# ¿Hace falta FADE IN y CUT TO en un guion? > La mayoría de los cambios de escena no necesitan transición: el siguiente encabezado ya es el corte. Escríbela cuando el montaje cuente algo. Fuentes revisadas el 26 oct 2026 · Artículo actualizado el 26 oct 2026 ## Respuesta directa Un nuevo encabezado de escena ya le dice al lector que la imagen ha cambiado, así que la mayoría de los cambios de escena no necesitan transición. Escribe una cuando el propio corte tenga sentido: SMASH CUT TO: para una sacudida, MATCH CUT TO: cuando dos imágenes riman, DISSOLVE TO: cuando el tiempo se escurre. FADE IN: al abrir y FADE OUT. al cerrar son marcos opcionales. Los consejos actuales están divididos sobre si un guion spec debe usarlos, así que elige un criterio y mantenlo. ## En la página Una apertura, una transición que se gana su sitio y luego un corte limpio ``` FADE IN: INT. HOSPITAL CORRIDOR - NIGHT Mara presses her ear to the door. Silence. Then, very softly, a monitor flatlines. SMASH CUT TO: EXT. WEDDING RECEPTION - DAY Confetti. A brass band hits its first note. Mara laughs too loudly. INT. RECEPTION TENT - LATER The band packs up. Mara sits alone with a warm glass of champagne. ``` ## Práctica actual ### El encabezado de escena es el corte _Muy esperado_ Un nuevo encabezado ya indica un cambio de lugar o de tiempo, así que una transición entre escenas corrientes no aporta nada. La guía de formato de la Academy Nicholl señala que muchos guionistas han dejado de usar transiciones entre escenas justo por eso, y Final Draft aconseja escribir CUT TO: solo para un cambio visual súbito o brusco. ## Variantes aceptadas ### Transiciones con un propósito _Opción habitual_ SMASH CUT TO: vende un contraste brusco, MATCH CUT TO: une dos imágenes que comparten forma o idea, y DISSOLVE TO: deja que el tiempo o el recuerdo se difuminen. Cada una va donde el corte forma parte de la historia, y cada una pierde fuerza si se vuelve costumbre. ### Dónde va una transición _Muy esperado_ Las transiciones van en mayúsculas en el margen derecho, al final de la escena que termina y justo encima del siguiente encabezado. FADE IN: es la excepción tradicional: en el ejemplo de la Academy Nicholl aparece en el margen izquierdo, sobre la primera escena. ### FADE IN: y FADE OUT. _Práctica en cambio_ El ejemplo de la Academy Nicholl abre con FADE IN: y cierra con FADE OUT. y THE END, y muchos guiones producidos siguen haciéndolo. Las guías de transiciones de Final Draft de 2025 y 2026 consideran FADE IN: al inicio de un spec una señal de novato. Ambas formas aparecen en borradores actuales. ### Fundidos hacia un flashback _Práctica en cambio_ Un DISSOLVE TO: era antes la forma habitual de entrar en un flashback; Final Draft ya lo considera anticuado. Un encabezado de escena que nombra el momento cumple la misma función y mantiene legible la lista de escenas. ## Donde los guionistas sensatos discrepan La discusión viva gira en torno a FADE IN:. Las guías de transiciones de Final Draft de 2025 y 2026 lo consideran una señal de novato al inicio de un spec, mientras que la guía de formato de la Academy Nicholl y muchísimos guiones producidos abren con él. Elige una opción y haz que el final sea coherente con ella. En lo que coinciden todas las guías es en que un CUT TO: tras cada escena no dice nada que el siguiente encabezado no haya dicho ya. ## Errores que conviene evitar - Terminar cada escena con CUT TO: cuando el siguiente encabezado ya indica que la imagen cambió. - Usar una transición para mostrar que pasa el tiempo cuando el siguiente encabezado puede decir LATER o nombrar el momento. - Llamar MATCH CUT a un contraste brusco, o SMASH CUT a una rima visual, de modo que el lector imagina el corte equivocado. - Colocar la transición después del nuevo encabezado de escena en lugar de justo encima. - Poner una transición de cierre o intermedia en el margen izquierdo, donde se lee como acción. FADE IN: al inicio es la única transición que tradicionalmente va ahí. ## Envío o producción ### Versión de envío o de lectura En un spec, deja que los encabezados hagan los cortes y guarda las transiciones para los pocos cortes que el lector debe sentir. Abrir con FADE IN: es decisión tuya. Ambas opciones son actuales, así que elige una y cierra el guion en consonancia. ### Versión de producción Cuando el guion entra en producción, una transición es una nota para la dirección y el montaje, que deciden el corte real. Conserva las que expresan una intención y déjalas en su sitio en las páginas revisadas para que el montaje y el guion sigan coincidiendo. ## Trabajar en Plot En Plot, escribe CUT TO: (o cualquier línea en mayúsculas que termine en TO:) y se convierte en una Transición, alineada al margen derecho en el editor y en el PDF. Elige Transición en el menú de elementos, o con su atajo numérico, para convertir cualquier línea, y Plot te sugiere el resto mientras escribes: FADE OUT., DISSOLVE TO:, SMASH CUT TO:, MATCH CUT TO: y las que ya hayas usado en el guion. ## Preguntas de guionistas ### ¿Qué diferencia hay entre un smash cut y un match cut? Un smash cut es un salto brusco para impactar o hacer reír, como un silencio que corta directamente a una multitud rugiendo. Un match cut une dos planos que comparten forma, movimiento o idea, para que el público sienta la conexión. Uno sacude; el otro rima. ### ¿Cuándo vale la pena escribir una transición? Cuando el propio corte cuenta parte de la historia: una sacudida entre dos tonos, una imagen que rima con la siguiente, el tiempo que se disuelve. Si quitar la transición no cambiaría cómo imagina el lector el corte, basta con el encabezado de escena. ### ¿Dónde va FADE IN en un guion? En el margen izquierdo, encima del primer encabezado de escena, como lo coloca el ejemplo de la Academy Nicholl. Todas las demás transiciones van en el margen derecho. Si omites FADE IN:, el primer encabezado abre el guion por sí solo. ### ¿Cómo se termina un guion? La mayoría de los guiones cierran con FADE OUT. en el margen derecho, y muchos añaden THE END centrado debajo, como hace el ejemplo de la Academy Nicholl. FADE TO BLACK. es una alternativa habitual. Elige un cierre y mantenlo coherente con la forma en que abre el guion. ## Fuentes y contexto - [Final Draft — What are transitions and how to use them](https://www.finaldraft.com/blog/what-are-transitions-and-how-to-use-them) - [Final Draft — Transitions: to CUT TO or not to CUT TO](https://www.finaldraft.com/blog/transitions-cut-not-cut) - [Academy Nicholl — Screenwriting resources (script formatting guide)](https://www.oscars.org/nicholl/screenwriting-resources) - [The Academy Nicholl format guide, which opens on FADE IN: and closes on FADE OUT.](https://www.oscars.org/nicholl/screenwriting-resources) Estas fuentes documentan la práctica actual del guion, las indicaciones de los programas o el flujo de trabajo de producción. El estilo del guion sigue siendo flexible, y cualquier indicación de entrega o norma de envío que dé el destinatario tiene prioridad. --- Canonical page: