# Échelle des plans > Les noms qui disent quelle part du sujet montre le cadre, du plan d’ensemble d’un paysage au très gros plan d’un œil. Les plans larges informent ; les plans serrés portent l’émotion. Aussi appelé types de plans, valeurs de plan ## En pratique L’échelle des plans nomme la part du sujet que montre le cadre, du plan d’ensemble qui embrasse un paysage entier au très gros plan qui remplit l’écran d’un seul œil. Les grandeurs principales sont le plan d’ensemble, le plan général, le plan moyen, le plan américain, le plan rapproché taille, le plan rapproché poitrine, le gros plan, le très gros plan et l’insert. Chaque grandeur dit au public à quelle distance se tenir, et combien ressentir. L’anglais parle de camera shots : wide shot, medium shot, close-up. La grosseur du plan est l’un des trois choix de chaque cadre. Les deux autres sont l’angle (plongée, contre-plongée, hauteur d’yeux, [plan débullé](https://www.inkwell.software/fr/glossary/dutch-angle)) et le mouvement (plan fixe, panoramique, travelling, caméra à l’épaule). Un découpage technique les combine : « plan rapproché poitrine, contre-plongée, lent travelling avant ». Les plans se nomment aussi d’après leur fonction : le plan d’exposition installe le lieu, l’amorce par-dessus l’épaule cadre une conversation, le plan subjectif montre ce que voit un personnage. La règle empirique veut que les plans larges donnent de l’information et les plans serrés de l’émotion. Un plan général te dit où se trouve chacun ; un gros plan te dit ce que ressent une personne. La réalisation coupe entre les grosseurs pour contrôler ce que le public remarque, et c’est pourquoi une scène qui commence large et finit serrée semble se refermer. ## Des plans qu’un scénario suggère sans les nommer **Un entretien d’embauche vu à quatre grosseurs** ``` INT. TOUR DE VERRE - HALL - JOUR Des centaines d’employés traversent un sol de marbre. Parmi eux, petite et en retard, RUTH (65 ans) serre un dossier contre elle. INT. SALLE DE RÉUNION - CONTINUOUS Ruth est assise seule d’un côté d’une longue table. Trois recruteurs lui font face. RECRUTEUR Pourquoi embaucherions-nous quelqu’un à votre âge ? Les mains de Ruth, croisées sur le dossier. Un pouce appuie fort sur l’autre. RUTH Parce que j’ai déjà commis toutes les erreurs que vous êtes sur le point de faire. ``` La scène n’écrit jamais « PLAN GÉNÉRAL » ni « GROS PLAN », et pourtant la réalisation peut lire chaque grosseur sur la page : un hall large qui rapetisse Ruth, un plan d’ensemble de la table qui montre le rapport de force, un insert de ses mains qui trahit sa nervosité, et une réplique en gros plan qui retourne la salle. Écrire ce que le public doit voir, dans l’ordre, c’est ainsi qu’un [scénario](https://www.inkwell.software/fr/glossary/screenplay) de spéculation choisit ses plans. ## L’échelle des plans, du plus large au plus serré Plan d’ensemble (extreme wide shot) : le sujet est minuscule ou absent, et le lieu domine, comme un désert, la silhouette d’une ville ou un champ de bataille. Plan général (wide shot, long shot) : le sujet est entièrement visible avec beaucoup d’espace autour, une personne dans son décor. Plan moyen ou plan en pied (full shot) : le sujet remplit le cadre de la tête aux pieds. Plan américain (cowboy shot) : à peu près à mi-cuisse, un cadrage que le western a rendu célèbre parce qu’il gardait l’étui du pistolet dans le champ. Plan rapproché taille (medium shot) : à partir de la taille, le cadrage par défaut des conversations, assez près pour lire les visages et assez loin pour voir les gestes. Plan rapproché poitrine (medium close-up) : à partir de la poitrine, un plan pour le [dialogue](https://www.inkwell.software/fr/glossary/dialogue) qui compte. Gros plan (close-up) : le visage remplit le cadre, chaque frémissement compte. Très gros plan et insert (extreme close-up) : un seul détail, comme un œil, une bouche ou un doigt sur une gâchette. Les westerns de Sergio Leone coupent des plans d’ensemble du désert aux très gros plans des yeux des pistoleros, et utilisent les deux extrémités de l’échelle dans une même [séquence](https://www.inkwell.software/fr/glossary/sequence). ## Les plans selon leur fonction et leur cadrage Plan d’exposition ou plan de situation (establishing shot) : en général large, au début d’une scène, pour dire au public où, et parfois quand, il se trouve. Plan à deux (two-shot) : deux personnages dans un même cadre, ce qui montre leur relation, proche ou distante. Champ-contrechamp avec amorce (over-the-shoulder shot) : cadré depuis l’arrière d’un personnage vers l’autre, la façon classique de couvrir une conversation, parce qu’il garde les deux personnes à l’esprit du public. Plan subjectif ([POV](https://www.inkwell.software/fr/glossary/pov)) : la caméra montre exactement ce que voit un personnage et place le public dans ses yeux. Insert : un plan serré sur un objet ou un détail qui compte, comme un mot, une horloge ou une blessure. Plan de réaction : une coupe sur un visage pendant qu’il entend ou voit quelque chose, ce qui dit souvent au public quoi en penser. Les angles de prise de vue ajoutent une seconde couche. La plongée, qui regarde d’en haut, peut rapetisser le sujet ; la contre-plongée, qui regarde d’en bas, peut le grandir ; le plan à hauteur d’yeux est neutre ; le plan débullé incline le cadre pour suggérer un malaise ; la plongée totale regarde à la verticale. ## Un scénario doit-il nommer les plans ? Dans un scénario de spéculation, la plupart du temps non. Le choix des plans appartient à la réalisation et à la direction de la photographie, et un scénario encombré de « GROS PLAN SUR » et de « PLAN GÉNÉRAL » donne l’impression d’un auteur qui veut réaliser. Écris plutôt des descriptions qui suggèrent le plan : décris ce que voit le public, dans l’ordre où il le voit, une image par ligne. Une ligne qui isole un détail (« Les mains de Ruth, croisées sur le dossier ») sera tournée en insert sans que le mot apparaisse. Il y a des exceptions. Un insert, un subjectif ou un plan d’exposition porte parfois une information impossible à suggérer, comme un mot que le public doit lire ou ce qu’un personnage voit à travers des jumelles. Une brève indication de plan convient alors. Les scénarios de tournage, écrits quand le film entre en production, nomment bien les plans, car le découpage fait alors partie du document. ## Façonner une scène avec la grosseur des plans Les scènes vont souvent du large au serré à mesure qu’elles gagnent en intensité : un plan d’exposition, un plan à deux en plan rapproché, puis des plans individuels qui se resserrent quand la conversation bascule. Revenir à un plan large à la fin peut montrer les conséquences, un personnage seul dans une grande pièce. Rompre le schéma est tout aussi utile : un gros plan soudain dans une scène calme dit que ce moment compte. Tenir une grosseur est aussi un choix. Une longue scène jouée en un seul plan large garde le public à distance et laisse les corps des comédiens raconter l’histoire, comme le font beaucoup de comédies et de drames proches du théâtre. Connaître ce vocabulaire aide à parler avec la réalisation, à lire un [storyboard](https://www.inkwell.software/fr/glossary/storyboard) et à écrire des descriptions qui suggèrent le film qu’on imagine. ## Sources officielles et contexte Sources vérifiées le 5 nov. 2026 - [Wikipedia — Shot (filmmaking)](https://en.wikipedia.org/wiki/Shot_\(filmmaking\)) - [Merriam-Webster — Close-up](https://www.merriam-webster.com/dictionary/close-up) ## Questions fréquentes ### Quels sont les principaux types de plans ? Par grosseur : plan d’ensemble, plan général, plan moyen, plan américain, plan rapproché taille, plan rapproché poitrine, gros plan, très gros plan et insert. Par fonction : plan d’exposition, plan à deux, amorce par-dessus l’épaule, plan subjectif, insert et plan de réaction. ### Qu’est-ce qu’un plan rapproché taille (medium shot) ? Un plan rapproché taille cadre le sujet à partir de la taille. C’est le plan le plus courant pour les conversations, assez près pour lire les expressions et assez large pour voir les gestes. ### Qu’est-ce qu’un plan général (wide shot) ? Un plan général montre le sujet en entier et une grande partie de son environnement. Il dit au public où se déroule la scène et où se trouve chacun. ### Qu’est-ce qu’un gros plan (close-up) ? Un gros plan remplit le cadre avec le visage d’un personnage ou un seul objet. Il concentre l’attention et l’émotion sur un détail, comme une réaction. ### Qu’est-ce qu’un plan par-dessus l’épaule ? Un plan cadré depuis l’arrière de l’épaule d’un personnage vers un autre, en général celui qui parle, avec une amorce au premier plan. C’est la manière classique de filmer une conversation en champ-contrechamp. ### Qu’est-ce qu’un plan subjectif (POV) ? Un plan subjectif montre exactement ce que voit un personnage, comme si la caméra était ses yeux. Il suit souvent un plan du personnage en train de regarder. ### Faut-il écrire les plans dans un scénario ? Rarement dans un scénario de spéculation. Écris plutôt des descriptions qui suggèrent le plan. Ne nomme un plan que s’il porte une information, comme l’insert d’un mot ou le subjectif d’un personnage. ## Termes associés - [Indication de caméra](https://www.inkwell.software/fr/glossary/camera-direction): Une ligne qui dit au lecteur ce que montre la caméra ou comment elle bouge, comme ANGLE ON, CLOSE ON ou BACK TO SCENE. Les spec scripts les emploient rarement et les réservent aux moments où l’histoire dépend de ce que le public voie une chose précise. - [Plan débullé](https://www.inkwell.software/fr/glossary/dutch-angle): Un plan dont la caméra est inclinée sur le côté, si bien que l’horizon penche. Il donne à une scène un air déséquilibré et signale le malaise, la désorientation ou le danger. - [INSERT](https://www.inkwell.software/fr/glossary/insert): Un insert est un plan serré sur un détail que le public doit voir, comme une lettre, un écran de téléphone ou un indice. Dans un scénario, il s’écrit INSERT suivi de ce que l’on voit, avec BACK TO SCENE quand le retour à la scène pourrait prêter à confusion. - [POV](https://www.inkwell.software/fr/glossary/pov): Sur la page, POV désigne généralement un plan vu à travers les yeux d’un personnage (ou d’un appareil qui en tient lieu). Dans le vocabulaire du métier, le point de vue désigne aussi l’expérience que la scène privilégie. --- Canonical page: