53 %
Personnages à une seule réplique, dans le quartile des plus grandes distributions
Contre 26 % dans le quartile des plus petites distributions.
Recherche originale sur le scénario · 994 scénarios
La distribution est plus large que la conversation
Dans ce corpus, le scénario médian compte 47 personnages qui parlent, mais un groupe bien plus restreint porte le dialogue : la même répartition équivaut à un noyau effectif de 6,3 voix.
Le plus révélateur, c’est la façon dont cet écart se creuse. Quand la distribution s’élargit, les scénarios ajoutent bien plus de personnages à une réplique, à quelques répliques ou à une seule scène que de voix centrales : la périphérie de la distribution grandit beaucoup plus vite que la conversation en son centre.
Recherche sur les scénarios produits
Qui porte la conversation ?
Regardez comment le dialogue se répartit dans les scénarios de longs métrages produits. Comparez la taille de la distribution parlante, la part du personnage qui parle le plus et l’équilibre entre lignes de dialogue et lignes d’action.
Source : The PreList Industry Intelligence (2026). The Anatomy of a Produced Screenplay.
Distribution parlante
Les noms de personnages détectés incluent les petits rôles parlants, pas seulement les rôles principaux. Cette mesure repose sur un échantillon exploitable plus petit que le nombre de pages.
Distribution entre les scénarios
Tous les scénarios exploitables · Scénarios exploitables : 233
- Médiane
- 42
- Moitié centrale
- 31–54
personnages parlants détectés
Scénarios dans la barre la plus haute : 56
Lire la distribution sous forme de tableau
| Intervalle | Scénarios |
|---|---|
| 0 à <10 | 3 |
| 10 à <20 | 16 |
| 20 à <30 | 34 |
| 30 à <40 | 55 |
| 40 à <50 | 56 |
| 50 à <60 | 30 |
| 60 à <70 | 15 |
| 70 à <80 | 11 |
| 80 à <90 | 6 |
| 90 à <100 | 3 |
| 100 à <110 | 1 |
| 110 or more | 3 |
Contexte du genre
Choisissez un genre pour comparer sa médiane et sa moitié centrale à l’ensemble de l’échantillon exploitable.
Servez-vous de la taille de la distribution pour planifier une passe sur l’introduction des personnages, et de la part du personnage qui parle le plus pour voir qui mène les échanges. Une part importante peut être tout l’enjeu d’un protagoniste ou d’un monologue ; le chiffre ne dit pas si cela fonctionne.
Source, définitions et téléchargement
Scénarios de longs métrages produits, 2000–2026. Les échantillons exploitables varient selon la mesure. Les groupes de genres suivent la classification de l’éditeur. Il s’agit de scénarios produits sélectionnés, et non d’un échantillon représentatif de scénarios spéculatifs ni d’une mesure de qualité.
Inkwell a extrait les agrégats publiés et en a tiré ces comparaisons et graphiques. Aucun fichier de scénario sous-jacent n’a été remesuré.
Source versionnée · Définitions des mesures · CC BY 4.0
Télécharger les mesures, l’attribution et les notes sur la source (JSON, en anglais)Essayez sur la page
Où se concentrent les mots du dialogue ?
Quelques tirades plus longues peuvent porter une grande partie du dialogue d’une scène. Comparez leur part des répliques à leur part des mots, puis servez-vous de cette distinction pour choisir où commencer une passe de réécriture.
Part des répliques9,5 %
Part des mots du dialogue34,6 %
En regroupant les répliques de l’échantillon, celles de plus de 23 mots représentent 9,5 % des répliques et 34,6 % des mots. Lors d’une passe sur le dialogue, examinez ces tirades pour y repérer un changement de tactique ou une information nouvelle. La longueur seule n’est pas une raison de couper.
Méthodes, écarts entre films et données
D’un film à l’autre, les 80 % du milieu des parts de mots au-dessus de ce seuil vont de 17,2 % à 47,8 % ; la médiane est de 31,8 %. Ce sont des écarts entre les films de l’échantillon, pas une fourchette recommandée pour votre scénario.
Cette projection numérique issue de Cornell contient 304 439 énoncés échantillonnés contenant des mots, répartis sur 617 films ; 274 lignes sans aucun mot sont exclues. Les sections Cornell ci-dessous examinent les échanges et la distribution classée au générique à partir du même corpus. Il s’agit d’énoncés échantillonnés, pas de scénarios complets. Les seuils sont exclusifs : « plus de 23 » commence à 24 mots.
Le regroupement donne plus de poids aux films qui comptent plus de répliques ou de mots échantillonnés. La pondération égale par film fait la moyenne des pourcentages internes à chaque film. Les centiles par film utilisent une interpolation linéaire. Aucune des deux vues ne mesure la durée de jeu ni la qualité de l’écriture.
Télécharger les mesures et les méthodes (JSON, en anglais)Ensuite, examinez comment se déroulent les échanges ou qui porte le dialogue.
Essayez sur la page
Que veut vraiment dire « 60 % de dialogue » ?
Le pourcentage peut changer parce que le dénominateur a changé. Comparez trois comptages du même extrait avant de faire d’un pourcentage de dialogue une note de réécriture.
Un extrait original, explicitement annoté
- Action
- L’horloge de la gare s’arrête. La pluie tambourine sur le quai désert. Un gardien verrouille la grille.
- Dialogue
- Attendez. Ma sœur est encore dans ce train.
- Didascalie
- (sans se retourner)
- Dialogue
- Alors il vaudrait mieux la retrouver avant qu’il ne reparte.
| Compter par | Dialogue / texte total | Part |
|---|---|---|
| Mots | 18 / 35 | 51,4 % |
| Paragraphes | 2 / 3 | 66,7 % |
| Lignes non vides | 2 / 5 | 40,0 % |
Les mots et la scène restent les mêmes quand vous fusionnez les lignes d’action. Seul le pourcentage calculé par lignes change. Avant de comparer deux « pourcentages de dialogue », vérifiez ce que chacun compte.
Règle de comptage
Les mots sont des segments séparés par des espaces. Chaque bloc annoté compte pour un paragraphe ; les lignes sont les lignes de texte non vides écrites explicitement, pas les retours à la ligne visuels du navigateur. Les en-têtes de scène et les noms de personnages sont hors de cet exemple.
Un rapport dialogue/autre texte de 3 pour 2 signifie une part de dialogue de 3 ÷ (3 + 2) = 60 %, pas 150 %. Ces comptages décrivent cet extrait, pas un dosage idéal.
Le signal le plus fort
Dans les plus grandes distributions, le personnage médian parle une fois
Nous avons mesuré directement la périphérie de la distribution : les personnages qui n’ont qu’une réplique, ceux qui en ont cinq ou moins, et ceux qui n’apparaissent que dans une seule scène dialoguée. Les trois deviennent bien plus fréquents à mesure que la distribution s’élargit.
Qui vit en périphérie
Les grandes distributions comptent bien plus de petits rôles parlants
Part médiane des personnages parlants répondant à chaque définition, dans le quartile des plus petites et celui des plus grandes distributions.
Exactement une réplique26 % → 53 %
Cinq répliques ou moins53 % → 79 %
Parle dans une seule scène dialoguée47 % → 69 %
Le personnage médian a 5 répliques dans le quartile des plus petites distributions et 1 dans celui des plus grandes.
79 %
Personnages à cinq répliques ou moins
Contre 53 % dans le quartile des plus petites distributions.
69 %
Personnages cantonnés à une seule scène dialoguée
Contre 47 % dans le quartile des plus petites distributions.
La tendance vaut pour tout l’échantillon, pas seulement aux extrêmes : plus la distribution est large, plus la part de personnages à une réplique, à quelques répliques ou à une seule scène est élevée.
Distribution brute et noyau conversationnel
Quatre-vingt-dix personnages qui parlent peuvent se réduire à un noyau de huit
Dans le quartile des plus petites distributions, le scénario médian compte 27 personnages parlants distincts et un noyau effectif de 5,1 voix. Dans celui des plus grandes, la distribution brute monte à 90, tandis que le noyau effectif n’atteint qu’environ 8,0.
Taille de la distribution et noyau parlant
La distribution triple. Le noyau conversationnel, non.
Les scénarios sont regroupés par quartile de distribution parlante. La barre claire indique le nombre médian de personnages parlants distincts ; la barre plus foncée montre la distribution parlante effective, une fois prise en compte l’inégale répartition des répliques.
Quartile de distribution 1
n=256
27 brute · 5,1 effective
Quartile de distribution 2
n=258
41 brute · 6,3 effective
Quartile de distribution 3
n=237
55 brute · 6,5 effective
Quartile de distribution 4
n=243
90 brute · 8,0 effective
| Quartile | Scénarios | Distribution brute médiane | Distribution effective médiane | Part effective |
|---|---|---|---|---|
| 1 | 256 | 27 | 5,1 | 20,4 % |
| 2 | 258 | 41 | 6,3 | 15,5 % |
| 3 | 237 | 55 | 6,5 | 11,7 % |
| 4 | 243 | 90 | 8,0 | 8,2 % |
La distribution parlante effective rend simplement visibles les écarts de temps de parole. Si le dialogue était réparti également, elle égalerait le nombre brut ; plus quelques personnages dominent les répliques, plus elle diminue.
Qui porte les répliques
Les cinq premiers personnages portent en médiane 72 % des répliques
Le personnage qui parle le plus porte en médiane 30,6 % des répliques, et les trois premiers 58,6 %. C’est cette concentration qui explique qu’une longue liste de personnages puisse se lire comme une histoire bâtie autour d’une petite conversation récurrente.
Quelques voix portent la plupart des répliques
Part médiane des répliques portée par les personnages qui parlent le plus dans chaque scénario.
Premier personnage31 %
Trois premiers59 %
Cinq premiers72 %
La forme des scènes
Les scènes dialoguées ne sont pas surtout des face-à-face
En donnant le même poids à chaque scénario, environ 26 % des scènes dialoguées n’ont qu’un personnage qui parle, 37 % en ont exactement deux et 37 % en ont trois ou plus — trois parts d’un même tout, dont la somme avoisine 100 %.
Un personnage
26 %
Deux personnages
37 %
Trois ou plus
37 %
Un second corpus · Cornell Movie-Dialogs
Un second corpus aboutit à la même médiane de 7 mots
Le Cornell Movie-Dialogs Corpus — 617 films, 304 439 énoncés contenant des mots, 3 210 011 mots — mesuré comme les scénarios ci-dessus, film par film et avec le même poids pour chacun : l’énoncé médian du film médian compte 7 mots, autant que la réplique médiane du scénario médian (7). Les 80 % de films du milieu se situent entre 5 et 9 mots.
7 mots
Énoncé médian, tous films confondus
Le 90e centile est de 23 mots. La plupart des dialogues de l’échantillon sont courts.
24 %
De tous les mots se trouvent dans des énoncés de plus de 30 mots
Ces longs énoncés ne représentent que 5,4 % de l’échantillon, mais, à poids égal par film, ils contiennent 22 % des mots.
36 %
Des mots se trouvent dans le dixième des énoncés les plus longs
Le court est la norme ; c’est dans les longues répliques que se trouvent les mots.
À l’intérieur d’un échange
L’échange médian compte 3 répliques, et un personnage garde généralement la parole
Cornell recense 83 097 conversations, chacune une suite ordonnée de répliques entre deux personnages. L’échange médian compte 3 répliques (moyenne 3,7, maximum 89) ; 46 % en comptent exactement deux, et 99 % des échanges à plusieurs répliques alternent strictement les personnages. L’échange médian contient 26 mots ; un sur dix dépasse 82.
57 %
Part médiane des mots d’un échange portée par sa plus longue réplique
Dans un échange typique, une seule réplique porte plus de la moitié des mots.
48 %
Échanges où un personnage porte plus de 70 % des mots
Près de la moitié des échanges se résument à un personnage qui parle et à l’autre qui répond.
3 répliques
Échange médian
La concentration à l’échelle où l’on réécrit : l’échange, pas le scénario entier.
Qui parle à qui
Part des échanges selon le genre attribué aux deux personnages, parmi les 52 038 échanges où les deux sont renseignés (63 % des échanges, 66 % des mots).
Deux femmes6 % des échanges · 6 % des mots
Une femme et un homme49 % des échanges · 49 % des mots
Deux hommes45 % des échanges · 46 % des mots
| Paire | Part des échanges renseignés | Part de leurs mots |
|---|---|---|
| Deux femmes | 6,0 % | 5,8 % |
| Une femme et un homme | 49,2 % | 48,5 % |
| Deux hommes | 44,8 % | 45,7 % |
Rang au générique et genre attribué
Les têtes d’affiche portent ensemble 35 % des mots de la distribution classée au générique
Le corpus attribue un genre à 3 015 de ses 9 035 personnages et un rang au générique à 2 679, deux informations reprises par ses auteurs des listes de distribution — deux cohortes représentant chacune environ un tiers des personnages. Les personnages au genre renseigné prononcent 79 % des mots du corpus et ceux classés au générique 70 % ; ce qui suit décrit donc la distribution principale et précise la cohorte derrière chaque chiffre.
Les mots selon le rang au générique
Les têtes d’affiche portent le plus, et la médiane baisse de 26 % à 37 % à chaque rang du générique
Part de tous les mots prononcés par les personnages classés au générique, regroupés selon leur place au générique du film ; chaque barre représente cette part sur l’ensemble. La colonne de droite indique le nombre médian de mots prononcés par un personnage du groupe, et la part des mots du groupe prononcés par des femmes.
Premier rôle
n=497
35 % des mots · médiane 1 431 · femmes 17 %
Deuxième rang
n=443
22 % des mots · médiane 906 · femmes 47 %
Troisième rang
n=352
12 % des mots · médiane 650 · femmes 32 %
Quatrième et cinquième
n=479
12 % des mots · médiane 483 · femmes 26 %
Sixième et suivants
n=908
19 % des mots · médiane 337 · femmes 29 %
| Rang au générique | Personnages | Part des mots des personnages classés | Mots médians par personnage | Part des mots du groupe prononcés par des femmes |
|---|---|---|---|---|
| Premier rôle | 497 | 35,4 % | 1 431 | 16,9 % |
| Deuxième rang | 443 | 21,6 % | 906 | 47,0 % |
| Troisième rang | 352 | 12,1 % | 650 | 31,5 % |
| Quatrième et cinquième | 479 | 12,4 % | 483 | 26,1 % |
| Sixième et suivants | 908 | 18,6 % | 337 | 29,4 % |
Parmi les personnages renseignés, les femmes représentent 32 % de la distribution et prononcent 28 % des mots. Dans les 519 films où les deux informations existent, le film médian donne aux femmes 27 % de ses mots renseignés, et les femmes prononcent la majorité des mots dans 17 % des films. Sur les 497 têtes d’affiche, 89 sont des femmes ; une tête d’affiche féminine porte en médiane 36 % des mots renseignés de son film, une tête d’affiche masculine 40 %.
28 %
Part des mots renseignés prononcés par des femmes
27 %
Film médian : part des femmes
17 %
Films où les femmes parlent majoritairement
18 %
Têtes d’affiche féminines
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À propos des données
Ce que nous avons mesuré
Source et échantillon
Cette analyse s’appuie sur Movie Script Database — IMSDb tagged archive, publié par Aveek Saha sur Zenodo sous CC BY 4.0. Sur 1 088 fichiers annotés, 994 remplissaient les seuils de dialogue et de scènes retenus ici.
Le second corpus
Les sections sur la réplication, les échanges et la distribution classée au générique utilisent la publication officielle du Cornell Movie-Dialogs Corpus par Cristian Danescu-Niculescu-Mizil and Lillian Lee : 617 films, 9 035 personnages, 304 713 énoncés et 83 097 conversations.
Comment lire les résultats
Il s’agit de descriptions de corpus, pas de règles d’écriture. Les deux archives sont des échantillons de commodité, et la lecture d’IMSDb est imparfaite. Servez-vous des répartitions pour préciser une question structurelle encore floue, pas pour pousser un scénario vers une moyenne.
Comment le comptage fonctionne
Une réplique est un bloc de parole placé sous le nom d’un personnage. La distribution parlante effective accorde plus de poids aux voix fréquentes qu’aux personnages qui parlent une ou deux fois, puis exprime cette concentration sous la forme du nombre de personnages également actifs qui produirait la même répartition.
L’analyse IMSDb a été exécutée pour la dernière fois le 21 août 2026, l’analyse Cornell le 18 sept. 2026.
- L’analyseur d’origine est heuristique et peut mal classer les noms de personnages, le dialogue et les en-têtes de scène, surtout dans les scénarios issus d’une reconnaissance optique de caractères.
- Les noms de personnages sont normalisés sur le plan syntaxique ; les surnoms et les personnages renommés ne sont pas rapprochés.
- Des répliques adjacentes sont un indicateur structurel de la topologie conversationnelle, pas la preuve d’un destinataire ou d’une relation.
- L’archive annotée d’IMSDb est un échantillon de commodité, pas un échantillon représentatif de tous les scénarios produits ou vendus.
- Le corpus rassemble des extraits de dialogue tirés des scénarios que les auteurs ont pu réunir, pas des scénarios complets ; le nombre d’énoncés et de conversations ne correspond pas à un nombre de scènes ou de pages.
- Le genre et le rang au générique sont les informations des listes de distribution reprises par les auteurs et couvrent un tiers des personnages ; les chiffres de couverture indiquent précisément sur quels mots repose chaque découpage.
- Un échange correspond à ce que le corpus a enregistré comme une conversation. Il ne présuppose ni limites de scène, ni interruptions, ni destinataire au-delà des deux personnages indiqués.
- Il s’agit de descriptions de corpus, pas de règles d’écriture.
Continuer à lire le scénario comme un système
La distribution est plus petite qu’il n’y paraît
Ce que le poids de la périphérie de la distribution implique pour une réécriture.
À lire ensuiteQuelle est la longueur d’une réplique de dialogue ?
Des répliques de sept mots, des tirades plus longues, et ce que la longueur du dialogue peut vraiment vous apprendre.
À lire ensuiteLe rythme d’un scénario, mesuré
Où tombent l’action, les scènes et l’arrivée des personnages sur l’horloge du scénario.
À lire ensuite
Écrivez en gardant la structure sous les yeux
Plot réunit la structure du scénario, les versions et les outils d’écriture agentiques dans un même espace de travail.