Beats in deiner Länge
Snyder setzt seine fünfzehn Beats auf ein Drehbuch mit 110 Seiten. Der Rechner hält jeden Beat am selben Anteil der Geschichte, auf deiner Seitenzahl.
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Save-the-Cat-Beat-Sheet-Rechner
Gib die Seitenzahl deines Drehbuchs ein und erhalte alle fünfzehn Save-the-Cat-Beats auf den richtigen Seiten, nach Akten geordnet, als Vorlage zum Kopieren.
Dein Beat Sheet
Fünfzehn Beats auf 110 Seiten. Der Mittelpunkt liegt auf Seite 55.
Öffnet sich als neues Plot-Projekt, sobald du dich anmeldest oder ein kostenloses Konto erstellst. Inkwell bewahrt diese Kopie 24 Stunden lang auf.
- Erster AktSeiten 1–25
- Zweiter AktSeiten 25–85
- Dritter AktSeiten 85–110
Erster Akt
Seiten 1–25- EröffnungsbildSeite 1Eine Momentaufnahme der Welt und des Problems der Hauptfigur, bevor sich etwas ändert.
- Das Thema wird genanntSeite 5Jemand spricht die Lektion aus, die die Hauptfigur brauchen wird, meist ohne dass sie es merkt.
- Set-upSeiten 1–10Das Leben, die Wünsche und Schwächen der Hauptfigur und die Menschen, die später wichtig werden.
- KatalysatorSeite 12Das Ereignis, das das Leben der Hauptfigur durcheinanderbringt und die Geschichte startet.
- DebatteSeiten 12–25Die Hauptfigur zögert, wägt den Preis ab und wehrt sich gegen den Ruf.
Zweiter Akt
Seiten 25–85- Übergang in den zweiten AktSeite 25Die Hauptfigur entscheidet sich zu handeln und betritt die neue Welt des zweiten Akts.
- B-StorySeite 30Eine zweite Geschichte, oft eine Beziehung, die das Thema trägt.
- Spaß und SpieleSeiten 30–55Die Prämisse in Aktion: die Szenen, die der Trailer zeigen würde.
- MittelpunktSeite 55Ein falscher Sieg oder eine falsche Niederlage, die den Einsatz erhöht und die Geschichte wendet.
- Die Bösen rücken näherSeiten 55–75Von außen wächst der Druck, von innen der Zweifel; das Team bekommt Risse.
- Alles ist verlorenSeite 75Der scheinbare Tiefpunkt: ein Verlust, der jede Chance auf den Sieg zu beenden scheint.
- Dunkle Nacht der SeeleSeiten 75–85Die Hauptfigur verarbeitet den Verlust, bevor sie den Weg nach vorn findet.
Dritter Akt
Seiten 85–110- Übergang in den dritten AktSeite 85Die Lösung kommt, oft aus dem, was A- und B-Story gemeinsam gelehrt haben.
- FinaleSeiten 85–110Die Hauptfigur wendet die Lektion an, stellt sich dem Problem und verändert ihre Welt.
- SchlussbildSeite 110Ein Spiegel des Eröffnungsbilds, der zeigt, wie viel sich verändert hat.
Hilfreiche Ergebnisse statt Bewertung
Was dir dieses Tool liefert
Akte auf einer Linie
Sieh, wo der erste, zweite und dritte Akt beginnen und enden, mit jeder Wende auf einer einzigen Zeitleiste.
Eine Vorlage zum Ausfüllen
Kopiere die Beats als Beat Sheet in Textform, eine Zeile pro Beat mit Seite, bereit für deinen eigenen Satz zu jeder Wende.
So verwendest du es
- 1
Seitenzahl eingeben
Gib deine Ziellänge ein oder wähle eine übliche Spielfilmlänge. Eine Komödie mit 90 Seiten und ein Drama mit 120 Seiten bekommen andere Seiten.
- 2
Beats nach Akten lesen
Jeder Beat zeigt die Seite, auf der er liegt, oder die Seiten, über die er reicht, und was er für die Geschichte tut.
- 3
Beat Sheet kopieren
Kopiere die Vorlage in deine Notizen oder einen Plot-Entwurf und schreib zu jedem Beat einen Satz.
Fragen von Schreibenden
Woher kommen die Seitenzahlen?
Aus Blake Snyders Save the Cat!, das die fünfzehn Beats auf ein Drehbuch mit 110 Seiten setzt: den Katalysator auf Seite 12, den Übergang in den zweiten Akt auf 25, den Mittelpunkt auf 55, Alles ist verloren auf 75 und den Übergang in den dritten Akt auf 85. Der Rechner skaliert jede Seite im Verhältnis zu deiner Länge und rundet auf ganze Seiten.
Funktioniert das für einen TV-Piloten?
Ja. Gib 30 Seiten für einen halbstündigen Piloten oder 60 für eine Stunde ein, und jeder Beat skaliert mit. Für eine Sendung mit Werbepausen legst du die Pausen auf die nächstgelegenen Beats: Übergang in den zweiten Akt, Mittelpunkt, Alles ist verloren und Übergang in den dritten Akt.
Müssen die Beats genau auf diesen Seiten liegen?
Sie markieren, wo jede Wende in einem funktionierenden Spielfilm liegt, und ein Katalysator ein paar Seiten früher oder später liest sich gut. Ein Mittelpunkt auf Seite 80 von 110 ist das Signal: Der zweite Akt trägt Szenen, die er nicht braucht.
Kann ich ihn für einen Roman nutzen?
Ja, wenn du in Seiten oder Kapiteln planst. Gib die Gesamtzahl ein und lies jeden Beat als Anteil des Buchs. Die Proportionen bleiben gleich, nur die Einheit ändert sich.
Was ist das Beat Sheet von Blake Snyder?
Es ist die Gliederung in fünfzehn Beats, die Blake Snyder in Save the Cat! (2005) veröffentlicht hat, auch Save-the-Cat-Beat-Sheet genannt. Jeder Beat hat eine Zielseite in einem 110-seitigen Drehbuch, und dieser Rechner setzt jeden auf deine eigene Seitenzahl um.
Im Glossar erklärt
Beat Sheet
Eine kurze Gliederung der Schlüsselmomente einer Geschichte — der Beats —, mit der du die Struktur vor oder während des Schreibens planst, ohne schon jede Szene auszuschreiben.
Drei-Akt-Struktur
Eine verbreitete Erzählform: Einführung (erster Akt), Konfrontation (zweiter Akt) und Auflösung (dritter Akt), mit großen Wendungen an den Aktübergängen, die Ziel und Preis des Protagonisten neu ausrichten.
Auslösendes Ereignis
Das Ereignis, das die gewohnte Welt des Protagonisten aufbricht und die Haupthandlung in Gang setzt — früh, konkret und schwer zu ignorieren.
Midpoint
Der Midpoint ist die große Wende in der Mitte einer Geschichte. Ein falscher Sieg, eine Niederlage oder eine Enthüllung verändert, was die Hauptfigur will oder wie sie es verfolgt, sodass die zweite Hälfte die erste nicht wiederholen kann.
B-Story
Eine B-Story ist ein Nebenhandlungsstrang, der neben der Haupthandlung, der A-Story, läuft. Sie trägt oft das Thema über eine Beziehung, und im Fernsehen ist sie die zweite Handlung einer Folge nach dem A-Plot.
Dunkle Nacht der Seele
Der Beat gegen Ende des zweiten Akts, in dem sich die Hauptfigur nach ihrem Tiefpunkt dem Verlust stellt und sich als Antwort darauf verändert. Er ist meist still und kurz, und er macht den letzten Akt zur Entscheidung der Hauptfigur statt zu einer Sache des Glücks.
Aktübergang
Die Wendung, die einen Akt beendet — ein Cliffhanger oder eine Umkehr im Fernsehen, eine große strukturelle Verschiebung im Spielfilm —, und die den Druck der Geschichte neu ausrichtet.
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