# ステークス > 登場人物が目標を達成できるかどうかによって得るもの、失うものです。ステークスは観客が結末を気にかける理由になります。失敗しても何も失わないなら、どれほど危険な筋書きでも重みを感じられません。 別名：賭けられているもの, 代償, 危機の大きさ ## 実践では ステークスは、物語に対する観客のもっとも基本的な問い、つまり、それで？に答えるものです。登場人物が何かを強く望んでいても、失敗したら何が起きるのかが分からなければ、その望みはただの情報にすぎません。ステークスは結末に結果を結びつけることで、目標をサスペンスに変えます。懸かっているのが命であれ、結婚であれ、評判であれ、その人の自己像であれ同じです。 脚本家は多くの場合、ステークスを二つの層で考えます。外的あるいは公的なステークスは、主人公が失敗したときに世界が失うもので、町、会社、惑星などです。個人的なステークスは主人公自身が失うもので、こちらのほうが重く響きます。観客は群衆よりも一人の人間にずっと感情移入しやすいからです。優れた物語は両者を結びつけ、世界を救うことが主人公の愛するものを救うことにもなるように作られています。 ステークスはまた、動いていなければなりません。世界の終わりから始まる物語にはそれ以上上がる余地がありませんが、幕ごとにステークスが高まる物語は観客をますます強く引き込みます。ステークスを上げるとは、筋が進むにつれて失敗の代償を大きくすることです。危険を増やす、選択肢を奪う、期限を設けるなどして、最後にはクライマックスがすべてを一度に決めるところまで持っていきます。 ## ステークスと時限装置 **失敗の代償を大きくする場面** ``` INT. 配送バン - 夜 雨がフロントガラスを叩く。ロサ（40代）がダッシュボードの時計を見る。23時41分。助手席には封印された医療用クーラーボックスが固定されている。 配車係（V.O.） その腎臓が午前0時までにセント・メアリー病院に着かなければ、もう誰の役にも立たない。今どこだ？ ロサ 橋が通行止め。トンネルを抜ける。 彼女はバンを二車線またいで逆走させる。 ``` この場面は失敗の代償を一行で示し、そこに時刻を与えています。そのため観客は説明がなくてもステークスを理解できます。懸かっているのは見知らぬ人の命で、これは公的なステークスです。仕事や交わした約束など、ロサ自身が失いかねないものを見せれば、場面は個人的なものにもなります。 ## 個人的、公的、内面的なステークス 個人的なステークスは主人公が失うもので、子ども、家、仕事、人間関係、あるいは自分の命などです。これはもっとも確実に効く種類です。観客は一人の人物を通して物語を体験し、その人の危険を直接感じるからです。町を救う物語であっても、主人公の愛する人を危険の中に置くことで、たいていは個人的なものにしています。 公的なステークスは外的、あるいはグローバルなステークスとも呼ばれ、主人公が失敗したときにほかの人々が失うものです。物語の規模を広げ、結末に重みを与えますが、それだけでは抽象的に感じられがちです。危険にさらされた何百万人もの見知らぬ人々が、私たちのよく知る一人の人物ほど観客を動かすことはまれです。だからこそパニック映画は一つの家族に焦点を当てます。 内面的なステークスは、人物が自分の内側で賭けているものです。自尊心、信仰、自分についての信念、よりよい人間になる機会などがこれにあたります。内面的なステークスは筋とキャラクターアークをつなぎます。戦いには勝ったが誠実さを失った主人公は、外的なステークスを満たしながら内面的なステークスでは敗れたことになります。記憶に残る結末の多くは、まさにこの交換を軸にしています。 ## 有名な映画に見るステークス 『ジョーズ』では、公的なステークスが最初からはっきりしています。海辺の町の夏の稼ぎと、そこで泳ぐ人々です。スティーヴン・スピルバーグは、サメの襲撃の最中にブロディ署長の息子が海にいる場面で、それを個人的なものにします。そこからブロディはただ仕事をしているのではなく家族を守っているのであり、観客の恐怖も彼とともに高まります。 『ダイ・ハード』は、個人的なステークスと公的なステークスを一つにする方法を示しています。ジョン・マクレーンはビルにいる人質全員を救うために強盗団を止めなければなりませんが、人質の一人は別居中の妻ホリーです。ハンス・グルーバーに対する一手一手が結婚を救う試みでもあり、最後の対決では両方が同じ瞬間に危険にさらされます。 ステークスは生死に関わるものである必要はありません。『リトル・ミス・サンシャイン』の目標は、オリーヴを子どもの美少女コンテストに間に合わせることで、危険といえば遅れてしまうことだけです。映画は家族の一人ひとりがすでに失ったものを見せることで、それに重みを与えます。そのため会場にたどり着くことは、家族にとって少なくとも一つの約束を守る機会になります。 ## 脚本でステークスを上げる方法 ステークスは早い段階で、具体的に示しましょう。第一幕で、筋がそれを脅かす前に、主人公が何を大切にし、何を失うことを恐れているかを見せます。人物が娘と過ごす場面があれば、後に訪れる脅威は、娘がどれほど大切かを語るどんなセリフよりも強く響きます。観客は懸かっているものを目にして初めて、それを失う恐れを感じられます。 段階的に高めましょう。各幕は前の幕よりも失敗の代償を大きくするべきです。危険を増やす、脅威をより個人的にする、主人公から仲間や手段を奪う、期限を加えるといった方法があります。時限装置はそのもっとも単純な形で、行動できる時間を縮め、あらゆる遅れをそれ自体の代償に変えます。 ステークスは信じられるもので、具体的でなければなりません。すべてが台無しになる、といった曖昧なステークスでは、観客は何も思い描けません。金曜の審問で親権を失う、といった具体的なステークスなら、想像し、恐れることができます。主人公の選択が本当に結果を左右しているかも確かめましょう。人物の行動が結末を決めるときにだけ、ステークスはサスペンスを生みます。 ## よくある質問 ### 物語のステークスとは何ですか？ ステークスとは、登場人物が目標を達成できるかどうかによって得るもの、失うもののことです。成功や失敗に現実の結果を結びつけるため、観客が物語の結末を気にかける理由になります。 ### 個人的なステークスと公的なステークスの違いは何ですか？ 個人的なステークスは家族や仕事など主人公が失うもの、公的なステークスは町や世界などほかの人々が失うものです。一般に個人的なステークスのほうが観客の心を動かすため、優れた物語は両者を結びつけます。 ### ステークスを上げるとはどういう意味ですか？ 物語が進むにつれて失敗の代償を大きくしていくことです。危険を増やす、脅威をより個人的にする、選択肢を奪う、期限を加えるといった方法で、クライマックスに向けて緊張を高めます。 ### 脚本でステークスが重要なのはなぜですか？ ステークスがなければ、場面がどちらに転んでも何も変わらないため、緊張が生まれません。はっきりしたステークスは読み手にページをめくり続ける理由を与え、それぞれの場面が人物にとってなぜ大切なのかを伝えます。 ### 物語における時限装置とは何ですか？ 時限装置とは、爆弾、裁判の期日、列車の発車など、主人公が間に合わせなければならない期限のことです。行動できる時間を限ることでステークスを上げ、あらゆる障害が時間の損失にもなるようにします。 ### ステークスが高すぎることはありますか？ はい。大きすぎて現実味がなければ高すぎます。世界全体への脅威は抽象的に感じられることがあり、最初から最大のステークスでは、それ以上高める余地がありません。大きなステークスも一人の人物の喪失に結びつければ、説得力を保てます。 ## 関連用語 - [葛藤](https://www.inkwell.software/ja/glossary/conflict): 人物が望むものと、それを阻むものとのあいだの争いです。外的葛藤では、人物が他の人物、社会、自然、テクノロジーと対立します。内的葛藤は人物の心の中の争いです。葛藤が人物に選択を迫り、その選択が物語を動かします。 - [クライマックス](https://www.inkwell.software/ja/glossary/climax): 中心となる葛藤が頂点に達する、ドラマの最高潮です。主人公が最大の圧力の中で物語の核心となる問題に向き合い、結末が避けられないものになります。 - [クリフハンガー](https://www.inkwell.software/ja/glossary/cliffhanger): 場面、エピソード、物語を、危険や事実の暴露が解決しないままの瞬間で終わらせる結末です。観客は何が起きるのかを知るために戻ってこなければなりません。テレビのアクト終わりやシーズン最終話の定番です。 - [インサイティング・インシデント](https://www.inkwell.software/ja/glossary/inciting-incident): 主人公の日常を壊し、本筋の物語を始めさせる出来事です。早く、具体的に、無視できない形で起こります。 --- Canonical page: