# プロッターかパンツァーか：あなたはどちらの書き手？ > プロッター、パンツァー、プランツァーとは何か。自分の書き方がわかる簡単なテスト、一つの物語を三通りに組み立てた例、それぞれが止まる場所での立て直し方。 Inkwellチーム公開日：2026年11月12日読了時間：6分 プロッターは、第一稿を書く前に物語を設計する書き手です。パンツァーは、まず書き始めて、物語をページの上で見つけます。名前は、計器に頼らず勘で飛ぶことを指す英語の言い回しから来ています。パンツァーの書き方はディスカバリー・ライティング（発見しながら書く方法）とも呼ばれ、ジョージ・R・R・マーティンは同じ違いを建築家と庭師にたとえています。たいていの書き手はその中間のどこかにいて、その中間にも名前があります。プランツァーです。 どの方法も、仕事のある部分を楽にし、別の部分を後回しにします。プロッターは物語の代償を先に払い、ときに草稿が平板になります。パンツァーは生き生きした草稿を手にして、推敲で代償を払います。だから問うべきは、自分のやり方がどこで止まり、止まったときに何をするかです。 ## プロッター、パンツァー、プランツァーの違い[このセクションへのリンク](https://www.inkwell.software/ja/blog/plotter-vs-pantser#section-%E3%83%97%E3%83%AD%E3%83%83%E3%82%BF%E3%83%BC-%E3%83%91%E3%83%B3%E3%83%84%E3%82%A1%E3%83%BC-%E3%83%97%E3%83%A9%E3%83%B3%E3%83%84%E3%82%A1%E3%83%BC%E3%81%AE%E9%81%95%E3%81%84) | タイプ | 第一稿の前にあるもの | 止まりやすい場所 | | ------ | ---------------------- | --------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------- | | プロッター | アウトライン。多くは場面ごと | 草稿が死んだように感じる。またはアウトラインが本当ではなくなる。まずは[練習3](https://www.inkwell.software/ja/blog/plotter-vs-pantser#section-3-%E3%82%A2%E3%82%A6%E3%83%88%E3%83%A9%E3%82%A4%E3%83%B3%E3%82%92%E3%82%86%E3%82%8B%E3%82%81%E3%82%8B-%E3%83%97%E3%83%AD%E3%83%83%E3%82%BF%E3%83%BC%E5%90%91%E3%81%91-20%E5%88%86)から。 | | パンツァー | 一人の人物、一つの状況、または一つのイメージ | 中盤がたるむ。または結末にたどり着かない。まずは[練習1](https://www.inkwell.software/ja/blog/plotter-vs-pantser#section-1-%E8%8D%89%E7%A8%BF%E3%81%AE%E3%83%AA%E3%83%90%E3%83%BC%E3%82%B9-%E3%82%A2%E3%82%A6%E3%83%88%E3%83%A9%E3%82%A4%E3%83%B3%E3%82%92%E4%BD%9C%E3%82%8B-%E3%83%91%E3%83%B3%E3%83%84%E3%82%A1%E3%83%BC%E5%90%91%E3%81%91-30%E5%88%86)から。 | | プランツァー | いくつかの固定点。始まり、転換点、結末 | 固定点の一つが、草稿の行き着いた姿に合わなくなる。まずは[練習2](https://www.inkwell.software/ja/blog/plotter-vs-pantser#section-2-%E5%9B%9B%E3%81%A4%E3%81%AE%E9%81%93%E3%81%97%E3%82%8B%E3%81%B9%E3%82%92%E7%AB%8B%E3%81%A6%E3%82%8B-%E3%83%97%E3%83%A9%E3%83%B3%E3%83%84%E3%82%A1%E3%83%BC%E5%90%91%E3%81%91-15%E5%88%86)から。 | 楽にできることも、同じ違いから生まれます。プロッターは構成とペースと書き終えた草稿を手にし、推敲はすでに位置の決まった場面を磨く作業になります。パンツァーは意外性と勝手に動きだす人物を手にし、推敲は物語を見つけてから、そのまわりを組み直す作業になります。プランツァーは、方向があって、まだ動く余地もある草稿を手にします。 ## 六つの質問で自分の書き方を知る[このセクションへのリンク](https://www.inkwell.software/ja/blog/plotter-vs-pantser#section-%E5%85%AD%E3%81%A4%E3%81%AE%E8%B3%AA%E5%95%8F%E3%81%A7%E8%87%AA%E5%88%86%E3%81%AE%E6%9B%B8%E3%81%8D%E6%96%B9%E3%82%92%E7%9F%A5%E3%82%8B) 実際にやってきたことで答える六つの質問 6問中0問に回答 1. 結末がわかった途端に興味を失って、草稿を投げ出したことがありますか。 2. 草稿そのものより長いメモ、地図、年表をつけていますか。 3. 書いていて退屈だった草稿を、最後まで書き上げたことがありますか。 4. 50ページ以上書いてから、物語がまったく別のものだと気づいたことがありますか。 5. いちばんよい場面は、たいてい計画していなかった場面ですか。 6. ほかに何も決まっていなくても、書き始める前に結末はわかっていますか。 質問に答えると、ここにあなたの書き方が表示されます。 「はい」か「いいえ」で答える六つの質問で、プロッターとパンツァーの間の位置と、最初に取り組む練習がわかります。 2、3、6にほぼ「はい」ならプロッター、1、4、5にほぼ「はい」ならパンツァーです。混ざっている場合、とくに6と5の両方に「はい」ならプランツァーです。目的地は必要でも、道筋はいりません。書き方は形式によっても変わります。脚本は細かく設計して小説は書きながら見つける人も、一稿目を計画なしで書いた物語の二稿目を設計する人も、たくさんいます。 ## 一つの物語を、三通りに組み立てる[このセクションへのリンク](https://www.inkwell.software/ja/blog/plotter-vs-pantser#section-%E4%B8%80%E3%81%A4%E3%81%AE%E7%89%A9%E8%AA%9E%E3%82%92-%E4%B8%89%E9%80%9A%E3%82%8A%E3%81%AB%E7%B5%84%E3%81%BF%E7%AB%8B%E3%81%A6%E3%82%8B) 一つの設定を、それぞれの書き手が扱うとこうなります。 ナディアは、嵐を前に避難が進む島から出る最後のフェリーの船長です。六年間口をきいていない兄のトマスが、島を離れようとしません。 **プロッター**は、最初の場面を書く前に[ビートシート](https://www.inkwell.software/ja/glossary/beat-sheet)を書き、それを[ステップアウトライン](https://www.inkwell.software/ja/glossary/step-outline)に落とし込みます。 1. ナディアが桟橋で乗客を数えると、一人足りない。 2. 足りない名前がトマスだとわかる。 3. 港長の命令に逆らって、兄の家へ向かう。 4. トマスは、父が造った船を置いていこうとしない。 5. 嵐で港が閉まり、二人は一晩いっしょに足止めされる。 6. 夜のうちに、六年間の理由が明るみに出る。 7. 夜明けに、トマスは船よりフェリーを選ぶ。あるいは妹より船を選ぶ。 プロッターは、結末が一つの選択になることを、一語も書かないうちから知っています。危ういのは6です。ビートとして計画された告白は、ページの上でもそのまま計画どおりの告白に読めてしまいます。 **パンツァー**は、一つのイメージから始めます。濡れた桟橋で人数を数え、二度数え間違えるナディアです。三日目、トマスがパンツァーの予想しなかったことを口にします。兄が残ったのは船のためではなく、ナディアが兄に相談せずに父の家を売ったからでした。これで物語は家の話になり、最初の40ページはすべてに新しい理由が必要になります。この驚きこそパンツァーが書く理由であり、組み直しはその代償です。 **プランツァー**は、四つの点だけを決めます。人数が一人足りない。トマスが拒む。二人が島にいるうちに港が閉まる。夜明けに、どちらかがフェリーに乗る。そのあいだは自由に書きます。三日目に家の話が出てきても、ちゃんと収まります。トマスがなぜ残ったのかは、どの道しるべにも書いていなかったからです。 最初の草稿の前に決めること - プロッター七つの段階をすべて決める - プランツァー四つの道しるべ、その間は自由 - パンツァー一つのイメージ、残りは書きながら ナディアのフェリーの物語を、それぞれの書き手が始めるとこうなります。塗りつぶした点は最初の草稿の前に決まっていること、破線は書きながら見つける部分です。 ## 1. 草稿のリバース・アウトラインを作る（パンツァー向け）、30分[このセクションへのリンク](https://www.inkwell.software/ja/blog/plotter-vs-pantser#section-1-%E8%8D%89%E7%A8%BF%E3%81%AE%E3%83%AA%E3%83%90%E3%83%BC%E3%82%B9-%E3%82%A2%E3%82%A6%E3%83%88%E3%83%A9%E3%82%A4%E3%83%B3%E3%82%92%E4%BD%9C%E3%82%8B-%E3%83%91%E3%83%B3%E3%83%84%E3%82%A1%E3%83%BC%E5%90%91%E3%81%91-30%E5%88%86) 発見しながら書いた草稿のあと、または草稿が中盤を過ぎて漂いはじめたときに使います。 1. 場面ごとに一行ずつ、順番にリストを作ります。何が起きるかを一文で書きます。 2. 各行に二つめのメモを足します。場面の終わりに、始まりにはなかった何が変わっているか。 3. そのメモが空のままの場面に印をつけます。何も変わっていないので、その場面は別の場面に組み込める準備か、まだ探していた証拠です。 4. リストの[ミッドポイント](https://www.inkwell.software/ja/glossary/midpoint)を見ます。そこで何も転換していなければ、中盤がたるむのはたいていそこです。 **残すもの**：リスト。プロッターなら書いていたはずのアウトラインを、実際に見つけた物語から作ったものです。 ## 2. 四つの道しるべを立てる（プランツァー向け）、15分[このセクションへのリンク](https://www.inkwell.software/ja/blog/plotter-vs-pantser#section-2-%E5%9B%9B%E3%81%A4%E3%81%AE%E9%81%93%E3%81%97%E3%82%8B%E3%81%B9%E3%82%92%E7%AB%8B%E3%81%A6%E3%82%8B-%E3%83%97%E3%83%A9%E3%83%B3%E3%83%84%E3%82%A1%E3%83%BC%E5%90%91%E3%81%91-15%E5%88%86) 1. 始まりの状況を一文で書きます。 2. 転換点を一文で書きます。物語がもう始まりに戻れなくなる瞬間です。 3. いちばん落ちこむ地点を一文で書きます。 4. 結末を一文で書きます。誰かが下す選択の形にします。 5. 次の道しるべまでだけを書きます。たどり着いたら、先に進む前に、その次の道しるべがまだ本当かどうかを確かめます。 **残すもの**：草稿を書き終えても生き残った道しるべ。動いたものがあれば、その理由を書きとめます。その理由が、物語の本当のテーマであることが多いのです。 ## 3. アウトラインをゆるめる（プロッター向け）、20分[このセクションへのリンク](https://www.inkwell.software/ja/blog/plotter-vs-pantser#section-3-%E3%82%A2%E3%82%A6%E3%83%88%E3%83%A9%E3%82%A4%E3%83%B3%E3%82%92%E3%82%86%E3%82%8B%E3%82%81%E3%82%8B-%E3%83%97%E3%83%AD%E3%83%83%E3%82%BF%E3%83%BC%E5%90%91%E3%81%91-20%E5%88%86) 草稿が予定どおりに進んでいるのに平板なときに使います。 1. アウトラインを見直し、各ビートに「必ず起きる」か「起きてもいい」かの印をつけます。厳しく選んでください。たいていのアウトラインで「必ず」は三つから五つです。 2. 次に書く場面を選び、アウトラインを閉じます。 3. その瞬間に人物たちが何を求めているかだけを頼りに、アウトラインに合っているかを確かめずに15分間書きます。 4. アウトラインを開き直して比べます。場面が「起きてもいい」ビートを崩していたら、場面を残してアウトラインを変えます。 **残すもの**：計画よりよくなった場面。アウトラインは最後までたどり着くためのもので、従うためのものではありません。 ## 4. アウトラインを問いに置き換える（どちらの書き方でも行き詰まったら）、10分[このセクションへのリンク](https://www.inkwell.software/ja/blog/plotter-vs-pantser#section-4-%E3%82%A2%E3%82%A6%E3%83%88%E3%83%A9%E3%82%A4%E3%83%B3%E3%82%92%E5%95%8F%E3%81%84%E3%81%AB%E7%BD%AE%E3%81%8D%E6%8F%9B%E3%81%88%E3%82%8B-%E3%81%A9%E3%81%A1%E3%82%89%E3%81%AE%E6%9B%B8%E3%81%8D%E6%96%B9%E3%81%A7%E3%82%82%E8%A1%8C%E3%81%8D%E8%A9%B0%E3%81%BE%E3%81%A3%E3%81%9F%E3%82%89-10%E5%88%86) 1. 読者が最後までに答えを知りたくなる問いを十個書きます。「なぜトマスは島を離れないのか」が一つ、「フェリーは戻ってこられるのか」がもう一つです。 2. 物語がそれに答えるべき順に並べます。 3. 次の場面を、問いに一つ答えて新しい問いを一つ生むように書きます。 **残すもの**：並べたリスト。読者が何をいつ知るかは決め、どう知るかは開けておくので、アウトラインが嫌いな書き手にとってのアウトラインになります。 ## ラベルが問題ではないとき[このセクションへのリンク](https://www.inkwell.software/ja/blog/plotter-vs-pantser#section-%E3%83%A9%E3%83%99%E3%83%AB%E3%81%8C%E5%95%8F%E9%A1%8C%E3%81%A7%E3%81%AF%E3%81%AA%E3%81%84%E3%81%A8%E3%81%8D) 丁寧に設計しても書き始められない、自由に書いても書き終えられないなら、問題は方法ではありません。下手な草稿を書くことへの恐れは、プロッターでは設計しすぎとして、パンツァーでは終わりのない書き直しとして現れます。[スランプ（ライターズブロック）](https://www.inkwell.software/ja/blog/writers-block)の練習は、書き方のタイプではなく、行き詰まったときの感覚から始めます。 ## 同じ草稿で、設計と発見を両立する[このセクションへのリンク](https://www.inkwell.software/ja/blog/plotter-vs-pantser#section-%E5%90%8C%E3%81%98%E8%8D%89%E7%A8%BF%E3%81%A7-%E8%A8%AD%E8%A8%88%E3%81%A8%E7%99%BA%E8%A6%8B%E3%82%92%E4%B8%A1%E7%AB%8B%E3%81%99%E3%82%8B) Inkwellでは、作品を始める前に方法を決める必要はありません。[Plot](https://www.inkwell.software/ja/plot)の作品には、メモ、アウトライン、トリートメントの文章を脚本の場面と並べて置けます。サイドバーの場面アウトラインにはすべての場面が順に並ぶので、リバース・アウトラインは、そのリストを上から読み、場面をドラッグして並べ替えるだけです。組み直す前に[保存ポイント](https://www.inkwell.software/ja/glossary/save-point)を作っておけば、書きながら見つけた版を失うことはありません。結末への別の道は、別の[下書きライン](https://www.inkwell.software/ja/glossary/draft-line)で試せます。 [すべての記事](https://www.inkwell.software/ja/blog)[無料で書きはじめる](https://app.inkwell.software/ja/signup) ## あわせて読みたい - 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