# 悲劇の主人公 > 自らの過ちや欠点によって破滅する主人公です。観客は彼らに憐れみを感じ、それが誰にでも起こりうることに恐れを抱きます。アリストテレスが『詩学』で論じた型で、オイディプス、マクベス、マイケル・コルレオーネなどが当てはまります。 別名：悲劇的英雄, トラジック・ヒーロー ## 実践では 悲劇の主人公が破滅するのは不運のせいではなく、その人物がその人物であるからです。彼らを滅ぼす欠点や過ちは、しばしば最大の長所と結びついています。オセローの愛は嫉妬に変わり、マクベスの野心は殺人に変わります。この結びつきがあるから、破滅は気まぐれではなく避けられないものに感じられます。 悲劇が成り立つには、観客が主人公を大切に思う必要があります。アリストテレスは、悲劇の主人公は完全な善人でも完全な悪人でもなく、私たちに似ていて、ある点で少し優れた人物であるべきだと述べました。主人公が怪物なら、破滅は正義に見えます。非の打ちどころがなければ、残酷に見えます。悲劇はその二つのあいだにあります。 現代の脚本でも、悲劇と呼ばれなくてもこの形は使われています。『ゴッドファーザー』『市民ケーン』『ゼア・ウィル・ビー・ブラッド』『ブレイキング・バッド』は、長所が自分に牙をむく主人公を描いています。悲劇の主人公を書くということは、最初のシーンから破滅を計画し、人物が気づくずっと前に観客に欠点を見せることです。 ## 目の前にある欠点 **悲劇の主人公の欠点が、彼を滅ぼす前に示されるシーン** ``` INT. ヴィクターのレストラン - 厨房 - 夜 シェフでありオーナーのヴィクター（40代）がソースを味見し、鍋ごと流しに捨てる。スーシェフのアナ（30代）が彼を見つめる。客席は満席だ。 アナ あれで大丈夫だったのに。お客さんが待ってる。 ヴィクター 大丈夫で済ませる店が潰れるんだ。最初からやり直す。 アナはすでに伝票でいっぱいのレールを見る。ヴィクターは顔を上げない。ほかに誰もいないかのように卵を割っている。 ``` ヴィクターの完璧主義こそがレストランを成功させたのであり、このシーンはそれが店を壊し始める様子を見せています。観客はヴィクターより先にその欠点に気づきます。悲劇の主人公はこうして不安を積み上げていきます。その後のシーンでは同じ性質を一歩ずつ押し進め、最後にはすべてを失わせることができます。 ## アリストテレスと悲劇の主人公 この考え方は、紀元前4世紀に書かれたアリストテレスの『詩学』に由来します。アリストテレスは、最良の悲劇とは高い地位にある人物が、悪意ではなくハマルティアによって幸福から不幸へ転落するさまを描くものだと論じました。ハマルティアはふつう判断の誤りや悲劇的欠点と訳されます。主な例は、相手が誰かを知らないまま父を殺し、母と結婚するオイディプスでした。 アリストテレスは、転落を力強くする二つの転換点を挙げています。ペリペテイアは逆転で、行動が主人公の意図とは正反対の結果を生む瞬間です。アナグノリシスは認知で、主人公が自分の状況や自分自身についての真実を悟る瞬間です。『オイディプス王』では、使者の吉報がオイディプスのしたことの恐ろしさを明かすとき、この二つが同時に起こります。 アリストテレスによれば、悲劇の目的は憐れみと恐れを呼び起こし、カタルシスをもたらすことです。カタルシスはそうした感情の浄化や整理と解釈されることが多い言葉です。憐れみは、人がふさわしい以上に苦しむのを見ることから生まれます。恐れは、主人公が私たちに似ており、同じ欠点が自分をも破滅させうると気づくことから生まれます。後の批評家は、欠点のよくある形として傲慢、すなわちヒュブリスを加えました。 ## 演劇、映画、テレビの悲劇の主人公 シェイクスピアの四大悲劇は悲劇の主人公の上に成り立っています。マクベスの野心、オセローの嫉妬、リアの追従を求める心、ハムレットのためらいは、それぞれ本人と周囲の人々の破滅につながります。シェイクスピアの主人公は、取り返しがつかなくなってから過ちに気づくことが多く、それが結末に重みを与えています。 映画にも悲劇の主人公は数多くいます。チャールズ・フォスター・ケーンは、自分の望む形で愛されることを求めたために、自分を愛してくれる人をすべて失います。『ゴッドファーザー』のマイケル・コルレオーネは、家族を守るために、家族を壊す男になります。『スター・ウォーズ』の新三部作では、失うことへのアナキン・スカイウォーカーの恐れが彼をダークサイドへ追いやります。どの場合も、主人公を前へ動かす性質が主人公を滅ぼします。 テレビはこの形を長い弧に合わせてきました。『ブレイキング・バッド』のウォルター・ホワイトは、プライドによって追い詰められた末の決断を帝国へ、そして破局へと変えた悲劇の主人公としてよく語られます。シリーズにはシーズンを追って欠点がゆっくり育つのを見せる時間があるので、観客は破滅の必然性と、それを避けられたかもしれない多くの瞬間の両方を感じ取ります。 ## 悲劇の主人公の書き方 長所から始めて、その影の面を探しましょう。悲劇的欠点は、称賛に値するものの行きすぎであるときに最もよく働きます。盲目に変わる忠誠心、非情に変わる野心、所有欲に変わる愛などです。物語の早い段階でその長所が報われる様子を見せ、主人公がなぜそれに頼り続けるのかを観客にわからせましょう。 主人公に本当の選択をさせましょう。悲劇とは、無力な人間を運命が崖から突き落とすことではなく、そこへ通じる道を人が何度も選び続けることです。引き返せるのに引き返さない瞬間を作り、物語の中の誰かに警告させましょう。そうした選択があるから、観客は破滅が主人公自身のものだと感じます。 認知の場面を計画しましょう。主人公がついに自分のしたことを悟るシーンは、悲劇の感情的な頂点になることが少なくありません。クライマックスの近くに置き、取り戻せない何かを失わせ、そのあとで救い出さないことです。結末で主人公を許してしまえば、悲劇はハッピーエンドの教訓話に変わってしまいます。 ## よくある質問 ### 悲劇の主人公とは何ですか？ 自らの欠点や判断の誤りによって破滅する主人公です。観客は、主人公がふさわしい以上に苦しむことに憐れみを感じ、その欠点が誰にでもありうることに恐れを感じます。 ### 悲劇の主人公の特徴は何ですか？ アリストテレスに従えば、ある程度の地位を持ち、完全な善人でも悪人でもなく、欠点を持つか致命的な過ち（ハマルティア）を犯し、逆転（ペリペテイア）と認知（アナグノリシス）を経験し、憐れみと恐れを呼び起こす転落を遂げる人物です。 ### 悲劇的欠点とは何ですか？ 悲劇的欠点、つまりハマルティアは、悲劇の主人公を破滅に導く性質や過ちのことです。よくある例は傲慢（ヒュブリス）、野心、嫉妬、優柔不断です。アリストテレスの言葉は、道徳的な欠陥というより判断の誤りに近い意味です。 ### 悲劇の主人公の例を教えてください。 古典的な例はオイディプス、マクベス、オセロー、リア王、ハムレットです。映画やテレビでは、チャールズ・フォスター・ケーン、マイケル・コルレオーネ、アナキン・スカイウォーカー、ウォルター・ホワイトがよく悲劇の主人公として挙げられます。 ### 悲劇の主人公とアンチヒーローの違いは何ですか？ 悲劇の主人公は大事な点で称賛に値し、欠点によって転落します。アンチヒーローは最初から典型的な英雄の資質を欠いています。両方に当てはまる人物もおり、ウォルター・ホワイトを悲劇の形をたどるアンチヒーローと読む人もいます。 ### 悲劇の主人公は死ななければなりませんか？ いいえ。多くの悲劇の主人公は死にますが、本質は主人公自身が招いた幸福から不幸への転落です。オイディプスは盲目となって追放されながらも生き延び、マイケル・コルレオーネは『ゴッドファーザーPARTⅡ』の最後で生きてはいるものの孤独です。 ## 関連用語 - [アンチヒーロー](https://www.inkwell.software/ja/glossary/anti-hero): 勇気や良識、理想といった典型的な英雄の資質を欠きながらも、物語を背負い、観客の関心を引きつける主人公です。『タクシードライバー』のトラヴィス・ビックル、『ブレイキング・バッド』のウォルター・ホワイト、デッドプールなどがアンチヒーローです。 - [主人公](https://www.inkwell.software/ja/glossary/protagonist): その人物の追求が物語を組み立てる人物です。道徳的な意味で「英雄」でなくても、その欲求、決断、代償を観客がいちばん近くで追いかける人物です。 - [キャラクターアーク](https://www.inkwell.software/ja/glossary/character-arc): 物語を通して人物がどう変わるか、あるいは意味のある形で変わることを拒むかです。高まる圧力の中での選択によって測られます。 - [クライマックス](https://www.inkwell.software/ja/glossary/climax): 中心となる葛藤が頂点に達する、ドラマの最高潮です。主人公が最大の圧力の中で物語の核心となる問題に向き合い、結末が避けられないものになります。 --- Canonical page: