title: Low Tide
Credit: Written by
Author: Sample Draft
Draft date: Sample

INT. HARBOR OFFICE - DAWN

Rain crawls down the glass. A radio hisses between stations. MAREN, forties, stands at the window with a cold mug, watching a trawler that should not be there.

She sets the mug down. Picks up binoculars. Lowers them without adjusting the focus.

MAREN
That's the Aster.

INT. HARBOR OFFICE - CONTINUOUS

Maren pulls a ledger from the shelf. Flips. Stops.

A page has been torn out. The edge is still ragged, the fibers still white.

EXT. DOCK - MORNING

Gulls. Diesel. The trawler sits high in the water, unloaded.

DEV, twenties, coils rope with the concentration of a man avoiding a conversation.

MAREN
Where's your father?

DEV
(not looking up)
Out.

MAREN
The boat's in.

DEV
Then he's not out on the boat.

Maren looks at the hull. Fresh paint over an older name, the letters still legible under the roller marks.

EXT. DOCK - CONTINUOUS

She walks the length of the Aster. Nets dry. Ice hold open and empty. Not a scale on the deck.

A boat that went out and caught nothing, and came back without trying.

INT. HARBOR OFFICE - DAY

Maren spreads the ledger across the desk and works it line by line, matching manifests to landings, and the arithmetic stops making sense somewhere in the middle of March.

She writes three names on a scrap of paper. Crosses out two.

The phone rings. She lets it.

It rings again. She picks up.

MAREN
Harbor.

CALLER (V.O.)
You pulled the March book.

MAREN
Who is this?

CALLER (V.O.)
Put it back.

The line dies. Maren sets the receiver down very carefully, as though it might still be listening.

EXT. HARBOR ROAD - DAY

Maren's van. Wipers on their slowest setting. She drives past the fish market, past the chandlery, past a hand-painted sign for a haulage yard.

She slows. Reverses. Reads the sign again.

EXT. HAULAGE YARD - DAY

Chain link. A dog that does not bark. Behind the fence, a refrigerated lorry with its engine running and nobody in the cab.

Maren photographs the plate through the wire.

INT. VAN - CONTINUOUS

She sits with the camera in her lap and does not start the engine for a long moment.

Then she does.

INT. MAREN'S KITCHEN - NIGHT

She lays the photographs across the table in the order she took them. Reaches for the ledger.

It is not in her bag.

She checks the bag twice, the way people do.

INT. HARBOR OFFICE - NIGHT

The office door is unlocked. It should not be.

The ledger is back on its shelf, squared to the edge more neatly than she has ever left it.

INT. HARBOR OFFICE - CONTINUOUS

Maren opens the drawer where she keeps the spare radio.

Inside: the torn page. Folded twice. Put there by somebody who wanted her to find it.

EXT. DOCK - DAWN

The Aster's berth is empty. The mooring lines are gone, coiled and taken, not cut.

Maren stands at the edge and looks at flat gray water.

INT. HARBOR OFFICE - DAY

She flattens the torn page under the desk lamp. A column of weights. A column of dates. A third column of initials that appear nowhere else in the book.

MAREN
(to herself)
Who signs for a landing that never landed.

INT. CHANDLERY - DAY

ISOBEL, sixty, does not look up from the till.

MAREN
Three initials. J. R. T.

ISOBEL
That's a question shaped like a statement.

MAREN
It's a question.

ISOBEL
Then you already know I'm not going to answer it in a shop.

Isobel puts a chit in the drawer. Closes the drawer. Looks at Maren for the first time.

ISOBEL (CONT'D)
Come at six. Round the back.

EXT. CHANDLERY YARD - EVENING

Rain again, harder now. Isobel unlocks a store room and does not turn on the light.

ISOBEL
Your father ran this office for thirty years and never once pulled a March book.

MAREN
He also never asked why the boats came home empty.

ISOBEL
He asked. Once.

She hands Maren a bundle of chits held with a rubber band.

ISOBEL (CONT'D)
Then he stopped.

INT. HARBOR OFFICE - NIGHT

Maren works the chits against the torn page. Three hours compressed into the sound of paper and one held breath.

The initials resolve. Not a person. A company. And the company holds the lease on the berth she is sitting above.

She photographs everything, twice, and mails the photographs to herself.

INT. HARBOR OFFICE - LATER

She is still there when the light outside changes.

EXT. DOCK - DAWN

The Aster comes back in on the tide, riding high, and ties up in a berth that is not hers.

DEV steps off before the lines are fast.

EXT. DOCK - CONTINUOUS

Maren is waiting at the bollard.

DEV
Don't.

MAREN
I already did.

DEV
Then you know it isn't him.

MAREN
I know it isn't only him.

Dev looks back at the boat. Nobody else comes off it.

DEV
He's going to say he did it for me.

MAREN
He might have.

INT. HARBOR OFFICE - DAY

Maren places the chits, the page, and the photographs in a single envelope. Seals it. Writes an address she has to look up.

She holds it over the out tray.

INT. HARBOR OFFICE - CONTINUOUS

Dev in the doorway. He does not come in.

DEV
If you send that, I lose the boat.

MAREN
If I don't, somebody loses more than a boat.

Silence. Rain on the window, steady now, no longer crawling.

DEV
I know.

He crosses the room, takes the envelope out of her hand, and puts it in the tray himself.

EXT. HARBOR - DUSK

The envelope goes into the postbox on the quay.

Maren and Dev stand a little apart, watching the water do what it always does.

The tide turns.

FADE OUT.

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Hilfreiche Ergebnisse statt Bewertung

Was dir dieses Tool liefert

Deine Kurve auf dem Korpusband

Sieh Handlungsanteil und Figurenankunft über zehn gleiche Strecken deines Entwurfs, gezeichnet über die mittlere Hälfte eines veröffentlichten Spielfilmkorpus.

Der Rhythmus in einer Zeile

Jede Szene als Abschnitt nach ihrem Anteil am Entwurf, damit eine stockende Strecke und ein Höhepunkt sichtbar sind, ohne Seitenzahlen zu deuten.

Lage, keine Note

Perzentile für Szenenzahl, mittlere Szenenlänge, Konzentration des längsten Zehntels, stumme Szenen, Besetzung und Dialogkonzentration — und ein klarer Hinweis, wenn der Entwurf außerhalb der gemessenen Menge liegt.

So verwendest du es

1
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2
Erst die Kurven, dann die Zahlen
Vergleiche die Form deiner Handlungs- und Ankunftslinien mit dem Korpusband und sieh danach, wo die Szenen sich sammeln.
3
Die Notiz in die Überarbeitung nehmen
Kopiere oder lade eine reine Textnotiz, bevor du kürzt, und füge sie in Notizen oder einen Speicherpunkt ein.

Fragen von Schreibenden

Sagt mir das, wo meine Aktübergänge liegen?

Nein. Es misst, wo Erzählwörter, Szenen und sprechende Figuren in deinem Entwurf tatsächlich liegen. Einen Beat zu benennen ist eine Lesart; eine Messung der Wortposition kann das nicht, und ein Werkzeug, das es behauptet, rät.

Womit vergleicht es meinen Entwurf?

Mit zusammengefassten Verteilungen aus dem Screenplay Anatomy Atlas — veröffentlichten Quantilen über einen Korpus von Spielfilmdrehbüchern. Kein Drehbuchtext wird gespeichert oder gezeigt, und dein Entwurf kommt nie in den Korpus.

Verlässt mein Drehbuch den Browser?

Nein. Lesen und Messen laufen auf dieser Seite, und nach dem Schließen des Tabs bleibt keine Kopie.

Mein Entwurf ist ein Kurzfilm. Trägt der Vergleich noch?

Zum Teil, und das Werkzeug sagt, welche Teile. Maße des ganzen Entwurfs ordnen den Auszug noch ein, aber Szenenzahlen je Zehntel stammen aus Spielfilmlänge, deshalb bleiben diese Urteile aus und es erscheint der Anteil der Szenen. Die Korpusschwellen, die der Entwurf verfehlt, stehen bei der Auswertung.

Im Glossar erklärt

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Prüfe Spielfilm, Pilot oder Kurzfilm an der Seitenzahl, an offiziellen Fenstern und an einem veröffentlichten Korpus. Kopiere eine Notiz zum Entwurf.

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