Konsonanz

In der Praxis

Die Konsonanz gibt einer Zeile ihre Textur. Vokale tragen die Musik der Wörter; Konsonanten sind ihre Kanten, und wenn man sie wiederholt, ändert sich, wie sich eine Zeile im Mund anfühlt. Eine Folge harter k- und t-Laute („die Uhr tickte, der Kessel knackte“) klingt knapp und angespannt, eine Folge weicher s-, sch- und l-Laute („das leise Rauschen der See“) klingt sanft, ruhig oder bedrohlich, je nachdem, was die Wörter beschreiben.

Im Drehbuch zählt sie vor allem in Dialogen, die gesprochen werden, und in den wenigen Regieanweisungen, die für ihren Rhythmus gelesen werden sollen. Eine Drohung mit wiederholten harten Konsonanten klingt härter; ein Schlaflied aus weichen klingt weicher. Schauspielerinnen und Schauspieler spüren die Konsonanz, bevor sie darüber nachdenken, und das ist ein Grund, warum manche Zeilen Freude beim Sprechen machen und andere nie richtig klingen.

Die häufigsten Fehler sind, einen Laut so zu häufen, dass ein Zungenbrecher entsteht, und zischende s-Laute in einer Zeile zu stapeln, die deutlich gesprochen werden muss, wo sie dann im Mikrofon zischen. Setz die Konsonanz ein, um zu verstärken, was eine Zeile ohnehin bedeutet, beschränk sie auf wenige Wörter und prüfe die Zeile laut.

Konsonanz in einer Drohung

Kramers Sätze wiederholen das harte k und t (spät, kommt, Kram, kaputt, kriegen, Kinder, kalte, Nächte) und zerfallen in kurze Sätze, die wie die Schläge seines Stocks landen. Die Konsonanz lässt die Drohung klingen wie das, was sie ist: eine Liste von Schlägen. Rosas Antwort nimmt sein „dann“ und das harte t in „tu“ auf und wirft den Klang auf ihn zurück.

Was Konsonanz ist

Die Konsonanz ist die Wiederholung desselben Konsonanten in Wörtern, die nah beieinanderstehen, meist im Inneren oder am Ende der Wörter: „ticktack“, „Krimskrams“, „Klipp und klar“, das englische „struts and frets“. Der Begriff kommt vom lateinischen consonare, zusammen klingen.

Der wiederholte Laut kann überall in den Wörtern stehen, aber der Begriff beschreibt meist Wiederholungen, die nicht am Anfang stehen. Die Wiederholung am Anfang ist die Alliteration, und viele zählen die Alliteration zu einer besonderen Art der Konsonanz. Wie bei allen Klangfiguren zählt der Laut, nicht der Buchstabe: „Vogel“ und „Hof“ teilen einen f-Laut, „Chor“ und „Kork“ ein k.

Eine benannte Art ist die Sibilanz, die Wiederholung von Zischlauten wie s, sch und z. Sie ist häufig genug für einen eigenen Namen, weil sie so hörbar ist: Eine Zeile voller Zischlaute scheint zu flüstern oder zu zischen, was Dichter für Geheimnisse, Schlangen, Wind und das Meer nutzen.

Beispiele für Konsonanz in Literatur und Film

Shakespeares Macbeth beschreibt das Leben als „a poor player / That struts and frets his hour upon the stage“, und die wiederholten t- und s-Laute in struts und frets lassen das Stolzieren des Schauspielers geschäftig und klein klingen. Edgar Allan Poes „The Raven“ beginnt eine Strophe mit „the silken, sad, uncertain rustling of each purple curtain“, einer berühmten Folge von Zischlauten, die das Zimmer beim Lesen rascheln lässt.

Im Deutschen arbeitet Goethes „Erlkönig“ mit Konsonanz, wenn der Vater beruhigt: „Sei ruhig, bleibe ruhig, mein Kind; / In dürren Blättern säuselt der Wind“ – das weiche s und l des Säuselns gegen die Angst des Kindes. Gerard Manley Hopkins baute seine Gedichte auf dichter Konsonanz, etwa in „Glory be to God for dappled things“, und Emily Dickinson nutzte sie für Halbreime, in denen Wörter ihre Endkonsonanten teilen, aber nicht ihre Vokale.

In Film und Fernsehen zeigt sich die Konsonanz in Sprüchen und bei Schurken. Zeilen, die zitiert werden sollen, wiederholen oft einen Konsonanten in den betonten Silben, damit sie schnappen, und die leise Rede eines Schurken setzt oft auf s- und sch-Laute, damit sie zugleich glatt und gefährlich klingt. Selten wird das bewusst geplant, aber wer eine Zeile umschreibt, bis sie richtig klingt, fügt es oft hinzu.

Konsonanz, Alliteration und Assonanz

Alle drei wiederholen Laute in benachbarten Wörtern. Die Konsonanz wiederholt einen Konsonanten an beliebiger Stelle, meist in der Mitte oder am Ende („Krimskrams“). Die Alliteration wiederholt den Anlaut der Wörter („bunte Blumen blühen“). Die Assonanz wiederholt einen Vokal („das hohe Rohr am Moor“).

Konsonanz und Reim sind ebenfalls nah verwandt. Wenn zwei Wörter die Konsonanten nach dem Vokal teilen, aber nicht den Vokal selbst („Wand“ und „Wind“, „Rock“ und „Rack“), entsteht ein konsonantischer Reim, eine Art Halbreim. Dichter nutzen ihn, um Wörter zu verbinden, ohne den Gleichklang eines reinen Reims.

Zeilen mischen die Mittel oft. „Klipp und klar“ alliteriert auf dem k und wiederholt das k und das l im Inneren noch einmal. Du musst nicht jede Wiederholung einordnen; es genügt zu hören, auf welchen Laut sich eine Zeile stützt und ob er zu ihrer Bedeutung passt.

Wie du Konsonanz einsetzt

Passe den Konsonanten der Wirkung an. Harte Verschlusslaute (b, d, g, k, p, t) klingen abrupt und passen zu Wut, Action, Komik und Drohung. Weiche, gleitende Laute (f, l, m, n, s, sch, w) klingen glatt und passen zu Ruhe, Verführung, Trauer und leiser Bedrohung. Wähle zuerst Wörter, deren Bedeutung passt, und bevorzuge dann die, die auch den richtigen Klang tragen.

Halte sie in den betonten Silben. Ein wiederholter Konsonant, den man kaum spricht, bewirkt wenig, während einer im betonten Teil eines Wortes jedes Mal gehört wird. Zwei oder drei Wiederholungen in einer Wendung reichen, um gespürt zu werden.

Prüfe Dialoge laut auch auf das umgekehrte Problem. Zeilen voller s-Laute zischen im Mikrofon, und Zeilen mit harten Konsonantenhaufen („Der Cottbuser Postkutscher putzt den Cottbuser Postkutschkasten“) sind Zungenbrecher. Wenn ein Schauspieler sie sprechen muss, sorg dafür, dass sie sich sprechen lassen.