비극적 영웅

실전에서

비극적 영웅은 불운 때문이 아니라 그가 어떤 사람이기 때문에 무너집니다. 그를 파멸시키는 결함이나 실수는 흔히 가장 큰 장점과 이어져 있습니다. 오셀로의 사랑은 질투가 되고, 맥베스의 야망은 살인이 됩니다. 이 연결 덕분에 몰락은 우연이 아니라 피할 수 없는 일처럼 느껴집니다.

비극이 성립하려면 관객이 영웅을 아껴야 합니다. 아리스토텔레스는 비극적 영웅이 완전히 선하지도 완전히 악하지도 않은, 우리와 비슷하지만 어떤 면에서 조금 나은 사람이어야 한다고 말했습니다. 영웅이 괴물이라면 그의 몰락은 정의처럼 보이고, 흠이 없다면 잔인함처럼 보입니다. 비극은 그 둘 사이에 있습니다.

현대 시나리오도 비극이라고 부르지 않을 뿐 여전히 이 형태를 씁니다. 「대부」, 「시민 케인」, 「데어 윌 비 블러드」, 「브레이킹 배드」는 장점이 자신을 향해 돌아서는 주인공을 따라갑니다. 비극적 영웅을 쓴다는 것은 첫 장면부터 몰락을 설계해, 인물보다 훨씬 먼저 관객이 결함을 보게 하는 것입니다.

눈앞에 드러난 결함

빅터의 완벽주의는 레스토랑을 성공시킨 힘이었고, 이 장면은 그것이 가게를 망치기 시작하는 모습을 보여 줍니다. 관객은 빅터보다 먼저 그 결함을 알아봅니다. 비극적 영웅은 이렇게 불안을 쌓아 갑니다. 이후 장면들은 같은 성향을 한 걸음씩 더 밀어붙여 결국 그에게서 모든 것을 앗아 갈 수 있습니다.

아리스토텔레스와 비극적 영웅

이 개념은 기원전 4세기에 쓰인 아리스토텔레스의 『시학』에서 나왔습니다. 아리스토텔레스는 가장 좋은 비극이 높은 지위의 인물이 사악함이 아니라 하마르티아 때문에 행복에서 불행으로 떨어지는 모습을 보여 준다고 주장했습니다. 하마르티아는 보통 판단의 오류나 비극적 결함으로 옮겨집니다. 그의 대표적인 예는 상대가 누구인지 모른 채 아버지를 죽이고 어머니와 결혼하는 오이디푸스였습니다.

아리스토텔레스는 몰락을 강렬하게 만드는 두 전환점을 꼽았습니다. 페리페테이아는 반전으로, 어떤 행동이 영웅이 의도한 것과 정반대의 결과를 낳는 순간입니다. 아나그노리시스는 발견 또는 인지로, 영웅이 자신의 처지나 자기 자신에 대한 진실을 깨닫는 순간입니다. 『오이디푸스 왕』에서는 사자가 전한 기쁜 소식이 오이디푸스가 저지른 일의 참상을 드러낼 때 두 가지가 동시에 일어납니다.

아리스토텔레스에 따르면 비극의 목적은 연민과 두려움을 불러일으켜 카타르시스에 이르게 하는 것입니다. 카타르시스는 흔히 그런 감정의 정화나 정리로 해석됩니다. 연민은 어떤 사람이 마땅한 것보다 더 큰 고통을 겪는 것을 볼 때 생깁니다. 두려움은 영웅이 우리와 닮았고 같은 결함이 우리도 무너뜨릴 수 있음을 깨달을 때 생깁니다. 후대 비평가들은 결함의 흔한 형태로 지나친 오만, 곧 휴브리스를 덧붙였습니다.

연극, 영화, TV 속 비극적 영웅

셰익스피어의 위대한 비극들은 비극적 영웅 위에 세워져 있습니다. 맥베스의 야망, 오셀로의 질투, 리어의 아첨에 대한 갈망, 햄릿의 망설임은 각각 자신과 주변 사람들의 파멸로 이어집니다. 셰익스피어의 영웅들은 되돌릴 수 없게 된 뒤에야 자신의 잘못을 깨닫는 경우가 많고, 그것이 결말에 무게를 줍니다.

영화에도 비극적 영웅이 많습니다. 찰스 포스터 케인은 자기 방식대로 사랑받기를 원했기 때문에 자신을 사랑하는 모든 사람을 잃습니다. 「대부」 시리즈의 마이클 콜레오네는 가족을 지키려다 가족을 무너뜨리는 사람이 됩니다. 「스타워즈」 프리퀄에서 아나킨 스카이워커는 잃는 것에 대한 두려움 때문에 어둠의 편으로 넘어갑니다. 어느 경우든 영웅을 앞으로 이끄는 성향이 영웅을 무너뜨립니다.

TV는 이 형태를 긴 아크에 맞게 바꾸어 왔습니다. 「브레이킹 배드」의 월터 화이트는 자존심 때문에 절박한 결정 하나를 제국으로, 그리고 재앙으로 키운 비극적 영웅으로 자주 설명됩니다. 시리즈는 결함이 시즌마다 천천히 자라는 모습을 보여 줄 시간이 있어서, 관객은 몰락의 필연성과 그것을 피할 수 있었을 많은 순간을 함께 느낍니다.

비극적 영웅을 쓰는 법

장점에서 시작해 그 어두운 면을 찾으세요. 비극적 결함은 존경할 만한 것이 지나칠 때 가장 잘 작동합니다. 맹목이 되는 충성, 무자비함이 되는 야망, 소유욕이 되는 사랑 같은 것입니다. 이야기 초반에 그 장점이 보상받는 모습을 보여 주어, 영웅이 왜 계속 그것에 기대는지 관객이 이해하게 하세요.

영웅에게 진짜 선택을 주세요. 비극은 운명이 무력한 사람을 절벽에서 밀어 떨어뜨리는 것이 아니라, 한 사람이 그곳으로 이어지는 길을 거듭 선택하는 것입니다. 영웅이 돌아설 수 있는데도 돌아서지 않는 순간을 만들고, 이야기 속 누군가가 그에게 경고하게 하세요. 그런 선택들이 있어야 관객은 몰락이 영웅 자신의 것이라고 느낍니다.

깨달음의 장면을 설계하세요. 영웅이 마침내 자신이 한 일을 보게 되는 장면은 흔히 비극의 감정적 정점입니다. 클라이맥스 가까이에 두고, 되찾을 수 없는 무언가를 잃게 하고, 그 뒤에 그를 구해 주지 마세요. 결말이 그를 놓아준다면 비극은 해피 엔딩이 달린 교훈담이 되어 버립니다.

자주 묻는 질문