# Konflikt > Der Kampf zwischen dem, was eine Figur will, und dem, was ihr im Weg steht. Im äußeren Konflikt steht eine Figur gegen einen anderen Menschen, die Gesellschaft, die Natur oder die Technik; der innere Konflikt ist ein Kampf in der Figur selbst. Konflikt zwingt Figuren zu Entscheidungen, und Entscheidungen treiben eine Geschichte voran. Auch bekannt als dramatischer Konflikt, Konflikt in der Geschichte ## In der Praxis Jede Szene braucht etwas Konflikt, aber nicht jede Szene braucht einen Streit. Eine Figur will in der Szene etwas, auch etwas Kleines wie eine ehrliche Antwort oder einen Moment für sich, und etwas leistet Widerstand. Wenn nichts Widerstand leistet, muss nichts entschieden werden, und die Szene liest sich meist wie Information statt wie Drama. Die stärksten Geschichten legen den inneren Konflikt unter den äußeren. In Der weiße Hai muss Polizeichef Brody einen Hai jagen, und er hat Angst vor dem Wasser. Das äußere Problem zwingt ihn, sich dem inneren zu stellen, und so löst der Höhepunkt beides zugleich. Wenn beide Arten von Konflikt auf dieselbe Entscheidung drücken, fühlt sich der Einsatz persönlich an. Konflikt muss sich steigern. Wenn die Hindernisse im zweiten Akt nicht schwerer sind als im ersten, stockt die Geschichte, auch wenn viel passiert. Jedes Scheitern und jeder halbe Sieg sollte der Figur weniger Spielraum und eine härtere Wahl lassen, bis der Höhepunkt die Entscheidung erzwingt, auf die die ganze Geschichte hingearbeitet hat. ## Konflikt in einer leisen Szene **Eine Szene ohne laute Worte und mit viel Konflikt** ``` INT. GERICHTSFLUR - TAG DANIEL (30er), Pflichtverteidiger, holt MRS. ORTIZ (50er) vor dem Gerichtssaal ein. Sie hält das Schulfoto ihres Sohnes in der Hand. DANIEL Wenn er den Deal annimmt, ist er in zwei Jahren zu Hause. MRS. ORTIZ Und wenn er unschuldig ist? Daniel öffnet den Mund. Es kommt nichts. Sie steckt das Foto in die Tasche und geht ohne ihn in den Gerichtssaal. ``` Niemand schreit, aber der Konflikt ist scharf. Daniel will, dass Mrs. Ortiz einen Deal annimmt, sie will Gerechtigkeit für ihren Sohn, und Daniels eigener Zweifel am Deal ist der innere Konflikt unter der Szene. Sein Schweigen ist die Wendung: Er verliert die Auseinandersetzung, weil er ihr halb recht gibt. ## Was Konflikt in einer Geschichte ist Konflikt ist der Widerstand, auf den eine Figur trifft, während sie ein Ziel verfolgt. Syd Field brachte es in seinem Buch Screenplay auf den Punkt: Alles Drama ist Konflikt. Ohne Konflikt gibt es keine Handlung, und ohne Handlung lässt sich keine Figur zeigen, denn Menschen zeigen, wer sie sind, durch das, was sie unter Druck tun. Eine Geschichte ist eine Folge von Konflikten und den Entscheidungen, die sie erzwingen. Konflikt besteht aus drei Teilen: einer Figur, die etwas will, einem Hindernis, das im Weg steht, und einem Einsatz, der den Ausgang wichtig macht. Fehlt einer davon, bricht der Konflikt zusammen. Eine Figur ohne klares Ziel reagiert nur; ein Hindernis, das leicht zu beseitigen ist, erzeugt keine Spannung; und ein geringer Einsatz lässt selbst einen großen Kampf gewichtslos wirken. Konflikt ist nicht dasselbe wie Streit. Zwei Figuren können laut über etwas streiten, das nicht zählt, und zwei Figuren können höflich schweigen, während ihre ganze Beziehung auf dem Spiel steht. Entscheidend ist der Gegensatz zwischen Zielen. Viele der denkwürdigsten Filmszenen sind leise, und der Konflikt steckt in dem, was nicht gesagt wird. ## Arten von Konflikt mit Beispielen Im äußeren Konflikt steht eine Figur gegen eine Kraft außerhalb ihrer selbst. Figur gegen Figur ist die häufigste Form, etwa Clarice Starling und der Mörder, den sie in Das Schweigen der Lämmer jagt. Figur gegen Gesellschaft stellt einen Menschen gegen ein System oder ein Regelwerk, wie Katniss gegen das Kapitol in Die Tribute von Panem. Weitere äußere Formen sind Figur gegen Natur, wie in Cast Away, wo Chuck Noland allein auf einer Insel überlebt, und Figur gegen Technik, wie in 2001: Odyssee im Weltraum, wo die Besatzung den Bordcomputer HAL 9000 überlisten muss. Manche Listen ergänzen Figur gegen Schicksal oder das Übernatürliche, was viele Horrorfilme abdeckt. Der innere Konflikt ist ein Kampf in der Figur: zwischen zwei Wünschen, zwischen einem Wollen und einem Brauchen oder zwischen einem Ziel und einer Angst. In Good Will Hunting ist Wills eigentlicher Gegner seine Angst, verlassen zu werden. In Der Pate läuft Michaels äußerer Kampf gegen die rivalisierenden Familien neben seinem inneren Kampf darum, wer er gerade wird. ## Wie du Konflikt in einem Drehbuch schreibst Fang mit einem konkreten Ziel an. Bevor du eine Szene schreibst, entscheide, was jede Figur darin bis zum Ende der Szene will, und lass diese Ziele aufeinanderprallen. Die Ziele müssen nicht dramatisch sein. Ein Sohn, der früh vom Abendessen weg will, und eine Mutter, die will, dass er bleibt, können eine ganze Szene tragen, wenn der Einsatz darunter klar ist. Mach das Hindernis aktiv. Ein Gegenspieler, der ebenfalls etwas will und sich anpasst, wenn der Held es tut, erzeugt weit mehr Druck als eine verschlossene Tür. Gib deinem Antagonisten einen Plan und einen Grund, und lass jeden Zug einer Seite die Lage für die andere verändern. Die besten Konflikte zwingen beide Figuren immer wieder zu Entscheidungen. Steigere, dann erzwinge eine Wahl. Jede Runde des Konflikts sollte die Figur etwas kosten und ihre Möglichkeiten einengen. Am Höhepunkt sollte der äußere Konflikt die Figur in eine Lage bringen, in der nur die Lösung des inneren Konflikts, also eine Veränderung dessen, wer sie ist, ihr den Sieg erlaubt. Wenn eine Szene gar keinen Konflikt hat, frag dich, ob die Geschichte sie braucht. [Szenen ohne Einsatz mit Scene Necessity finden](https://www.inkwell.software/de/skills/scene-necessity) ## Häufige Fragen ### Was ist Konflikt in einer Geschichte? Konflikt ist der Kampf zwischen dem, was eine Figur will, und den Hindernissen im Weg. Er zwingt Figuren zu Entscheidungen, die den Plot vorantreiben und zeigen, wer sie sind. ### Was ist der Unterschied zwischen innerem und äußerem Konflikt? Im äußeren Konflikt steht eine Figur gegen etwas außerhalb ihrer selbst, etwa einen anderen Menschen, die Gesellschaft oder die Natur. Der innere Konflikt spielt sich in der Figur ab, etwa als Angst, schlechtes Gewissen oder zwei Wünsche, die in entgegengesetzte Richtungen ziehen. ### Welche Hauptarten von Konflikt gibt es? Die übliche Liste lautet Figur gegen Figur, Figur gegen Gesellschaft, Figur gegen Natur, Figur gegen Technik, Figur gegen das Übernatürliche oder das Schicksal und Figur gegen sich selbst. Die letzte ist der innere Konflikt; die übrigen sind äußere. ### Was ist ein Beispiel für einen inneren Konflikt? In Good Will Hunting ist Will ein brillanter junger Mann, der jede Chance sabotiert, die man ihm bietet, weil er Angst hat, verlassen zu werden. Die äußeren Hindernisse sind klein neben dieser Angst, und die Geschichte hängt daran, ob er sich ihr stellen kann. ### Braucht jede Szene Konflikt? Fast jede Szene braucht etwas Widerstand, auch wenn er leise ist: Eine Figur will etwas und bekommt es nicht ohne Weiteres. Eine Szene ohne Konflikt existiert meist nur, um Information zu liefern, und lässt sich oft streichen oder mit einer anderen Szene verbinden. ### Ist Konflikt dasselbe wie ein Antagonist? Nein. Ein Antagonist ist eine Quelle von Konflikt, meist die wichtigste Gegenkraft. Konflikt kann auch aus der Natur, der Gesellschaft, anderen Figuren oder den eigenen Ängsten der Hauptfigur kommen, und eine starke Geschichte schöpft meist aus mehr als einer Quelle. ## Verwandte Begriffe - [Protagonist](https://www.inkwell.software/de/glossary/protagonist): Die Figur, deren Streben die Geschichte ordnet — die Person, deren Want, Entscheidungen und Preis wir am genauesten verfolgen, auch wenn sie moralisch nicht „heldenhaft“ ist. - [Antagonist](https://www.inkwell.software/de/glossary/antagonist): Die Kraft, die sich dem Streben des Protagonisten entgegenstellt — eine Person, eine Institution, eine Umgebung oder ein inneres Muster, das klugen Druck ausübt und härtere Entscheidungen erzwingt. - [Fallhöhe](https://www.inkwell.software/de/glossary/stakes): Das, was eine Figur gewinnen oder verlieren kann, je nachdem, ob sie ihr Ziel erreicht. Die Fallhöhe gibt dem Publikum einen Grund, sich für den Ausgang zu interessieren: Ohne einen Preis des Scheiterns wirkt selbst eine gefährliche Handlung gewichtslos. - [Want und Need](https://www.inkwell.software/de/glossary/want-and-need): Ein handwerkliches Begriffspaar: Das Want ist das konkrete Ziel, das eine Figur verfolgt; das Need ist die innere Veränderung oder Wahrheit, der sie sich stellen muss. Drama entsteht oft aus der Lücke zwischen beiden. --- Canonical page: